أفضل 20 فيلم Noirs على الإطلاق

في الذكرى السنوية الـ 20 لـ 'L.A. سري 'قمنا بتجميع قائمة أفلام نوير نأمل أن تخلق معجبين جددًا من هذا النوع ، تمامًا كما فعلنا' Confidential '.

L.A. سري وصلت إلى المسارح في مثل هذا اليوم من عام 1997. حظيت مجموعة الخمسينات من القرن الماضي بإشادة عالمية غير مسبوقة تقريبًا ، وإذا كنت في سن معينة ، فمن المحتمل جدًا أن تكون قد قدمت لك فيلم noir.



كان فيلم نوير نوعًا ، مثل الغرب ، كان يستخدم ليكون الأسلوب الأكثر شعبية للفيلم في استوديوهات الأفلام المبكرة ولكنه لم يعد محبوبًا بحلول الستينيات. مثل الغربيين ، كان فيلم نوار يعتبر في كثير من الأحيان فئة دنيا من السينما مقارنة بالتكيفات الكاسحة للخيال الشعبي الملحمي. والاعتبار الهائل الذي تحظى به العديد من الأفلام القديمة الآن ، جاء معظم ذلك لاحقًا مع نمو النقد السينمائي ليصبح أكثر احترامًا واحتضن الأفلام العالمية الأعمال الغامضة للخيال البوليسي.



جان لوك جودار عام 1960.

كان فيلم نوير نفسه نوعًا مهمًا لإضفاء الشرعية على السينما كشكل فني - استخدام الظلال للإرهاب ، والتنسيب المغري للأطراف ، والنظرات ، والطريقة التي يدخن بها شخص ما سيجارة بدلاً من الحوار. جعل قانون إنتاج Hayes من الصعب نقل الجنس ، لكن فيلم noir قام بترميزه باستخدام شخصيات تعمل خارج نطاق احترام قوات الشرطة ، ولكن بدلاً من ذلك يتم تعيينها على انفراد لكشف الألغاز التي يرغب الأشخاص الذين يوظفون في الاحتفاظ بها أيضًا. من ملفات الشرطة وعناوينها. وقد فتحت تلك المسافة من النظام المجتمعي روايات لتشمل غيرهم من المتخلفين: المقامرون ، ومدمنوا الكحول ، والراقصات الهزليون ، والعاهرات ، والرجال والنساء اليائسون. على هذا النحو ، ولدت المرأة القاتلة لنظيرتها المخبر الخاص الغامض. مخرج سينمائي مشهور جان لوك جودار اشتهر حياته المهنية كناقد سينمائي يكتب لفرنسا دفاتر السينما ، حيث دافع كثيرًا عن هذه الحركة السينمائية بعد الحرب العالمية الثانية لتصويره مستوى من القلق وعدم التصديق كان يتجنب بقية السينما الشعبية. قال جودار ساخرًا إن كل ما تحتاجه لصنع فيلم هو بندقية وفتاة. وهذا جزئيًا ما جعل نوير مشهورًا جدًا في استوديوهات الأفلام: كان صنعه رخيصًا ويمكن أن يصنع نجمًا سينمائيًا من ممثل / ممثلة كان متعاقدًا.



تحول النقد السينمائي أيضًا في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ليشمل تحليلًا أكثر دقة للأفلام (اقتراح: قراءة بعض الانتقادات السينمائية في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي من الروائي جيمس أجي عندما بدأ في زمن في عام 1942 ؛ كان Agee مؤثرًا بشكل كبير على نقادنا الأمريكيين الكبار في الستينيات فصاعدًا - مثل دفاتر الملاحظات الكتاب و بولين كايل و روجر ايبرت .) كان Agee نفسه متحمسًا لأفلام noir و Pulp ، وغالبًا ما كافح لإدراجها في زمن التي عززت مكانتها في الدوائر الفكرية وكانت تكوينية للغاية لرفع العديد من الأنواع بعد عقود ، مثل الرعب. كما ذهب Agee في وقت لاحق لكتابة المؤثر ، المستوحى من noir ليلة الصياد السيناريو الذي هاجم احتمالات النفاق في الدين. اصطلاح الهجوم والاعتناق الصريح للوضع الراهن هو بالضبط ما أثار اهتمام أجي. هذا بالإضافة إلى زوايا الكاميرا واستخدام الإضاءة التي تنقل أكثر بكثير من الخير مقابل الشر في حالة ارتفاعها باللونين الأبيض والأسود.

L.A. سري استحوذت تمامًا على تأثير فيلم noir على مدينة لوس أنجلوس نفسها. من نائب المحقق الذي يربح أموالًا إضافية عن طريق إعداد المشاهير من المستوى B وخرقهم إلى ناشر أخبار Pulp اليومية التي ترسم السقوط من نعمة نجوم السينما ، كانت هذه الرغبة العامة في الانغماس جنبًا إلى جنب إلى الجانب المحترم من أمريكا التي مثلتها قوات الشرطة والمسؤولون المنتخبون ونجوم السينما من الدرجة الأولى. لكن كل شيء معروض للبيع والجميع مشتبه فيه محتمل L.A. سري لأنه لا يوجد شيء محترم حقًا وهذا شيء لطالما جعل فيلم نوير يشمه.

الصورة عبر وارنر براذرز



مدير كيرتس هانسون فاز بجائزة أوسكار لأفضل سيناريو مقتبس عن L.A. سري (الذي شارك في كتابته بريان هيلجلاند ) ، أحد أكبر إنجازات الأوسكار لهذا النوع. والجريمة. كان الفيلم مبنيًا على فيلم مترامي الأطراف جيمس إلروي رواية تم إعدادها في الأصل للتلفزيون قبل أن يبدأ هانسون في إنتاج فيلم في Warner Brothers. تحت إشراف هانسون الدقيق ، مؤتمن كان نجاحًا ماليًا وحاسمًا مدويًا ، مما أكد وجود مقامرة هائلة من جانب الاستوديو عندما قام هانسون بتجميع مجموعة مذهلة من الممثلين الشخصيين لفترة طويلة من النوع البوليسي الذي تجاهلته هوليوود لفترة طويلة. كان أكبر 'نجم' كيفين سباسي ، الذي لم يكن معروفًا على نطاق واسع للجمهور (على الرغم من فوزه بجائزة الأوسكار المشتبه بهم المعتادين ). لم يكن فيلم هانسون مسؤولاً فقط عن اختيار الممثلين راسل كرو و جاي بيرس في أول أدوارهم الرئيسية في هوليوود ، كالمحققين Bud White و Ed Exley ، لكن القصة المنسقة للغاية للفساد في شرطة لوس أنجلوس - وكيف تقاطع مع كل من التستر في هوليوود وتجارة المخدرات في العصابات - أعادت أيضًا إحياء اهتمام هوليوود الخامل منذ فترة طويلة بالتخطيط المتاهة نويرز الفيلم الكلاسيكي مثل النوم الكبير .

كان التواصل موضوعًا رئيسيًا في فيلم noir ، حيث يتابع المحققون كلمات من الشخصيات التي تضعهم في موقف لمراقبة الحقيقة أثناء الاختباء. في L.A. سري لقد كان أثر المعلومات الذي وجده العديد من رجال الشرطة ولكنهم يحتاجون إلى تجميع بعضهم البعض بشكل كامل ، حيث إن شبكة الفساد كبيرة جدًا لدرجة أنها امتدت عبر إدارات الرذيلة والقتل.

الصورة عبر Warner Bros.



شخصيا، L.A. سري كان فيلم سينمائي خاص بي. تم إصداره عندما كان عمري 15 عامًا. لم أر قط قصة مثلها. تم إصداره في وقت كنت متعطشًا للسينما ولكن مؤتمن فعل شيئًا رائعًا من أجلي. لقد أغرني ذلك من رواية الائتمان الافتتاحي (بواسطة داني ديفيتو ) على وعد لوس أنجلوس - قبل أن يكشف هانسون عن بطنها القبيح (ولكن لا يزال فاتنًا) - جعلني أنظر إلى الوراء وأشاهد الأفلام التي قارنها نقاد عام 1997 بشكل إيجابي للغاية. أول من النوم الكبير ثم إلى الحي الصيني وننتقل إلى الألغاز ذات الطبقات الأكثر دقة والتي تم وضعها وسط أحلام محطمة ، وأكواب فارغة من الخمر ، وحالات وفاة نسائية معقدة. في جوهره ، كان فيلم هانسون ثريًا للغاية ، ودخانًا ومخادعًا ، وكان قادرًا على دفعني إلى فريتز لانج ، رومان بولانسكي ، همفري بوجارت ، أوتو بريمينجر ، جون هيوستن والقائمة تطول وتطول. يا لها من هدية لعشاق السينما الشباب المزدهر.

افلام ديزني الجديدة على ديزني بلس

تكريما ل مؤتمن بعد أن أصبح مخدرًا للأفلام بالنسبة لي - وللعديد من الآخرين - في الذكرى السنوية العشرين لتأسيسها ، نقدم 19 فيلمًا آخر من فيلم noirs ضروري لمشاهدته من أجل فهم هذا النوع من الأفلام وحبه بشكل أفضل. السيدات والقبعات والسجائر والساعات المتأخرة. هذا هو دليل المبتدئين لدينا لتصوير فيلم noir ، والذي بدأ بفيلم كلاسيكي حديث L.A. سري . وهي قائمة مفيدة نتمنى لو حصلنا عليها قبل 20 عامًا.

الصقر المالطي (1941)

لا تقل أنه لا يوجد شيء اسمه طبعة جديدة جيدة. داشيل هاميت تم تعديل الرواية البوليسية الكلاسيكية لأول مرة في عام 1931 ، لكن الرواية التي نتذكرها جميعًا هي نسخة عام 1941 همفري بوجارت مثل المحقق الخاص المتعثر سام سبيد. جون هيوستن لقد حدد تكيفه إلى حد كبير P.I. noir ، وعلى الرغم من أن المخرجين المستقبليين سيجدون طرقًا للتلاعب بالقواعد ، إلا أن خلط مشاعر Huston مع كتاب Hammett المذهل صنع لفيلم لا يزال مؤلمًا اليوم كما كان قبل 75 عامًا.

تتبع المؤامرة سام سبيد (بوغارت) ، الذي يبدأ التحقيق في وفاة شريكه ، والذي بدوره يصبح مطاردة للقطعة الأثرية التي لا تقدر بثمن ، الصقر المالطي. يشبه إلى حد كبير أبراج هاميت القارية الحصاد الأحمر الذي يبدأ في لعب كل جانب ضد بعضه البعض لتحقيق هدفه الخاص ، يتعامل Spade مع مجموعة من الشخصيات الملونة ، وجميعهم يبحثون عن الصقر وسيفعلون أي شيء للحصول عليه.

لكن أين الصقر المالطي تغرق مخالبها فيك حقًا (إذا لم تكن بالفعل من خلال حوارها المتقطع وعروضها الكهربائية) هي النهاية التي نرى فيها الرمز القاتل لأبطال noir. أحد الأشياء التي أحبها في noir هو أنه لا يخاف من النهايات الحلوة والمرة. لا يحصل كل شخص على ما يريده ، وبما أن Hayes Code فرضت أخلاقًا عالمية على الصور ، فقد تمكنت Smart noir من تغيير هذا المطلب إلى مأساة تتركك في 'الأحلام مصنوعة من الأشياء'. - مات جولدبيرج

المرأة في النافذة (1944)

عندما انطلق فيلم noir في الأربعينيات من القرن الماضي ، بدا أنه كان قادرًا على الابتعاد بكلمات فاضحة ، وملابس نوم أكثر إغراءً وشربًا أكثر ، لأنه عادةً ما يتم معاقبة أولئك الذين ارتكبوا أخطاءً في النهاية. فريتز لانج دفع مغلف noir إلى أقصى حد ممكن ضد قانون إنتاج Hayes في المرأة في النافذة . وعندما رفضوا نهايته لكونه غير أخلاقي ، تعامل مع نهاية ثانية مدتها 30 ثانية ، gee-golly-I'm-glad-to-be-live (سيتم ذلك لاحقًا بجدية في فرانك كابرا إنها حياة رائعة ). على الرغم من أنه انتهى بمكانة غريبة عند مشاهدته اليوم ، إذا كان قرار لانج النهائي هو 'اللعنة عليك' السينمائي (ما هو الآن) MPAA ، فإن فيلمه هو من بين أفضل أفلام النوار على الإطلاق. زاد لانغ من حدة التوتر ، وأعطى نهاية قاتمة ثم رقص النقر على الشتائم في لوحة الرقابة.

ما هو مثير للاهتمام أيضًا المرأة في النافذة هو أنه بدلاً من إعطائنا محققًا مرهقًا آخر ، يسقط لانج بطله المعادي ( إدوارد ج.روبنسون ) في الأوساط الأكاديمية. يلعب روبنسون دور أستاذ يفتتح الفيلم من خلال تعليم القبول النفسي للوقت الذي يتم فيه الاتفاق على القتل العادل (في الدفاع) وعندما يُنظر إليه على أنه غير أخلاقي (لتحقيق مكاسب شخصية ؛ ومرة ​​أخرى تمييز من قانون الإنتاج). بمجرد أن يتم إغوائه من قبل 'امرأة في النافذة' ( جوان بينيت ) سيجد قريبًا نظرياته قيد الاختبار.

مع امرأة في النافذة (الذي كان في منتصف أربع أفلام متتالية من فيلم noirs للكاتب الذي قدم العديد من التقنيات البصرية التي أصبحت سائدة في هوليوود في فيلمه الألماني المتسلسل المبكر ، م ) ، اتخذ لانغ منهجًا أكاديميًا للقتل من خلال تضمين الشخصية الرئيسية التي ، على الرغم من كونها أكاديمية يومية ، يمكن أيضًا بسهولة إغرائها من قبل هؤلاء الخدع 'الطبقة الدنيا'. وبعد ذلك ، غير قادر على الحصول على النهاية التي يريدها بسبب قانون إنتاج Hayes ، يصور لانغ نهايته الأكثر قتامة المرجوة ، ثم يقلب الرقابة من خلال التعامل مع النهاية المرغوبة الأكثر سعادة. إنه لأمر مزعج أن نشاهد الآن لأن النهاية تبدو في غير مكانها ، ولكن إذا كنت على دراية بقواعد كود الإنتاج ، فمن السهل أن تغفر.

امرأة في النافذة كان متقدمًا جدًا عن وقته والآن تم تجاهله في شرائع نوارز الأصلية العظيمة ، على الأرجح بسبب تمسكه في الدقيقة الأخيرة. لكن الدقائق الـ 105 الأولى لا تزال صامدة كواحدة من أكثر نوارس إبداعًا وتشويقًا على الإطلاق. حتى الدقيقة الأخيرة. بعد ذلك ، يجب أن تضحك. نحن على يقين من أن لانغ فعل ذلك. - بريان فورمو

لورا (1944)

بينما كانت الحرب العالمية الثانية تتصاعد ، كانت هوليوود ملجأ للعديد من صانعي الأفلام الذين وضعوا طابعًا هائلاً على صناعة السينما الأمريكية (كما يتضح من عدد المرات التي ظهر فيها فريتز لانغ في هذه القائمة بعد فراره من ألمانيا يومًا بعد سؤاله من قبل جوزيف جوبلز لرئاسة آلة الأفلام الدعائية في ألمانيا النازية ؛ لم يستطع الرفض ، لذا فقد استقام وغادر). أوتو بريمينجر كان مخرجًا فريدًا في هوليوود غادر النمسا والمجر عندما كانت الحرب تندلع وتنتشر مسيرته مع الأفلام التي دافعت عن المهمشين (تم تحديث Preminger كارمن جونز كممثل موسيقي أسود بالكامل وعملت بجد للتأكد من أن كاتب السيناريو مدرج في القائمة السوداء دالتون ترامبو تم تسجيل اسمه الحقيقي في نزوح ). ومثل الكثيرين خلال هذه الفترة الزمنية ، حصل بريمينجر على أكبر استراحة له في هوليوود صنع فيلمًا نويرًا.

لورا يأخذ في الأساس دافني دو مورييه فرضية - محقق ( دانا اندروز ) يعمل على قضية قتل وينتهي به الأمر إلى الوقوع في حب المرأة الميتة التي يحقق فيها - ويقر بالقيود التي سيحملها فيلم noir إلى الأبد: أن نسائه مجرد لوحات للرجال لإبراز رغباتهم. جين تيرني هو جمال مذهل ، وبالتالي ، بالنسبة لنوير ، فإن موتها مأساوي وهذه المأساة تصبح كلها مستنزفة للمحقق فكيف يمكن لملاك ساقط أن يتورط في مثل هذا الخداع؟ هل يمكن للرجل المناسب أن ينقذها قبل مصيرها المفاجئ؟

لورا هي مجرم أنيق يتسم بالتفكير إلى الأمام بشكل كبير حول الجنس وفراغ هذا النوع في مراحله الأولى. ومرة أخرى ، يُظهر Preminger ، وهو مصور قادر للغاية ، انسيابية هائلة مع الكاميرا وكيف يمكن لهذا النوع أن يدفع الوسط إلى عوالم أحلام جديدة تمامًا عبر المقالي والدمى والدفع إلى الداخل. - بريان فورمو

تعويض مزدوج (1944)

تعويض مزدوج هي ساعة ممتعة بشكل لا يصدق ، خاصة إذا رأيت نجمًا للمرة الأولى مثلي فريد ماكموري على الصالح أبنائي الثلاثة على نيك في نايت. يلعب هنا شخصية مختلفة تمامًا مع تكيف المخرج بيلي وايلدر جون إم كاين رواية (مع حوار يساعد من ريموند تشاندلر ) حول امرأة تتعاون مع بائع تأمين لقتل زوجها من أجل تحصيل مبالغ كبيرة من وثيقته (شرط 'التعويض المزدوج' هو إذا مات زوجها في حالة وفاة عرضية).

متى يكون الموسم الجديد من ساوث بارك

الفيلم يعمل ببراعة على العديد من المستويات المختلفة. أولاً ، إنه يحتوي على جهاز تأطير تكسير مع بائع MacMurray ، والتر نيف ، ينزف في مكتبه الخاص ، ويسجل اعترافًا لضابط الوكالة بارتون كيز ( إدوارد ج.روبنسون ). في الدقائق الخمس الأولى ، نعلم أن كل شيء حدث بشكل خاطئ بشكل فظيع بالنسبة لنيف ، والآن سيخبرنا كيف. من هناك ، نرى بطل الرواية الكلاسيكي - رجل منهك وساخر ، ولكن ينتهي به الأمر بالخداع بنفس الطريقة.

وثم باربرا ستانويك يدخل الصورة باعتباره السيدة الفاتنة الشائنة والمغرية والكلاسيكية فيليس ديتريشسون ، والفيلم بعيد عن السباقات حيث تتأرجح الكيمياء بين MacMurray و Stanwyck ، ولكن كل ذلك تم تعزيزه مع نغماتنا التي تدرك أنهم إما يفلتون من العقاب وهم لقد فعلوا شيئًا فظيعًا ، أو أنهم لم يفلتوا من العقاب ، وحدث شيء مروع لهم. تعويض مزدوج يستمتع بالازدواجية والسخرية من شخصياته ، وهو يصنع أحد أفضل أفلام وايلدر ، والذي يقول شيئًا ما عند النظر إلى فيلمه. - مات جولدبيرج

سكارليت ستريت (1945)

فريتز لانج شارع القرمزي هو سيرك من المنشقين الذين يتم خداعهم للقيام بأشياء غبية إضافية بسبب الافتراضات. إنه تكملة روحية من نوع ما المرأة في النافذة في أن ثلاثة لاعبين رئيسيين هم نفسهم: إدوارد ج.روبنسون وجوان بينيت و ودورية . روبنسون رجل تم تحييده بزواجه على الطراز الفيكتوري. عندما ينقذ امرأة شابة جميلة من هجوم (بينيت) يشعر بزيادة في الرغبة الجنسية لديه. ومع ذلك ، لا يمكنه أبدًا استعادة هذا الشعور بأنه رجل لأن الشابة ومجموعة القوادين (المحتمل) تبدأ في طلب أشياء منه لأنهم يعتقدون أنه غني. في الواقع ، زوجته لديها كل المال ، ولوحاته ليست سوى انحراف جانبي ؛ على الرغم من أن لوحاته مخصصة لنفسه ، إلا أنه لا يزال يعاني من إضعاف زوجته الكبرى بارتداء مئزر مكشكش من أجل ثوبه. جاء دافعه لإنقاذ الشابة من الوعي البشري الطبيعي المنفصل عن الواجبات المتصورة لجنسه لتوفير الأمان والتحفيز. بمجرد أن يدرك أنه قادر على أن يكون رجلاً ، فإنه يخطئ في كل محاولة لاستعادة الموقف الذكوري الذي تحاول المرأة الشابة التلاعب به ، مما يجعل نفسه عاجزًا. وغني عن القول أن ابتزاز أزمة منتصف العمر لا يسير كما هو مخطط له.

شارع القرمزي ليست كوميديا ​​لكنها تبدو وكأنها هجاء من اللب. يضيف لانغ مؤامرة هائلة للتأكيد على التوقعات السخيفة لرجل عادي في هذا النوع. - بريان فورمو

النوم الكبير (1946)

لقد مر ما يقرب من 20 عامًا منذ أن رأيت لأول مرة النوم الكبير (ربما قمت بتجول دراجتي إلى متجر الفيديو في اليوم التالي لرؤيتي L.A. سري و التي تمت مقارنتها في الأصل بمؤامرة الخداع الهائلة). لا تزال الحبكة عبارة عن خط متعرج محطم ربما ألهم الأخوين كوين لإدراج الخط فيها The Big Lebowski ('أنا أحب أسلوبك: ألعب جانبًا ضد الآخر ، في السرير مع الجميع'). همفري بوجارت فيليب مارلو لا يمكن أن يكتفي بقضيته. تحاول الابنة الصغرى لرجل ثري أن تجلس على حجره بينما هو واقف ، الابنة الكبرى ( لورين باكال ) هو اهتمام حب القمار ، وتغلق مجموعته في محل بيع الكتب متجرًا لبعض المنديل خارج الشاشة.

من الأسهل التركيز على جنس النوم الكبير لأن الحبكة تبدو وكأنها مجرد حلم بين جميع أدوات التوصيل المختلفة. أحب ذلك هوارد هوكس وشارك. مشاهد متخلفة عن الشرح الإضافي لصالح مشاهد مغازلة بوجارت وباكال. أعط الناس ما يريدون! الجلوس في اللفة أثناء الوقوف! أنا أيضا أحب دوروثي مالون مشهد مكتبة الكتب لأنها تعرف كيف تصفر جيدًا ('مرحبًا هناك' لبوغارت هو المدخل لأدائها الحائز على جائزة الأوسكار في مكتوب على الريح ).

لا بد من القيام بميزة مزدوجة النوم الكبير مع الوداع الطويل و روبرت التمان رد فعل على هذا الفيلم وجميع أفلام نوار الأربعينيات التي تصور مارلو. يذهب فيليب مارلو أخيرًا إلى الفراش ويستيقظ لمدة ثلاثة عقود من النوم على جيران الفتيات العاريات اللاتي يستحمون ويطلبون منه التقاط مزيج كعكة الشوكولاتة لوعاءهم. تحمي Hawks جمهور Hayes Code في الأربعينيات من القرن الماضي من الاستخدام الصارخ للكلمات التي قد تكشف عن المواد الإباحية الواضحة ونقاط حبكة المخدرات في النوم الكبير ويستيقظ مارلو في السبعينيات بجواره على شاشة قهقهة كاملة الوداع الطويل . - بريان فورمو

يجب أن يكون هذا المكان مقطورة

من الماضي (1947)

روبرت ميتشوم و كيرك دوغلاس نجم في معركة فيلم Noir Chin Dimple! يلعب ميتشوم دور المافيا السابق القاسي الذي أعاد اكتشاف نفسه كمالك لمحطة وقود بعد أن جعلته مافيا دوغلاس من ذيل امرأة يقع في حبها.

تبدأ معظم أفلام noirs من البداية وتتبع حالة عندما تبدأ الجدران في الإغلاق ، ولكن من الماضي يروي قصة قضية سابقة أغلقت الجدران على ميتشوم وتلتقطها عندما تعود لتطارده. أنا أحب أن هذا noir هو في الأساس Mitchum يحاول مقاومة المرأة القاتلة ( جين جرير ) لأنها قاتلة في الواقع (على عكس النساء الأخريات اللائي يحاولن الإنقاذ في هذا النوع أو النساء اللائي يتواطأن ولكنهن لا يستخدمن العنف أبدًا ، فإن جرير هو الشخص الأكثر عنفًا في الفيلم).

عندما نلتقي مع ميتشوم في حياته الجديدة الأقل ظلًا ، كان يحاول فقط الاستقرار والصيد مع الفتاة المجاورة. ومع ذلك ، فإن الماضي يعود ، وهو مظلل مثل الجحيم. ألقِ مشهدًا افتتاحيًا رائعًا في محطة تعبئة / مقهى ، وبعض المناظر الجبلية ، وهجًا على رموش كاتربيلر ميتشوم حيث يتم التلاعب بقلبه مرة أخرى ولديك نوير غير عادي لا يزال يتناسب مع بعض المعارك الغامضة الرائعة ومخابئ المكسيك.

لعشاق الرعب ، من الماضي يجب أن يكون ذا فائدة إضافية لأنه يوضح ماذا جاك تورنيور ( محبو القطط ) يمكن أن يفعله خارج أعمال الرعب RKO الخاصة به. بقيت ظلال Tourneur لكن المعنى أكثر إنسانية ومليء بالندم. - بريان فورمو

ركوب الحصان الوردي (1947)

لست متأكدًا مما إذا كان ركوب الحصان الوردي إنه أمر رائع بالنسبة للمبتدئين في noir ولكن بالنسبة لمحبي noir فهو رائع إلى ما لا نهاية. غالبًا ما تكون Noir نفسها نقدًا للرأسمالية الحضرية وما يفعله الناس من أجل المال ، خاصة بعد الحرب العالمية الثانية عندما يبدو أن المزيد من الناس لديهم في أمريكا مما يجعل أولئك الذين لا يشعرون باليأس أكثر. المدن الحدودية هي أماكن نوير متكررة لأسباب واضحة للعبور هناك يمنح مناعة سحرية ولكن الإمساك بها هناك محنة منفصلة. ولكن في الحصان الوردي المكسيكيون ليسوا شخصيات خلفية صالون ولكنهم جزء رئيسي من القصة.

لاكي (مخرج ونجم روبرت مونتغمري ) يفكر بحماقة أنه يُظهر الولاء لصديقه الميت من خلال ابتزاز قاتله ، لكن هذا فقط يمنح Lucky المال ويستخدم صديقه بأنانية. إنه عكس الولاء. عندما بانشو (مرشح أوسكار توماس جوميز ) يُظهر الولاء لـ Lucky من خلال تلقي الضرب بدلاً من التحدث. عروض Lucky لمنحه نسبة مئوية من المال. ترتبط إنسانيته وقدرته على إظهار الامتنان بالمال. هناك مناجاة `` صغيرة صغيرة '' رائعة قام بها رجل العصابات ، حيث يسخر من لاكي لعدم طلب المزيد من المال ، مما يسلط الضوء على الازدراء الأمريكي لأولئك الذين لا يبيعون. إن انغماس Lucky مع السكان المحليين هو ما يجعله أكثر إنسانية لأنهم يظهرون له الإنسانية دون دفع رسوم مقابل ذلك (ما لم يكن يشرب في البار ، هذا هو!). - بريان فورمو

الرجل الثالث (1949)

كارول ريد استخدمت تحفة فنية تقنية 'الزاوية الهولندية' التعبيرية للإشارة إلى مدى ارتباك الأمريكي ( جوزيف كوتون ) يشعر بالخارج في هذا ما بعد الحرب العالمية الثانية ولكن لغز ما قبل الحرب الباردة. من المفترض أن يكون المصور السينمائي روبرت كراسكر مازحًا منح ريد مستوى بعد تصوير العديد من المشاهد المعنونة. منحت الأكاديمية كراسكر جائزة الأوسكار وشكر كراسكر ريد.

الرجل الثالث هو أفضل فيلم لتصدير فيلم noir ، تم وضعه في فيينا وصنعه المملكة المتحدة. ستيفن سودربيرغ صرح بوقاحة ، 'أحد الأشياء المدهشة حول الرجل الثالث هو أنه فيلم رائع حقًا ، على الرغم من كل الأشخاص الذين يقولون إنه فيلم رائع. يذهب إلى المجاري لفترة ما قبل دوار مشهد المطاردة وعلى الرغم من أنه يحتوي على عناصر تجسس ، إلا أنه يحمل نهاية noir: لا شيء يسير كما هو مخطط له. خاصة الحصول على الفتاة.

على الرغم من أنه هاري لايم ( أورسون ) المطاردة الأكثر شهرة ، اللقطة الأخيرة هي واحدة من أفضل النهايات في كل السينما ؛ في لقطة ثابتة ، امرأة تسير في صمت أمام الرجل الذي أبقى عليها في حالة من الخداع ؛ اختار عن عمد إغلاق فصل في حياته. النهاية. - بريان فورمو

إنهم يعيشون ليلا (1949)

نيكولاس راي هو أكثر ما يتذكره باعتزاز التمرد بلا سبب (وأقل ولعًا لإغواء أحد نجومها الشباب ، سال مينيو ). لذلك ليس من المستغرب أن أفضل مراهق نوير جاء من راي في أول فيلم روائي له ، إنهم يعيشون في الليل .

تم تعيين غالبية أفلام noirs في لوس أنجلوس نظرًا لوجود صناعة السينما ولكن أيضًا لبيع مدينة الملائكة دون أن تكون ملائكية (check تلعب لوس أنجلوس نفسها ). ولكن هناك العديد من الأشخاص الذين يحاولون الهروب من ماضيهم. إنهم يعيشون في الليل هو نوار تكساس نعسان يتبع زوجين شابين ( فارلي جرانجر و كاثي أودونيل ) الهاربون من ماضيه. سُجن الصبي الصغير في السادسة عشرة من عمره لقتله قاتل والده وهرب من السجن مع بعض لصوص البنوك. ينضم إليهم في فورة إجرامهم بسبب ولائه الشبابي لأنه يشعر أنه مدين لهم بالهروب - لكن سجنه بهذا الصغر حكم عليه بحياة صعبة بغض النظر عن الطريق الذي يسلكه.

قال جودار ، الكورس اليوناني لأبطال فيلم نوير ، الشهير 'السينما نيكولاس راي'. وأول فيلم لراي هو قلب متورم. يتخذ هؤلاء الأطفال خيارات سيئة ولكنها لا تأتي بالفطرة ، فهناك توقف مؤقت للوعي بخطئهم ، لكنهم لا يعرفون ما يجب عليهم فعله بخلاف محاولة الوصول إلى اليوم التالي مع بعضهم البعض. هذه هي كل أغنية للأزواج 'ولدوا ليخسروا' لبروس سبرينغستين ، ويتم إنتاجها في السينما بالأبيض والأسود. - بريان فورمو

الليل والمدينة (1950)

في حين أنه قد لا يكون 'اسمًا كبيرًا' نوير ، الليل والمدينة هي واحدة من المفضلة من هذا النوع. بعد استئجار الفيلم ، خرجت على الفور وجلبت المعيار لأنه جيد جدًا. إنها واحدة من أكثر الأعمال شراسة التي يجب أن يقدمها هذا النوع ، مع عدم وجود شخصيات لاسترداد القيمة تقريبًا ، ومع ذلك فإنهم جميعًا مقنعون على الفور وتريد أن ترى الكارثة المظلمة التي سيصنعونها معًا.

القصة تتبع هاري فابيان ( ريتشارد ويدمارك في أبسط صوره) ، رجل محتال ومحتال يريد إنشاء مشروع مصارعة في لندن دون تدخل من المنظم المحلي ، كريستو (الشخص اللامع دائمًا هربرت لوم ). ولكن حيث ينبض الفيلم بالحياة حقًا هو علاقة فابيان بماري ( جين تيرني ) ، شخصية الاسترداد الوحيدة في الفيلم ، ثم عندما يضطر إلى الركض بعد أن وضع كريستو مكافأة على رأسه.

جول داسين إنه مخرج رائع يجذبك تمامًا ، ويلعب حقًا باستخدام الضوء والظل ، وهما أحد توقيعات هذا النوع. لقد حوّل لندن إلى مشهد مرعب من الجحيم بالنسبة لفابيان اليائس ، وبينما نحن لا نتجذر أبدًا ل المخادع المبهرج ، نحن منجذبين إلى موقفه المذعور. - مات جولدبيرج

شارع الغروب (1950)

لا يمكنك النظر إلى noir دون النظر إليه شارع الغروب . بيلي وايلدر ، مرة أخرى في تحديد هذا النوع ، يستخدم تقاليد هذا النوع لإخبار قصة هوليوود ، مع ملاحظة أنه في حين أن noir هو عادة مقاطعة المحققين ورجال العصابات ، إلا أنه يعمل أيضًا في سرد ​​القصة المأساوية للنجومية الباهتة.

ملحمة تانيا الشرير موعد إطلاق الفيلم

يبدأ الفيلم ببداية أكثر كآبة من التعويض المزدوج مثل بطل الرواية جو جيليس ( وليام هولدن ) يطفو ميتًا في حمام سباحة ثم يروي من خلال السرد كيف وصل إلى هناك. يبدأ كل شيء بكونه كاتب سيناريو مكافح لا يستطيع اللحاق والكسر ، ثم ينتهي به المطاف في توظيف النجمة السينمائية الصامتة السابقة نورما ديزموند ( جلوريا سوانسون ). تأخذ علاقتهما بعض المنعطفات الملتوية بشدة وتصبح نورما أكثر تملكًا واستبدادًا ويصبح جو ، غير قادر على إيجاد مخرج ، ملتويًا حول إصبعها ولكنه يائسًا من الهروب.

هناك الكثير من الأشياء الرائعة في شارع الغروب ، ليس فقط في مجازات نوير القياسية حول الطموح الفاشل والشخصيات المأساوية ، ولكن أيضًا فيما يتعلق بشكل خاص بهوليوود وكيف تتعامل مع الممثلات الأكبر سناً ، واليأس من البقاء في دائرة الضوء ، والفقاعات المغلقة بإحكام التي تبقي الواقع بعيدًا. إنه فيلم يحتوي على كل شيء حقًا ، بما في ذلك حمام السباحة. - مات جولدبيرج

ذا براولر (1951)

جوزيف لوسي ( ال خادم) كان من الممكن أن يقود ثورة سينمائية جانبية منفرجة نيكولاس راي في هوليوود لم يكن مدرجًا على القائمة السوداء. كاتب السيناريو دالتون ترامبو تم أيضًا إدراجها في القائمة السوداء بعد هذا الفيلم ، مما يجعل المتسكع أحد أهم المذكرات لمدى سخافة المكارثية وكيف أنها سلبت الصناعة من بعض صانعي الأفلام العظماء. ذهب Losey إلى المملكة المتحدة للعمل ولم يعد أبدًا إلى الولايات المتحدة ونقطة اللاعودة ، حتى لا يتم دفعك والعودة إلى الشخص الذي أساء إليك ، هي مناسبة لكليهما المتسكع ، والنوير بشكل عام ، ورد لوسي على هوليوود.

المتسكع هو noir ، لكنه يحتوي على عناصر رعب. يمكنك أن ترى تأثير استخدام الكاميرا باعتباره توم مختلس النظر من شأنه التأثير مريضة نفسيا و توم مختلس النظر بعد ما يقرب من عقد من الزمان. لكن هناك رعب إضافي في التملك المزدوج لرجلين. واحد نسمعه في الراديو بينما يطلب الفارس القرص من زوجته ( إيفلين كيز ) استمع إليها ولا تخرج لأنه لا يثق بها. يوقع بشكل مخيف على إذاعاته بعبارة 'سأراك يا سوزان'. عندما تتجسس في الحمام ، اتصلت بالشرطة وأحد ضباط الشرطة المستجيبين ( فان هيفلين ) يبدأ في التراجع عنها لأنه يعرف جدولها الزمني. وقت سوزان ليس وقتها ، فقد أمضته في الاختباء من زوجها مع رجل آخر يبتعد عن مصداقية وحدتها وهي محاصرة لأن زوجها سيسألها عن البث (وليس يومها ، فماذا تسأل؟) .

عندما تقرر الضابط جارلاند (هيفلين) تنظيم سيناريو مختلس النظر عندما يكون زوجها في المنزل ، فهذه محاولة أخرى للسيطرة الكاملة على سوزان من خلال طرد زوجها. في سوزان لدينا بصمات مبكرة لرعب غزو المنزل. وفي الضابط جارلاند ، هناك القليل من جنون العظمة الذي تسلل إلى أفلام الحرب الباردة ، والخوف من أن يكون المرء كبش فداء / يكتشف على الرغم من كونه 'ليس أسوأ من أي شخص آخر' ؛ الجميع يخدع النظام ولكنه يحتاج إلى شخص واحد ليأخذ السقوط من أجل كل الخطايا الأخرى. والمجانين يأخذون أعذار 'أي شخص آخر' إلى أبعد من ذلك. الحديث عن مهنته / تعليمه الجامعي الفاشل في كرة السلة أمر أساسي هنا ، حيث بدأت أمريكا في تعليم الفصول التي لم تحصل على شهادة جامعية مطلقًا ، وتجاوز جارلاند مع مدربه أخرجه من نظام الصفقة الجديدة ، وهو ما يدفعه إلى الخوف من التخلف عن الركب ، قطع من الصفقة الجديدة.

هذه النظرة الخاطفة بداية قديمة النافذة الخلفية و مريضة نفسيا و توم مختلس النظر ، لكنه ماكغوفن كلاسيكي. الزاحف ليس المتسلل الذي يعطينا POV لاستحمام سوزان ، لكنه الرجل الذي يعرف جدول امرأة وحيدة ويمكنه التلاعب به لصالحه. - بريان فورمو

ذا بيج هيت (1953)

فريتز لانج وكان آخر عمل فني له هو أيضا أكثر أعماله غاضبا. ذا بيج هيت هو فيلم Bloodhound sniff and hunt. يتبع شرطي ( جلين فورد ) الذي قُتلت زوجته ولا يجمع الكثير من الأدلة لأنه يجمع كل افتراضاته في قبضة ويتأرجح على الجميع. هذه مقدمة رائعة ل نقطة فارغة وليس فقط بسبب لي مارفن هنا يرمي فنجان قهوة على قدح امرأة ؛ إنها نيران مشتعلة مع بعض الحوار العميق الجذاب.

من نواحٍ عديدة ، يمكنك القول أن فيلم noir كان ينتقل إلى هذا ، ويختبر ضميرك لمتابعة هذه الإثارة. ذا بيج هيت هو نزع ملابس كاملة حيث تتشابك الشرطة والمافيا ويكون المنفذ المارق لدينا قاسيًا تمامًا مثل أولئك الذين يبحثون عنه. نوير ركز بالفعل على الأبطال المناهضين لكن ذا بيج هيت قد يكون بطلنا الجديد المعادي الأول الذي أصبح مألوفًا في أفلام الاستغلال في الستينيات والسبعينيات. - بريان فورمو

يقبلني القاتلة (1955)

إذا كان أفضل فيلم نوار هو انعكاس بشع لقلقنا ، روبرت الدريتش قبلني بحرارة هو أكثر أفلام الخمسينيات سمية على الإطلاق. قبل فترة طويلة لب الخيال حقيبة 666 المتوهجة ، مميت أخذ الصقر المالطي ماكجوفين على وشك الإبادة بحقيبة سفر ساخنة جدًا بحيث لا يمكن لمسها لأنها قد تحتوي على مكونات قنبلة ذرية.

يبدأ الفيلم بامرأة محمومة ( كلوريس ليتشمان ) من على طريق سريع بعيد مرتديًا معطفًا من المطر ولا شيء تحته ويحكي قصة مؤامرة ضخمة للصحة العقلية في سيارة المحقق الذكي ( رالف ميكر ) الذي يأخذها من جانب الطريق. عندما يتم تعذيبها حتى الموت وهو فاقد للوعي ، يشرع المحقق في اكتشاف حقيقة 'الشيء العظيم'. قبلني بحرارة هو في الأساس ريبو مان في الخمسينيات من القرن الماضي ، انسجامًا تامًا مع عدم الثقة في أولئك الذين من المفترض أن يحمينا ولكنهم قد يقتلوننا جميعًا أيضًا. إن قوة الحماية والقدرة على التدمير هي نفسها في نظرة ألدريتش السوداء للعالم. - بريان فورمو

لمسة الشر (1958)

أورسون افتتح لمسة من الشر من خلال اللقطة الأكثر تعقيدًا في تلك الفترة الزمنية. راسل ميتي تنتقل الكاميرا من لقطة قريبة إلى قنبلة موقوتة ثم ترفع ببطء بواسطة رافعة تحدد مكانها تشارلتون هيستون بينما كان يتجول في شارع مكسيكي ، يضيع وسط الزحام والبنية التحتية ثم يخرج مرة أخرى ليقبل جانيت لي في نفس الوقت يحدث انفجار. حركة الرافعة رشيقة وتصميم الإنتاج لا تشوبه شائبة ، لكن سحر اللقطة يزداد بإظهار القنبلة أولاً لأنها تجبر الجمهور دون وعي على متابعة Heston وإعادة العثور عليها بمجرد أن يثبت بعد رؤية القنبلة. عندما نجده في سيارته مع Leigh ، فإن تسديدة الرافعة تتبعها بشكل مثير للإعجاب لفترة طويلة وتنخفض بسلاسة إلى مستوى الأرض حيث تتوقف طيور الحب في المدينة. هناك شيء متلصص حول تعقبه أيضًا ، هناك شك في أن Welles يريدك أن تشعر ولكن لا يوجد دليل. القبلة ، بالطبع ، هي متعة الحياة في اللحظة التي يقترب فيها الموت.

ماذا حدث لـ ولفيرين في لوغان

لمسة من الشر هو فيلم لا تشوبه شائبة وينعكس ، مثل الرعب الآن ، على أن هذا النوع هو أرض خصبة لتقنيات سينمائية جديدة. قام Welles بالطبع بهذا مسبقًا مع مشهد كرنفال قاعة المرايا في السيدة من شنغهاي ، لكن لمسة من الشر هو فيلم أكثر اكتمالا خارج تلك اللقطة الشهيرة. - بريان فورمو

الوداع الطويل (1973)

روبرت التمان وصف رأيه في فيليب مارلو بأنه مشابه لـ 'ريب فان وينكل'. من المفترض أن تتم مباشرة بعد أحداث النوم الكبير ، باستثناء مارلو بوغارت حقا حصلت على بعض النوم الذي تشتد الحاجة إليه واستيقظت بعد 30 عامًا تقريبًا إليوت جولد ، الذي يتخبط من خلال وجود جديد غريب.

الوداع الطويل يبدأ الأمر بلقطة تعقب رائعة لمارلو وهو يغلق عينيه ، ويوقظه قطته الجائعة ، ويذهب إلى المطبخ لإطعامها. ينظر الوغد إلى وعاء طعامه ، و- غير راضٍ تمامًا- يواصل مواءته لإعلامه بأنه ليس مهتمًا فعلاً بهذا القرف القديم نفسه (قم بتوابله ، يا رجلي!). يخرج مارلو من شقته للذهاب إلى السوبر ماركت للحصول على بعض طعام القطط الجديد ، ويقابل جيران يوغا عراة في شرفتهم يريدون بعض مزيج الكعك من محل البقالة أيضًا. مارلو ينام أمام قطة وامرأة ، لكنه يستجيب لطلباتهما. في المتجر ، ليس لديهم العلامة التجارية التي يحبها كيتي المميز ويخبر أقرب موظف لمارلو أن جميع أطعمة القطط مذاقها نفسه. رد مارلو ، 'ليس لديك قطة.' رد صاحب المتجر؟ 'لماذا أحتاج قطة؟ لدي فتاة '. يتمتم مارلو ، 'لديه فتاة ، لدي قطة.'

القطة هي مقدمتنا إلى مارلو. توقظه من حلمه. يقول ألتمان أن الحلم كان عن الرجل القوي في تشاندلر وصناعة الأفلام القديمة. يستيقظ مارلو هذا بعد 30 عامًا ، في مكان غريب حيث أصبحت الجميلات المسترخيات الآن من جمال اليوجا العاريات اللواتي يمكن أن يستقلن عن الرجال. حيث لا تملي الطيور الأشياء ، تفعل القطط ذلك. وحيث يريد الناس أشياء أقل من المحقق: لا ، أحضر لي بعض الصور لزوج مخادع ، ولكن أحضر لي مزيجًا من الكعك وبعض طعام القطط اللذيذ! الوداع الطويل هو تفكيك للفيلم noir ، وهو يقوم بتحديث جميع الاستعارات الخاصة بالسبعينيات ويحافظ على مسافة noir المناسبة من الأعراف المجتمعية. حصل فيليب مارلو أخيرًا على قسط من النوم وتغير الزمن - أرنولد شوارزنيجر هناك! - بريان فورمو

الحي الصيني (1974)

الحي الصيني تم تصنيفها من قبل الكثيرين على أنها أفضل سيناريو مكتوب على الإطلاق. مثلما يفعل إلروي مع رواياته ، روبرت تاون تضمنت أحداثًا تاريخية حقيقية لم يفعلها نوير أبدًا من أجل وضع غموضه في واقع جنون العظمة. يستخدم نص تاون حروب المياه في لوس أنجلوس - وهو قرار مثير للجدل بسحب المياه من واد شمالي لتغذي لوس أنجلوس على مساحات من الأرض اشتراها الأثرياء ، كل ذلك كمؤامرة للنمو والحفاظ على لوس أنجلوس مع إضعاف المجتمعات الزراعية الصغيرة من سيفقد تلك المياه - كخلفية لغموض الأربعينيات.

حدثت حرب المياه الحقيقية في عام 1913 ، لكن الأربعينيات من القرن الماضي لم تتوقف فقط الحي الصيني خلال الفترة الكلاسيكية لفيلم نوارس الأكثر شيوعًا في هوليوود ، فإنه يوفر أيضًا إطارًا لفترة زمنية كان يظهر فيها عدم الثقة بالمسؤولين الحكوميين. كانت الحرب لإنهاء جميع الحروب قد خاضت للتو وكان الوعد الأمريكي - وخاصة لوس أنجلوس - يُباع على أنه مشهد غير مستدام للبطاقات البريدية. هذا مشابه جدا ل L.A. سري تسلسل 'مشكلة في الجنة' الافتتاحي للائتمان ، حيث تم ذكره علانية ، ولكن كل ذلك نص فرعي رومان بولانسكي فيلم S.

مثل العديد من أفلام noirs العظيمة ، مشاهدة الفيلم أكثر من مرة مجزية للغاية. لكن الحي الصيني مأساة شخصية أكثر. في المرة الأولى التي تراها ، ستندهش منها جاك نيكلسون الجديد في همفري بوجارت دور وحيد PI. المشاهدة الثانية مدمرة بسبب فاي دوناوي. لديها سر يعزز فكرة أن الأغنياء والأقوياء أقوياء للغاية بحيث لا تنطبق عليهم القوانين والأخلاق. وهذه الحقيقة القبيحة هي 'مشكلة الجنة' الحقيقية. - بريان فورمو

الدم البسيط (1984)

ال كوين براذرز لقد أعادوا تخيل نوير عدة مرات ولكن ظهورهم الأول في فيلم لا تشوبه شائبة ، الدم بسيط ، يشترك في أكثر الأشياء شيوعًا مع نوير الكلاسيكي. في حين فارجو ينطوي على مخطط اختطاف والمحققين الذين يمكنهم التغلب عليه و The Big Lebowski هو عبارة عن حكاية بعيدة عن هذا النوع (ربما أكثر انسجاما مع الكوميديا ​​الإجرامية المبكرة في الرجل النحيف سلسلة ، إلا مع العديد من النكات الجماع) ، الدم بسيط هو تفكيك لإعداد نوير الكلاسيكي.

رجل ( وهداية ) يستأجر gumshoe ( إميت والش ) لمعرفة ما إذا كانت زوجته ( فرانسيس مكدورماند ) يخونه. عندما يتم تأكيد ذلك ، من المفترض أن يقتلها gumshoe.

الطريقة التي تقوم بها Coens بتحديث وتحطيم النوع القديم هي من خلال جعل القضيب الخاص قضيبًا حقيقيًا. أو ربما أفضل من ذلك ، لقد جعلوه أساسًا وحشًا في مدرسة يونيفرسال ستوديوز القديمة. والش هو أبعد من أن يكون ضد البطل ، لأنه ليس بطلا. إنه فاصل يستمتع بالفوضى ويواعد النساء القاصرات. وظيفته قبيحة وهو يجعلها أكثر بشاعة. هذا هو سبب قيامه بذلك ، على ما يبدو. هناك حصار على McDormand يغلق الفيلم الذي يبدو وكأنه فيلم رعب ولكن تم تصويره (بواسطة مخرج مسبق باري سوننفيلد ) مثل فيلم نوار كلاسيكي. الأمر كله يتعلق بتحطيم المصابيح الكهربائية والخنزير الصغير ، أيها الخنزير الصغير ، اسمح لي بالدخول. - بريان فورمو

نائب متأصل (2014)

بول توماس أندرسون تكيف توماس بينشون مؤامرة للغاية نائب متأصل هي بطاقة بريدية للشمس تغرب في كاليفورنيا. تتضاءل حركة الهيبيز ، ويطرد أباطرة العقارات المجتمعات السوداء ، وأغلق ريغان جميع مؤسسات الصحة العقلية ، مما يمهد الطريق لمؤسسات رعاية الأطفال الخاصة الراقية لتحل محلها. إنه تقسيم من يملكون إلى فقراء.

هل حصلت على كل هذا من المشاهدة الأولى لـ Inherent Vice؟ لا. في المشاهدة الأولى ، شعرت بالغموض وكأنه قاطرة هربت مني في النهاية لأنني كنت أحاول مواكبة ذلك. لقد كان اتصالًا مرتفعًا قد تلاشى. وثيقة ( جواكين فينيكس ) يحقق في دليل على ضياع قطب عقارات مفقود ( إريك روبرتس ) ، تم إعطاؤه من قبل زوجته السابقة ( كاثرين واترسون ) ، وهو الآن مفقود أيضًا.

يشبه إلى حد كبير النوم الكبير ، هناك الكثير من الحبكة هنا ولكن أندرسون مهتم أكثر باللحظات الموجودة بين الحبكة الفعلية: حفلة بيتزا فرقة الروك وطبيب الأسنان المكلس ( مارتن شورت ) ، وجميع أنماط المعيشة الزائدة التي تربك محققنا الخاص البسيط. شعرت بالمشاهدة الثانية وكأنها انجراف مهيب أخذني إلى البحر. اتبع النصيحة: Let نائب يغسل عليك. وارنر براذرز (نفس الاستوديو الذي صدر النوم الكبير قبل ما يقرب من 70 عامًا) سيحبني لقولي هذا: انظر النائب المتأصل مرتين. إنه فيلم رائع كثير. - بريان فورمو