مدير 'الحراس' ستيفن ويليامز يكسر صنع حلقة العدالة المقنع الضاربة

ما الفيلم الذي يجب رؤيته؟
 

يناقش المخرج المرشح لجائزة إيمي المتطلبات الفنية لـ 'هذا الكائن الاستثنائي' ولم شمله مع دامون ليندلوف بعد 'الضياع'

السلسلة الكوميدية التي غيرت قواعد اللعبة الحراس تحدى كل القواعد وكل التوقعات لتصبح واحدة من أكثر قصص الأبطال الخارقين شهرة وحبيبة في كل العصور. من المناسب فقط تحقيق المستحيل - سلسلة تكميلية ترقى إلى مستوى المادة الأصلية - HBO's الحراس يجب أن تفعل الشيء نفسه. انشأ من قبل ديمون ليندلوف ، المسلسل المكون من 9 حلقات أعاد ابتكار وتحديث العالم الذي أنشأته آلان مور و ديف جيبونز ، والتقاط شخصيات الوصية القديمة الأيقونية (كما أطلق عليها الفريق الإبداعي) بعد عقود ، وتقديم شخصيات جديدة لمشاركة الشاشة معهم ، وتظليل بعض المواد الأصلية أعظم الألغاز.

ربما لا توجد حلقة من الحراس ينسج هذا العدد الكبير من الخيوط مع نفس القدر من الأناقة والبراعة مثل هذا الكائن الاستثنائي ؛ الساعة المخصصة لكشف الحقيقة وراء 'عدالة مقنعين'. إخراج ستيفن ويليامز وكتب بواسطة كورد جيفرسون ، الحلقة السادسة ترسل ريجينا كينج أنجيلا آبار في رحلة ممزقة إلى ماضي جدها ، حيث شاهدت بنفسها الفظائع التي واجهها والحارس الذي أصبح يحاربها. إنها ليست مجرد ساعة كتابة نصية مذهلة ومكتفية بذاتها ، بل تم تصويرها في سلسلة من المقالات القصيرة بالأبيض والأسود ، تم تنظيم كل منها كتسلسل غامر من لقطة واحدة يسقط الجمهور مباشرة في حذاء Angela - وأحذية Hooded Justice.

الصورة عبر HBO

مع الحراس في التنافس على 26 جائزة إيمي في حفل هذا العام (8 منها من أجل هذا الكائن الاستثنائي ، بما في ذلك أفضل مخرج) ، أتيحت لي الفرصة للقفز على الهاتف مع المنتج التنفيذي والمخرج ستيفن ويليامز لمناقشة عمليته الإبداعية في العرض ولم الشمل مع Lindelof بعد ضائع .

لدعمها قليلاً ، ويمكنك تصحيحها إذا كنت مخطئًا ، لكنني لا أعتقد أنك عملت عليها بقايا الطعام . إذن كيف أتيت إلى لم شمل ديمون الحراس ؟

ستيفن ويليامز: كما تعلم ، أنت على حق. لم أتمكن من العمل في بقايا الطعام ، لقد حجزت للتو أشياء أخرى ولم يكن التوقيت مناسبًا لهذا العرض ، ولكن من الواضح أن تجربة رائعة في العمل مع Damon على ضائع وكان حريصًا جدًا على التعاون معه مرة أخرى. اذن متى الحراس جاء وتواصل ، لقد شعرت بسعادة غامرة لكوني جزءًا من هذا المشروع.

من الواضح أنهما عروض مختلفة تمامًا ، لكن كلاهما عبارة عن مقطوعات موسيقية تلعب بالذاكرة والنوع. ما الذي تعلمته يا رفاق من العمل معًا على الضياع والذي ثبت أنه مفيد عندما يتعلق الأمر بالعمل الحراس ؟

وليمز: إنه أمر ممتع. أعتقد أنني لا أتحدث بصراحة عندما أقول إن ديمون نفسه قد استشهد مرارًا برواية آلان مور المصورة الحراس ، منذ الثمانينيات ، باعتباره عملاً أساسياً في تطوره ككاتب. وشيء علم بنية القصة ضائع والطريقة التي تم بها تكريس حلقات معينة لشخصيات معينة ، كل ذلك مع المضي قدمًا في سرد ​​ماكرو أكبر.

لذلك أعتقد ذلك الحراس كان جزءًا من الحمض النووي الإبداعي لدامون لفترة طويلة جدًا وشعر به في النهاية ، على الرغم من أنه قد تم الاتصال به في عدد من المناسبات مسبقًا لإحضار نسخة من بعض التكرار الحراس على الشاشة ، شعر فقط أن التوقيت كان مناسبًا لذلك مرة واحدة ، أعتقد كما قال أيضًا ، لقد واجه هذه المقالة الرائعة بقلم Ta-Nehisi Coates والتي نُشرت في الأطلنطي بعنوان `` The Case for Reparations '' وأدركت كيف يمكنه إعادة مزج الرواية المصورة الأصلية بمجموعة من الاهتمامات الموضوعية التي كانت أكثر ملاءمة لعام 2019.

عندما يتعلق الأمر بـ 'هذا الكائن الاستثنائي' ، فهي حقًا الحلقة التي تبدأ فيها خيوط العرض في النسج معًا ، من حيث السرد والموضوع ، وأعتقد أنك قد بدأت العمل عليها قبل انتهاء غرفة الكاتب. إلى أي مدى انتهى الأمر بالتطور من البداية حيث بدأت إلى الإصدار النهائي الذي انتهينا به؟

الصورة عبر HBO

وليمز: أعتقد أن أساس تلك الحلقة والمنطقة ، والمنطقة السردية التي كانت ستغطيها ، والخيوط الموضوعية والشخصية التي سأضعها في تركيز أكثر وضوحًا وفي النهاية متماسكة معًا ، كان شيئًا موجودًا منذ البداية ، من رسم الخرائط من السفر للحلقات التسع. ولكن عندما بدأ ديمون وكورد التحدث معي لأول مرة حول تلك الحلقة ، لم يتم كتابتها بالكامل في تلك المرحلة ولذا أعتقد إلى حد كبير ، وهذا النوع من الاتصال بالسؤال السابق الذي طرحته ، بسبب أساس التعاون ثق بأن ديمون وأنا قد أسسنا من خلال العمل معًا ، أعتقد أنني كنت قادرًا على مشاركة معه ومع كورد نوعًا معينًا من النهج المرئي الذي شعرت بأنه مناسب لسرد القصة. على الرغم من وجود الكثير منها في تصورهم للحلقة قبل مشاركة أفكاري حولها. في نهاية المطاف ، في مرحلة ما ، كان هناك تقارب مفيد بين وجهة نظري المرئية والقصة التي كانت تلك الحلقة تحاول سردها.

كمخرج ، كيف تتعامل مع العمل على الحلقة بينما لا يزال السيناريو قيد الإنجاز؟

وليمز: حسنًا ، هناك دائمًا الكثير لفعله. كانت الكثير من الأشياء واضحة منذ البداية. الفكرة القائلة بأن الحلقة ستتمحور أساسًا حول ذكريات ويل ريفز المنسقة كما تم تغليفها في هذا العقار Nostalgia الذي في النهاية أنجيلا آبار ، الشخصية التي تلعبها ريجينا كينج بخبرة كبيرة ، ستأخذها وسيبدأ رحلتها في النهاية - هي رحلة ذاتية عبر سلسلة من الذكريات التي وضعها ويل ريفز في الحنين إلى الماضي. كنا نعلم أن هذا كان دائمًا جزءًا من جوهر تلك الحلقة ونتيجة لذلك ، عرفنا مبكرًا جدًا ، أو عرفت في وقت مبكر جدًا كمخرج ، أن القطعة سيتم وضعها في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي وأنها ستبدأ لتغطية دقات سردية معينة. ولذا يمكنني البدء في الإعداد مبكرًا جدًا على الرغم من استمرار تطور النص مع اقترابنا من الإنتاج.

عندما تعمل في عالم به هذه الحقائق المتزايدة حقًا وكفريق إبداعي ، فأنت تقوم بمثل هذه التقلبات الجريئة والكبيرة ، كيف حددتم يا رفاق فكرة ما لم يكن عمل؟

وليمز: أعتقد أننا حاولنا للتو أن نبدأ في سرد ​​النسخة الأكثر صدقًا وصدقًا من القصة التي عرضناها ، وسيكون من المخادع أن أقترح أننا لم نكن مدركين طوال ذلك الوقت ، ليس فقط من حيث محتوى القطعة ، وكذلك المقاربة المرئية ، أن القطعة كانت محفوفة بالمخاطر. لقد كانت قطعة تم تصويرها إلى حد كبير بالأبيض والأسود على عدسات واسعة ؛ مجموعة أدوات سينمائية محدودة للغاية مع ما يبدو أنها تستغرق وقتًا طويلاً دون انقطاع ، وكمية لا بأس بها من المؤثرات المرئية. لذلك كنا مدركين تمامًا للمخاطر. سواء من حيث المحتوى والشكل ، ومع ذلك شعرنا بضرورة الاستمرار في هذا الاتجاه لأنها شعرت بأنها الطريقة الأكثر صدقًا وصدقًا واحترامًا لرواية القصة التي كنا نحاول سردها. مدرك جدًا للمخاطر ، لكنه مضطر للمضي قدمًا ، مع ذلك.

الصورة عبر HBO

لقد ذكرت المتطلبات الفنية لهذه الحلقة ، في التصوير باللونين الأبيض والأسود ولقطات التتبع - كيف يغير ذلك الطريقة التي يجب أن توجه بها ممثليك بدلاً من ، لقد قُتلت بواسطة Space Junk ، والتي تم تصويرها بشكل تقليدي ؟

ويليامز: نعم ، في وقت مبكر جدًا قابلت الممثلين بالكامل ، قابلت جوفان أديبو ، الرائعة ، دانييل ديدويلر ، المدهشة ، ريجينا كينج ، وهي هدية لنا جميعًا ، وشاركت معهم الطريقة المرئية شعرت أنه تمت دعوتنا من خلال القطعة لأخذها. أشعر أن كل جزء من النص يتطلب نهجًا محددًا للوصول به إلى أقصى درجة ممكنة ، وفي بعض الأحيان تكون الاختيارات التي تقوم بها في هذا الصدد أكثر إثمارًا من غيرها ، ولا تعرف أبدًا كيف سينتهي الأمر حتى ينتهي ويصبح كذلك يشاهده ويستقبله ويدعمه المشاهدون.

لكن في هذه الحالة ، علمت أن اللغة المرئية التي أرغب في نشرها لإخبار القصة متضمنة ؛ استخدام وقت طويل جدًا وأن هذه المشاهد يجب أن تعمل وتتماسك في جميع الجوانب ، من أعلى إلى أسفل. وأنه لن تكون هناك شبكة أمان بمعنى وجود أجزاء أخرى من التغطية ، أو طلقات أخرى ، أو فرصة لإعادة التعديل إلى أي درجة كبيرة. نظرًا لأن المقتطفات كانت ستكون كما كانت ، من أعلى إلى أسفل ، وكنت بحاجة إلى حشد فهم ودعم ليس فقط الطاقم ، ولكن الأهم من ذلك ، فريق التمثيل.

وهكذا بدأ الأمر بجمعنا معًا في مكتبي وأنا أولاً وقبل كل شيء ، والمشاركة مع فريق التمثيل ، احترامي الكبير لكل ما يقدمونه إلى الطاولة بشكل إبداعي مع قدر من الاعتذار موضحين أن هذا هو النهج الذي شعرت به. كنت بحاجة لأخذها لإخبار هذه القصة بأكثر الطرق إقناعًا وفعالية ، ولحسن الحظ ، كنت كذلك وكنا جميعًا من حيث الحراس أسرة. لقد أنعم الله علينا جميعًا بفريق لا يُصدق لم يكن من الممكن أن نكون أكثر استعدادًا ، ولم يكن بإمكاننا التعامل مع المهمة التي نحن بصددها بمزيد من الشجاعة والحماس ونوع لا يُصدق من التقنية والبراعة.

لقد ذكرت أنه كان عليك تصوير هذا في سلسلة من المقالات القصيرة من لقطة واحدة ، وكلها تبدو صعبة إلى حد ما. هل كان هناك جزء كان صعبًا أو صعبًا بشكل خاص للانسحاب في المفهوم أو التنفيذ؟

وليمز: لا أقصد المراوغة ، لكن هذا سؤال صعب حقًا بالنسبة لي للإجابة عليه بطريقة بسيطة. بعض التسلسلات ، التي لم تكن صعبة من وجهة نظر فنية أو من وجهة نظر سينمائية ، كانت بالفعل صعبة عاطفيا ومن ثم كانت أخرى أقل تحديا عاطفيا ، ولكن بطريقة أكثر تعقيدًا وتعقيدًا ومشاركتها من وجهة نظر فنية.

عروض ديزني بلس متوفرة عند الإطلاق

الصورة عبر HBO

سأكون مقصراً إذا لم أتحدث قليلاً عن مقتلها بواسطة Space Junk ، والتي أخرجتها أيضًا ، والتي أحبها وأحبها وأحبها تمامًا. ما الذي جعل لوري شخصية من القصة الأصلية التي شعرت يا رفاق أنها ضرورية لإعادتها وما الذي جعلها شخصية كنت متحمسًا حقًا لوضعها في المقدمة والوسط في إحدى حلقاتك؟

وليمز: كان لوري بليك ... تحدثنا كثيرًا عن الشخصيات من ما نشير إليه داخليًا بالعهد القديم ، أي الشريعة ، الأصل الحراس رواية مصورة ابتكرها آلان مور ببراعة ... تحدثنا كثيرًا عن أي من تلك الشخصيات يجب أن تكون جزءًا من نسختنا المعاد مزجها ، وتكرارنا لهذه القصة. كما هو الحال مع العديد من الأشياء في مجال عملنا ، نادرًا ما توجد إجابة مثالية. هناك فقط الإجابة التي تقدم نفسها على أنها الأكثر فاعلية في أي لحظة من الزمن.

فيما يتعلق بـ Laurie Blake ، لم نتمكن من تقديم كل شخصية كانت موجودة في الرواية المصورة وكان علينا أن نكون انتقائيين بشأن الشخصيات التي نحتاجها لكشف نسختنا السردية الخاصة من تلك القصة. حتى الآن في نهاية الطيار جود ، الذي لعبه دون جونسون ، قُتل قائد الشرطة ونحن الآن على الأقل على مستوى واحد ، فإن سفر الحلقات التسع يدور حول من قتل جود كروفورد وما هو الحل لغز القتل. كان من المناسب أن تكون لوري بليك ، في دورها كمحقق ، جزءًا أساسيًا من هذا اللغز وعلى وجه التحديد النوع المعقد من مزيج شخصيتها الذي قام به جان سمارت ، وهو أيضًا مجرد مؤد عبقري مذهل ومدهش ، بشكل جيد. في تلك الحلقة وطوال المسلسل بأكمله. كان مزيجها من التعليقات والملاحظات الساخرة والبصيرة الثاقبة مزيجًا مقنعًا من عناصر الشخصية لاستكشافها والعمل مع جان ، وإضفاء الحياة عليها.

لديك مهنة راسخة وغزيرة الإنتاج ، وأنا أشعر بالفضول لمجيئي من تلك التجربة ، ولديها استجابة حماسية الحراس بدأت في فتح أبواب جديدة لك بشكل ملحوظ؟

وليمز: هذا سؤال يصعب الإجابة عليه أيضًا. أشعر بأنني محظوظ جدًا فيما يتعلق بالأشخاص الذين أتيحت لي فرصة العمل معهم وأنواع المواد التي أتيحت لي فرصة العمل معهم ولا يمكنني إلا أن أقول إنني ممتن لمشاركتها معك ، أنا الآن في المراحل الأولى من العمل على فيلم مع كاتب عظيم آخر ، ستيفاني روبنسون - نحن نعمل على فيلم يسمى شوفالييه لـ Fox Searchlight. وهو أمر غير معروف ، ولكن سرعان ما نأمل أن يصبح مؤلفًا موسيقيًا أسود أكثر شهرة والذي كان معاصرًا لموزارت في أواخر القرن الثامن عشر في باريس. لذلك هذا شيء مثير حقًا.

أقوم أيضًا بعمل فيلم لصالح Universal وهو صورة مخلوق آمل أن تكون ممتعة ومثيرة. لذلك أنا أتطلع بشدة إلى الاستمرار في الحصول على فرصة لرواية القصص في هذه الوسيلة ونأمل أن تكون القصص التي ، إلى حد ما ، تساعد فكرة التمثيل في عالم سردي.

الحراس يتدفقون الآن على HBO Max.