25 فيلمًا من أفلام التسعينيات العظيمة التي نسيها الزمن

حنين التسعينيات في أعلى مستوياته على الإطلاق ، لكننا نريد زيادة حجم بعض هذه النقرات الرائعة التي لا يتم الحديث عنها بشكل كافٍ.

كل شخص لديه هذا الفيلم الذي يحبه أو يعجب به كثيرًا ، ولكن لا يبدو أن أحدًا يتحدث عنه أبدًا. فلا عجب. بعد كل شيء ، يتم إطلاق مئات الأفلام كل عام ؛ بعضها جيد ، والعديد من السيئ ، والبعض الآخر رائع ، لذلك من السهل على الأفلام عالية الجودة أن تنزلق تحت الرادار وتختفي على مر السنين. حتى عندما يصل الحنين إلى التسعينيات إلى أعلى مستوياته على الإطلاق ، فإنه يميل إلى أن يكون فقط حول عناوين أفلام معينة متفق عليها تمثل العقد بشكل أفضل. ولكن كما يعلم أي محارب سينمائي أو محارب VHS ، هناك عظمة يمكن العثور عليها في الشقوق.



بفضل VOD وخدمات البث ، أصبح الوصول إلى هذه الجواهر المنسية أسهل من أي وقت مضى ، ويجب عليك ذلك حقًا. إنه انفجار ، وتذكير رائع بأن الأفلام تعني أكثر من شباك التذاكر والامتياز. عند تجميع هذه القائمة ، أصبح من الواضح أن إحدى الطرق التي اختلفت بها التسعينيات عن الثمانينيات كانت انعكاسًا لتأثيرات الرأسمالية غير الخاضعة للرقابة وأدوار الجنسين التي قالها الجيل X `` لا شكرًا '' وضرب جيل الطفرة السكانية في القبلات. . على هذا النحو ، شهدت السخرية عودة كبيرة لسرد القصص ، من تلطيخ الحكايات الخيالية إلى معالجة الفضائح السياسية المختلفة للجيل السابق.



بدأت هذه القائمة من قبل Haleigh Foutch وأخذ Brian Formo ذو التفكير المماثل القالب وأضيف بضعة عقود - باستخدام معايير أقل من 10000 صوت من IMDb لاكتشاف بعض النقرات حقًا تحت المشاهدة لقوائم ذات موضوعات السبعينيات والثمانينيات. ولكن مع كون التسعينيات هي العقد الذي ولدت فيه IMDb ، لم يتم استخدام هذه المعايير لتحديث هذه القائمة. معظم كل شيء هنا لديه أقل من 20000 صوت على IMDb ولكن أكثر من نصفهم أقل من 10000. العنوان الوحيد الذي لا يزال محبوبًا في هذه القائمة هو أحد مفضلات Haleigh وميزاتها على موقع Brian's go إلى مفاصل الكاريوكي (بواسطة Violent Femmes) ، لذلك نترك هذه الشريحة. لذا ، دعونا نكمل ؛ 25 من أفلام التسعينيات المنسية المفضلة لدينا أدناه.

ضخ الحجم (1990)

'هل شعرت يومًا أن كل شيء في أمريكا سيء تمامًا؟'



صدر في عام 1990 ، ضخ ما يصل حجم أكثر انسجامًا مع سينما الثمانينيات أكثر من التسعينيات ، لكنها جيدة جدًا ومهملة للغاية بحيث لا يمكن تركها خارج القائمة. من كاتب المخرج ألان مويل و ضخ ما يصل حجم هو الفيلم الشقيق المجهول لعبادة عبادة التبجيل الكلاسيكية سجلات الإمبراطورية . نجوم الفيلم في التسعينيات فاتنة للغاية كريستيان سلاتر مثل مارك هانتر ، طالب مدرسة ثانوية محرج اجتماعيًا ومشرقًا للغاية 'لا يستطيع التحدث' مع الأشخاص الذين يريدهم في حياته الحقيقية ، لذلك ينتقل إلى موجات الهواء مع برنامج إذاعي للقراصنة مثل Happy Harry Hard-On ، صوت قذر ولكنه فصيح يبرز مظالم وصعوبات المراهقين. خجول طالب نهارًا ومثيرًا للرعاع في الليل ، يملأ مارك موجات الأثير بصخب ضد الظلم ، ومحاولات جادة لتقديم المشورة لمستمعيه ، ومحاكاة العادة السرية من حين لآخر (فهو فتى مراهق بعد كل شيء). ما بدأ كطريقة لمارك للتنفيس عن إحباطاته والتواصل مع العالم ينتهي به الأمر إلى إثارة التمرد في زملائه الطلاب وإلهامهم لتغيير حياتهم.

بين تناول موضوع ثقيل مثل الشذوذ الجنسي والانتحار والحقوق التعليمية ، يتحول الفيلم أحيانًا إلى ميلودراما مراهقة ، لكنه لا يغرق أبدًا في غضبه بفضل نص مويل الصادق وعروضه الرائعة من فريق الممثلين الشباب. يحمل سلاتر الفيلم ويوازن بين النغمات المتذبذبة للكوميديا ​​والمواد الثقيلة وشخصيات مارك / هاري المتضاربة بسهولة. سامانثا ماتيس (التي كان ينبغي أن تكون نجمة أكبر) مشعة مثل نورا ، شابة ذكية وموهوبة تبحث عن هوية هاري الحقيقية وتجد تطابقها في مارك. على الرغم من أن الحبكة الفرعية الرومانسية هي أحد العناصر الأضعف في الفيلم ، وهناك قدر غريب حقًا من لعق الشفاه قبل كل قبلة ، يتشارك الاثنان في كيمياء جميلة.

لفيلم مراهق يبلغ من العمر 27 عامًا ، ضخ ما يصل حجم تصمد بشكل لا يصدق. لا بد أن تظل موضوعات الاغتراب والسخط في سن المراهقة ذات صلة ، لكن الأفكار التي يطرحها الفيلم حول المجتمع المشترك هي بشكل غريب أكثر صلة بعصر الإنترنت لدينا. نحن هنا قادرون على التواصل الفوري مع أي شخص تقريبًا في جميع أنحاء العالم ، ومع ذلك نشعر بالعزلة أكثر من أي وقت مضى. تظل الموضوعات قابلة للتطبيق بحيث ضخ ما يصل حجم يستجدي عمليًا إعادة إنتاج مع هارد هاري ينطق أناشيده من بودكاست أو بث YouTube المباشر ، أو أي من الطرق الجديدة التي نطالب بها للتواصل. لا أريد أن أرى ذلك يحدث ؛ من المحتمل فقط أن. لقد تم تنبيهك. تحدث بجد. - هالي فوتش

النوم مع الغضب (1990)



الصورة عبر Sony Pictures Releasing

'عليك أن تعمل في الشر'.

ربما تكون قد سمعت النصيحة 'لا تنام بغضب'. الشخصيات في تشارلز بورنيت للنوم مع الغضب تضطر إلى النوم مع الغضب لأن صديق العائلة المفقود منذ فترة طويلة قد ظهر ويرفض السماح للكلاب النائمة بالكذب ؛ إنه ينقب عن العلل القديمة ويقلب الأسرة المعيشية على نفسه - فقط عن طريق اختبار أدبهم. هذا الصديق هو هاري ولعبه بسحر داني جلوفر لأن داني جلوفر ممثل ساحر. على ارتفاع سلاح فتاك الشهرة هذه هي غلوفر في أفضل حالاته. من الذي لا يسمح له بالدخول إذا جاء يطرق بابك؟



إن وجود هاري في منزل صديق قديم في لوس أنجلوس يشبه شبحًا من الماضي في الريف الجنوبي. يمكنك أن تأخذ صديقًا من الجنوب ، لكنهم سيظلون يحاولون الاحتفاظ بضيافتهم الجنوبية لأطول فترة ممكنة. ويعرف المتزلجون كيفية ركوب الضيافة حتى نهاية الخط. هاري متهور. يقرع على باب بيت جدعون ويلوح في الأفق فوق الطفل الذي يجيب عليه. هناك شيء سريالي لطفل حول شخص غريب عند الباب تمت دعوته. نطلب من أطفالنا عدم التحدث إلى الغرباء ولكننا ندعو أي شخص للبقاء معنا لم نره منذ سنوات ، على الرغم من أن سنوات الانفصال يمكن أن تجعل الناس الغرباء مرة أخرى.

يقول هاري إنه سيبقى بضعة أيام ، لكنه هناك يشرب ويلعب الورق لفترة أطول ؛ يتساءل عن ذكورية الرجال في الأسرة ويحدث ضغائن قديمة دفنها الجميع باستثناء هاري - لكن الأمر دائمًا ما يتم بابتسامة. في النهاية ، جدعون ( بول بيكر ) وعائلته يشكون في أن هاري هو الشيطان نفسه. للنوم مع الغضب هو الفيلم الأكثر جنوبيًا الذي لم يتم عرضه في الجنوب وهو أقرب فيلم لتحقيق الواقعية السحرية دون الانخراط فعليًا في أي سحر. إنها طريقة مثيرة للاهتمام للغاية من Burnett لتطبيق نوع من الفودو على فيلم تكون فيه هذه المعتقدات غريبة عن المنطقة. و Glover ببساطة رائعة. على الرغم من أنه يرحب بجديون وعائلته ، إلا أنه دائمًا ما يكون موضع ترحيب للجمهور. وكذلك سحر الأفلام: نحن نستمتع بقضاء الوقت مع الشخصيات التي نحب طردها من منازلنا. - بريان فورمو

الثقة (1990)

الصورة عبر ميزات الخط الدقيق

لقد كان يوم عملى سيئا. كان عليّ أن أفسد مبادئي وأمسك لأحمق. التلفزيون يجعل هذه التضحيات اليومية ممكنة. يقتل الجوهر الداخلي لوجودي.

قبل بضع سنوات صاروخ زجاجة ضع تاج إيندي ويس أندرسون رأس ، هال هارتلي كان نجم أوبرا الصابون المستقلة للطبقة العاملة. و يثق كان له راشمور . تمتلك شخصيات هارتلي أهدافًا وهمية لأنهم شاهدوا التلفاز لساعات طويلة ، وهو ما يصرف انتباههم عن حياتهم البائسة - لكنهم يضعون أي شخص آخر في مستوى لا يهتم به أي شخص آخر لأن الحياة بائسة. خارج ريتشارد لينكلاتر المتهرب و يثق هو أكثر أفلام Gen-X التي يمكن تخيلها. يأخذ هارتلي الجوانب الاستهلاكية في مجتمعنا ويتعامل معها بجدية جين اوستين فعل بالمشاعر.

هل ذكرت أنه مضحك للغاية؟ المؤامرة ل يثق لا يمكن وصفه تقريبًا ، ليس لأن الأشياء المدهشة تحدث ، ولكن لأن هارتلي مستمتع بالمهام الدنيوية التي يتعين علينا القيام بها. ماريا ( أدريان شيلي ) في المدرسة الثانوية وهي حامل. تخبر والديها بخطتها للزواج من صديقها في لعبة كرة القدم ويسقط والدها ميتًا عند سماع الأخبار. تخبر صديقها بخطتها ويخبرها أنه يمارس كرة القدم. بعد طردها من المنزل قابلت ماثيو ( مارتن دونوفان ) من قد يكون سفاحًا مستقبليًا أو توأم روحها. ماثيو لديه عمل يدوي رهيب ويجعله والده ينظف الحمام لساعات. هذه هي الأشياء التي يمكن أن تؤدي به إلى القتل الجماعي. أو ربما ستضعه ماريا وطفلها على الطريق الصحيح ليصبح قاسًا يشعر بالملل وليس لديه رغبة في القتل ، ولكن فقط في الوجود.

مشاهد في يثق تتحرك بدقة كبيرة حيث تتصاعد اللغة بسرعة وبشكل سخيف ولكن العمل لا يفعل ذلك. إنه يعمل بشكل أساسي كمسلسل تلفزيوني غير معقول بدون عمل. أفلام هارتلي هي أنواع مختلفة من وسائل الترفيه التي يتم حشرها في قصة واحدة لأننا كسالى للغاية لتغيير القناة. إنه منتج فريد من نوعه في وقته ، وإذا كنت تحب أي شيء بديل ، فعليك أن تجربه. - بريان فورمو

مو أفضل البلوز (1990)

الصورة عبر Universal

أفضل الأفلام في دور العرض الآن

'ربما ولدت بالأمس ، لكنني بقيت مستيقظًا طوال الليل.'

مو أفضل البلوز هو سبايك لي المذكر إجابة على يجب أن تحصل عليه ، حيث يحتاج الرجل ذو الفترتين فقط إلى اختيار امرأة بمجرد أن وظيفته لم تعد تمنحه هوية. و في بلوز ، فإن سقوط ذلك الرجل يأتي من الارتباط والولاء لرجل آخر وظيفته تعزيز عظمته. دينزل واشنطن هو عازف بوق اسمه بليك يقود رباعي اسمه عليها ؛ على الرغم من أن لديهم حفلة منتظمة مزدحمة ، فإن مديره ( سبايك لي ) من المحتمل أن يكون هو الشخص الذي يمنع المجموعة لأنه ليس كبيرًا في العمل (على الرغم من أن اسمه عملاق) لأنه تم تعيينه للتو بسبب صداقته مع Bleek ؛ لكن ديون Giant الجانبية تحظى باهتمام أكبر من مجموعة Bleek الثابتة.

مو أفضل البلوز مليء بالكاريزما والقمم والوديان الجازية. العمل داخل نادٍ للجاز وغرفة نوم لموسيقي الجاز هو المكان المثالي لكاميرا لي لموسيقى الجاز الزائدة ؛ تدور الكاميرا ، وتنزلق عبر الممرات ، وتسقط في كومة القمامة. ربما يحمل هذا الفيلم لحظاتي المفضلة في كاميرا Lee ، حيث تتبع الكاميرا كل من امرأتين من Bleek أثناء دخولهما إلى النادي في نفس الفستان الأحمر ، وتعود إلى مدير Lee يشاهدهما جالسين ، ثم تتبعه في الطابق العلوي ليعلن أنه توقعت أن هذا سيحدث.

لكن العودة إلى الإجابة على يجب أن تحصل عليه ، على الرغم من أن الفيلم موجود في فقاعة ضبابية خاصة به من النحاس الأصفر والحمار ، فإن السبب الذي يجبر Bleek على الاستقرار هو اللحظة النهائية للذكورة المجروحة: فقدان العمل. إن التبجيل لعمله هو ما يجعل Bleek يستقطب عددًا كافيًا من النساء بحيث لا يشعر بالحاجة إلى الالتزام بواحد ؛ لكن بعد أن أطاحت به الأحداث الخارجية ، يحاول اختيار امرأة عندما يحتاج إلى رفع.

يأتي بعد افعل الحق شيء ، كانت هذه هي المرة الأولى التي يُمنح فيها لي وقت التشغيل للإفراط في الإفراط ، ويستمر في السرد إلى ما بعد تلك الحالة المجروحة لإظهار أن قبول القيود الذاتية يمكن أن يخلق قبولًا كاملاً للآخرين ، وبالتالي ، حب. أعلى فائق. على الرغم من أن أجزاء مكان الاستراحة من بلوز رائعة (هذا هو المكان المناسب لتوصيل ذلك ويسلي سنايبس في فرقة Bleek) ، إنه الفصل الثالث (والذي يلي الخاتمة) الذي يصنع مو أفضل أحد أفضل لي. ~ بريان فورمو

شارع الحرباء (1990)

الصورة عبر Northern Arts Entertainment

'أوه ، أتمنى أن أتحدث الفرنسية بهذه الطريقة.'

رأيت ستيفن سودربيرغ خارج عن النظر حفنة من المرات وفي فريق التمثيل بالضربة القاضية من أعلى إلى أسفل ، تميز دانيال رئيس جينيفر لوبيز دائمًا في طاقم الممثلين. صوت عسله / فوق كل شيء قراءة السطر 'أيا كان' مع لفة العين واليدين لأعلى هي فقط مثالية للغاية. على أي حال ، يتم لعب دانيال بواسطة ويندل ب.هاريس الابن . وظفه سودربيرغ لأنه في العام التالي الجنس والأكاذيب وشريط الفيديو غيرت مهرجان صندانس السينمائي إلى الأبد ، وعمل سودربيرغ في لجنة التحكيم في العام التالي ومنح هاريس الجائزة الكبرى لـ شارع الحرباء ، وهو فيلم كتبه هاريس وأخرجه وقام ببطولته وأنتجه ، وأيضًا أن هوليوود أفسدته تمامًا بعد أن كانت جائزة سودربيرغ قد وضعت الأساس لمهنة كبرى.

كما ترى ، هذا الفيلم ذو الميزانية الصغيرة ، لديه قصة هوليوود هناك: القصة الحقيقية لمحتال أسود سابق (هاريس) نجح في نقل نفسه إلى ديترويت تايجر ، وطبيب ، وطالب دراسات عليا فرنسي ، ومحامي ، وحتى أجرى العمليات الجراحية الناجحة التي تعلمها بسرعة. كان لدى هوليوود إعادة صياغة لرجل رائد عندما تم شراؤها ، ولم يتم شراؤها للعرض من تلقاء نفسها. تم تصوير الفيلم الذي اشتروه ولم يتم إطلاقه ، كفيلم صناعي ويستخدم السرد لملء الفجوات (ولكنه أصابك أيضًا ببعض الضحكات). شارع الحرباء يفتقر إلى الإثارة القياسية ، ولكن لديه تيار خفي غاضب حول كيفية قيام الرجال السود بتبني شخصيات من أجل الحصول على الاحترام و / أو تكافؤ الفرص. (هل ذكرت أنه مضحك؟)

شارع الحرباء يعد إنجازًا رائعًا لمشاهدته اليوم ، وقد استفدنا من مشاهدة حركة الأفلام المستقلة في التسعينيات وهي تتكشف ، حيث تشترك في مظهر ونغمة آلهة أخرى مثل هال هارتلي و جريج أراكي . لكن هاريس ضربهم باللكمة وعانى من أجلها. لم يكن لدى وارنر براذرز أي نية في إطلاق فيلمه ، فقط إعادة إنتاجه ، وبالتالي فقد غموض الفيلم ، وشريط الفيديو الحائز على جائزة الذي تلاه الجنس والأكاذيب وشريط الفيديو التي التهمتها الأكاذيب ولم تشهد توزيعًا فعليًا حتى أطلقها هاريس على الفيديو المنزلي في عام 2007. (لم يتم إجراء إعادة إنتاج أيضًا ، على الرغم من ست درجات من الانفصال تشترك في العديد من أوجه التشابه بين الشخصيات وتم اعتبار سميث لدور إعادة التصنيع).

شارع يستفيد بشكل كبير من صوت هاريس ، الذي تميز خارج عن النظر ، نغمة شراب تتحرك ببطء ؛ وأثناء تحركها ، فإنها تتفتح. أولاً ، تلميح من التعليم في كل كلمة ، وثانيًا ، 'اللعنة عليك' بعيدًا لدحض حالتك المغرية. هذا فيلم صندانس مميز لعام 1990 بجميع أفضل الطرق على الإطلاق. إنه ذكي ، إنه شخصي ، كل ذلك قام بتجميعه شخص لم يكن لديه إمكانية الوصول إلى هوليوود. ويتميز بمشهد يرتدي فيه هاريس مثل وحش جان كوكتو ، وعلى الرغم من أنه اكتشف من قبل زميل طالب فرنسي أنه ليس فرنسيًا في الواقع ، إلا أنه لا يزال يشعر بالرهبة من الإهانة المترجمة التي تأتي في طريقه. بدلاً من الرد بشكل لا يصدق على وصفه بأنه `` متخنث للجلد '' يجب أن يشرب `` شخ قطة فاترة '' ، تتدحرج عيون `` هاريس '' إلى حالة النشوة الجنسية خلف قناع الوحش ويقول ، `` أوه ، أنا يتمنى يمكنني التحدث بالفرنسية مثل هذا . ' حقيقي الجنة فيلم إيندي. ~ بريان فورمو

بلو ستيل (1990)

الصورة عبر MGM

'شرطة! ضع المسدس ارضا!'

'أوه ، اخرجي من وجهي ، سيدتي!'

الفولاذ الأزرق هو أفضل فيلم #MeToo ؛ يأتي قبل 28 عامًا من الحركة التي طال انتظارها ، ومن أول ووحيدة مديرة تفوز بجائزة أوسكار أفضل مخرج ، كاثرين بيجلو ، الذي ارتقى في مراتب الفيلم من خلال صنع 'أفلام رجولية'. الفيلم بأكمله يدور حول امرأة ( جيمي لي كورتيس ) القيام بعمل تم تحريفه لجعل الرجال أبطالًا ورجلًا ثريًا ( رون سيلفر ) الذي يقوم بفتن الشرطية التي يشاهدها يطلق النار على رجل متعطل في السوبر ماركت. عندما يبدأ الرجل في مطاردتها ، منحه كل دخول مخيف إلى مساحتها الشخصية لمجرد أن لديه محامٍ رائع وقسم الشرطة لا يريد صداع الصحافة إذا وضعوا الرجل في السجن. هذا هو السرد الجندري الحديث الذي تم تصويره مثل فيلم استغلال السبعينيات. كل اللقطات القريبة الشاهقة ، وتفجيرات الدم البطيئة ، وجميع الميكروفونات التي تم الاتصال بها على 11 لالتقاط كل قبلة قذرة ، ولعق زر البطن ، والرصاص الذي ينفجر عبر مكبر الصوت.

منذ البداية ، يقوم Bigelow بعمل ثقب في القناة الهضمية. يضخم بيجلو الحجة المحلية التي تبدو قريبة جدًا جدًا من الغليان في الإساءة الجسدية أو ما هو أسوأ. سمعنا أنه تم الاتصال به بينما كان كورتيس يسير في ممر شقة ، مسدسًا مسدسًا. دخلت الشقة والرجل يحمل مسدسًا في رأس امرأة. إنها قادرة على إطلاق النار عليه أولاً لكنها لا تنظر أبدًا إلى المرأة التي تذهب لتجمع مسدس حبيبها وتفجر كورتيس سيكون في ذمة الله تعالى. ستكون ، لأنها محاكاة ، بندقية المرأة لا تنفجر أبدًا ؛ يضحك الجميع عليها لعدم اعتبارها تهديدًا للمرأة.

السبب في أن هذا الافتتاح يعمل بشكل جيد هو أن صوت الجدل شديد للغاية ، فقط يطل على المدخل ، ويظهر رسم المسدس لماذا صنعت الأفلام رجال الشرطة وصنعتهم كأبطال. إنه لأمر شجاع الدخول في هذا الموقف وهو أمر مروع للغاية لأن غضب الرجل ، حسنًا ، لن تعرف أبدًا ما ستراه خلف هذا الباب. لكن الضربة الإضافية التي ستغفلها هذه الشرطية عن الضحية ثم تقتلها الضحية هي أمر مؤكد للغاية. إنها في الخارج للحصول على الأشرار. ولكن بمجرد أن تصبح ضحية محاكاة ، تبدأ في رؤية ضحايا من النساء في كل مكان. وبدأت في التمسك بهم لأن الرجال في قسمها لا يصدقون قصتها عن تبادل إطلاق النار في السوبر ماركت لأنه لم يتم العثور على البندقية. هذا مجرد أرضية هرم القوة الذي يأخذها حرفيًا إلى منطقة طائرات الهليكوبتر في مدينة نيويورك لرجال لا يمكن المساس بهم.

الفولاذ الأزرق بالتأكيد لديه بعض اللحظات الجنسية الفوضوية ولكن Bigelow يعطي في النهاية نقرة عميقة على كتف ، هذه موافقة ، وهذا ليس كذلك. تقوم بيجلو بالعديد من الغزوات المختلفة لمساحة كورتيس الشخصية حيث يُقال لها ببساطة أنه لا يمكن فعل أي شيء. يسمح النظام بحدوث أشياء أسوأ لها. وعندما تتعرض للاعتداء ، لا تركز بيجلو على هذا الفعل بل تركز بدلاً من ذلك على النظام الذي يسكت النساء ؛ خاصة لأن هذا مزيج من الصمت يقوم به رجال أقوياء بشارات و رجال أقوياء بالمال.

هناك أيضًا تبادل مضحك للغاية عندما تجري شرطية كورتيس محادثة مع رجل في حفلة شواء مهددة بسبب مهنتها ، نظرًا لأن الرجال هم من يمتلكون هذه السلطة عادةً. ينتقل جاذبيته من الأحمر الحار إلى الأسفل. يسألها لماذا تفعل ذلك وتقول ، 'لأنني أحب أن أضرب رأسي بالحائط'. ثم قال الرجل إن عليه المغادرة وأخبرته ألا يكون جادًا وخفف قليلاً. لا يسعني إلا أن أعتقد أن محادثة الشواء تلك يمكن أن تحدث مع بيجلو على هذا النحو ، 'ماذا تفعل؟' 'أنا مخرج فيلم'. 'أوه ، إذن أنت تصنع rom-coms؟' بيجلو: 'أضرب رؤوس الرجال بالحائط.' يمشي الرجل بعيدًا ويقول بيجلو ، 'استرخ ، هذا ما تحب أن تراه أليس كذلك؟' ~ بريان فورمو

يمزح (1991)

'كل شيء على ما يرام ، ليس عليك أن تخبرني ... لكن أعتقد ، إذا أحببت شخصًا ما بما يكفي ، فأنا أريد ...'

أشاهد الآن ، مغازلة لديه مدمج الدخان المقدس! عامل لأنه يتميز بعمل مبكر جدًا من نجوم هوليود في المستقبل ثاندي نيوتن ، نيكول كيدمان و واط نعومي والممثل الأسترالي المستقبلي ، نوح تايلور . لكن جون دويجان إن جوهرة بلوغ سن الرشد الخاصة بـ 'ما قبل سن الرشد' هي أكثر بكثير من مجرد عرض مقاطع فيديو 'قبل أن يكونوا نجوما'. هل تحبين هارولد ومود ؟ ضع في اعتبارك هذه النسخة عما إذا كان ما يفصل بين هارولد ومود ليس العمر بل العرق والقارات والإبادة الجماعية.

ماديًا ، ما يفصل فعليًا بين ثانديوي (نيوتن) وداني (تايلور) هو في الواقع بحيرة تقع بين أكاديمية الصبي وأكاديمية الفتيات في مدرسة داخلية أسترالية خاصة. داني ، هنا جزء هارولد ، هو شخص غريب الأطوار يتصور مدير المدرسة كجزء من الرايخ الثالث ولا يحاول تكوين أي أصدقاء في المدرسة. ثانديوي هي ابنة دبلوماسي أوغندي يدرس في جامعة أسترالية لأن معارضته للحكومة الأوغندية الجديدة جعلته غير مرحب به. إنه عام 1965 ووجد غزو موسيقى الروك أند رول طريقه إلى هذه المدرسة البعيدة عبر بركة أكبر بكثير ، حيث لا يزال الضرب بالعصا جزءًا منتظمًا من الانضباط ويتطلب حضور الرقص قصة شعر. ينجذب ثانديوي إلى داني لأنه يتمتع بروح متمردة. كان يتجول عبر البحيرة بعد منتصف الليل ليغازلها ، وتختبئ في حمام الأولاد عندما تتخطى حظر التجول. إنها مغازلة لطيفة للغاية ، ولكن ما يجعلها مختلفة هنا عن أي فيلم آخر مشابه هو أن الصراع في إفريقيا يحدد المدة التي يجب أن يقضياها معًا. إنها قارة لم يفكر فيها المتمردون الشباب كثيرًا في ذلك الوقت وكل ما يتعلمه داني جديد. ليس فقط التقبيل أو المداعبة أو الجنس ، ولكن الأفكار الجديدة تمامًا للديمقراطية والعولمة والثورة.

بالإضافة إلى هذه العلاقة الغرامية الممزقة التي يتم لعبها عبر بحيرة ، ما الذي يجعل مغازلة ومن المميزات الإضافية أن دويغان يفهم مدى تعقيد المراهقين في الواقع. في فيلم ثانوي ، ستصبح الفتيات اللئيمات اللائي يضايقن ثانديوي في البداية أكثر شراسة والفتى الذي يتنمر على داني بسبب تلعثمه سيحوله إلى مكانه لمغادرته في وقت متأخر من الليل للاستلقاء مع ثانديوي. بدلاً من ذلك ، يكشف نيكولا الجليدي في البداية (كيدمان) والبلطجي عن أنفسهم بأن لديهم طبقات وتعاطفًا مع محنة زملائهم الطلاب. هذا التعاطف لا يأتي من أها الكلام ، ولكن مجرد لحظات صغيرة وطبيعية حيث يختارون عدم إيقاف طيور الحب. إنه إدراك أن العالم أكبر منهم وأن هذا العالم بالنسبة لهذين الزوجين هو في الواقع ما يفرق بينهما ، ولكنه بطريقة ما دفعهما معًا لفترة وجيزة. مغازلة إنه فيلم جميل يحتاج أي معجب بالممثلين المذكورين أعلاه أو الدراما القادمة إلى البحث عنه ؛ على الرغم من إعادة تجميعها لتبدو وكأنها سيارة كيدمان مبكرة ، إلا أن هذا هو الفيلم النادر 'قبل أن يصبحوا نجومًا' والذي سيرفع معنوياتك إلى النجوم. - بريان فورمو

الرجل في القمر (1991)

'أريد أن أعرفك أكثر ... أريد أن أعرفك بكل ما أستطيع.'

14 عاما ريس ويذرسبون يقع في حب صبي جار ( جايسون لندن ) في هذه الدراما الكاملة حول بلوغ سن الرشد. إنها تخطو أولى خطواتها نحو الأنوثة وتصبح امرأة يعني أيضًا التعامل مع الغيرة. عندما أختها ( إميلي وارفيلد ) يقع في نفس الولد (وهو ظرف أكثر ملاءمة للعمر - لكن حاول إخبار ذلك لفتاة تبلغ من العمر 14 عامًا) أنها تختبر عزمها. رجل في القمر كان آخر فيلم أخرجه روبرت موليجان ( لقتل الطائر المحاكي ) الذين ، على الرغم من تكاثرهم في الشمال الشرقي ، يبدو أنهم في موطنهم في أقصى الجنوب.

رجل في القمر ليس فيلمًا مليئًا باللحظات الرومانسية الكاسحة ، ولكنه بدلاً من ذلك يوقظ المشاعر الغريبة لوجهات الجذب الأولى وكيف يبدو كل شيء رائعًا وفظيعًا في آن واحد. عندما تسأل داني (ويذرسبون) أختها عن كيفية تقبيل الصبي ، توضح لها أختها كيفية التدرب على يدها. الرومانسية هنا تكمن في ممارسة المراهقين للحصول عليها. والممارسة تجعلها مثالية. - بريان فورمو

هام ، هام (1992)

لن تكون مشهورًا. ما لم تجعلك كراتك مشهورة.

هناك ثلاث شركات في بويبلو الإسبانية المتعرقة التي تم تصويرها في لحم الخنزير : هناك مصنع الملابس الداخلية ومصنع لحم الخنزير وبيت الدعارة. يبدو وكأنه إعداد لمزحة؟ أنه. لكن هناك المزيد. يوجد في المدينة لوحة إعلانية لثور كانت خصيتيه كبيرة جدًا بحيث يمكن رؤيتها من على بعد أميال. تشرق الشمس وتغرب ، وتلقي بظلالها من كرتين كبيرتين.

كونشيتا ( ستيفانيا ساندريللي ) لديه بعض الكرات الكبيرة جدًا أيضًا. إنها ليست سعيدة جدًا لأن ابنها خوسيه لويس ( جوردي ملا ) ، مشربة سيلفيا ( بينلوبي كروز ). لأنه لا يوجد قطب ملابس داخلية ابنها سيتزوج ابنة عاهرة. كونشيتا تستأجر قطعة كبيرة في مصنع لحم الخنزير ، راؤول ( خافيير بارديم ) لإغواء سيلفيا بعيدًا عن ابنها. ولكن بعد ذلك يكون الأمر معقدًا عندما قررت كونشيتا أنها تريد راؤول أيضًا. هذه هي المكونات الأساسية لميلودراما هام (متعة مذنبة). الشخصيات متعطشة للجنس والسلطة - وتشارك جميع صناعات المدينة في لحم الحيوانات.

طعم لذيذ يكاد يكون من المستحيل التقاطه على الشاشة. لكن النشوة ليست كذلك. مخرج بيجاس لونا يجمع بين هذين النوعين في كثير من الأحيان: الذوق والجنس.

لحم الخنزير المزدوج هي سيلفيا ، التي تشتهر بعجة البيض: وجبة الإفطار التي تعدها وثدييها ، والتي يقول عشاقها إن طعمها يشبه عجة لحم الخنزير. عندما يزور الرجال بيت الدعارة يشرحون لهم أنهم جائعون. هناك استعارات في كل مكان في لحم الخنزير ؛ أنت تعلم أن هذه الخصيتين على لوحة الإعلانات سيتم إخصاؤها في النهاية ؛ رجلان (دعنا نسميهما خنازير) يقاتلان حتى الموت بسيقان كبيرة من لحم الخنزير. لحم الخنزير هو الأكثر لذة عندما يوفر اندفاعة من المداعبة. على سبيل المثال ، عندما أدخل راؤول فصًا من الثوم في فتحة شرج خنزير قبل إحدى غزواته الجنسية العديدة. بعد ذلك سيذبح ذلك الخنزير ويضعه في عجة وسيتذوق طعمه مثل جسد عشاقه. - بريان فورمو

مجرد فتاة أخرى على I.R.T. (1992)

الصورة عبر Miramax

في ذلك اليوم ، كنت على متن القطار رقم 2 مع أصدقائي ، فقط بالخارج ، قضيت وقتًا ممتعًا ، وبدأ الناس في تمثيلنا كما لو كنا نوعًا من فتيات الشوارع بلا مستقبل. أنت ، عندما أكون مع أصدقائي ، أتصرف وكأن الأمر لا يهم ، لأنه لا يهم! لكن بيني وبينك ، هذا القرف يزعجني. عندما يعتقدون أنهم يستطيعون الحكم عليك فقط من طريقة لباسك ، آه! أحصل دائمًا على As و Bs في جميع فصولي. أنا أفضل طالب في صفي في الكلس! ينطلق الناس عندما يكتشفون كم أنا ذكي حقًا.

مجرد فتاة أخرى على I.R.T. هو ليزلي هاريس فيلم فقط وهو عار ، ولكن على الأقل مع فيلم واحد أعطتنا شخصية لا تنسى على الفور لأي شخص يشاهدها. شانتيل ( أريان أ.جونسون ) هو مراهق من بروكلين مفعم بالحيوية وصريح وذكي للغاية. إنها أيضًا سوداء وأصدقاؤها من السود ، وعلى الرغم من أنها تستطيع الرد على الأفكار المسبقة للأشخاص في القطار الذين لا يعرفونها حتى ، فإنها تعلم أيضًا أنها تواجه تحديات خارجية إضافية لتحقيق أهدافها دون قبول التنازلات. تريد Chantel الالتحاق بكلية الطب ، وترغب في تكوين أسرة ، وتريد الهروب من حياة بروكلين التي قبلها أصدقاؤها كخيار وحيد لهم.

أفضل الأفلام السيئة في كل العصور

Chantel تتحدث عن الحقيقة في كل فصل ، وفيلم Harris ينبض بالطاقة الهائلة والوعي بالتوقعات ؛ لا تحتاج الفردية إلى الدفع من أجل التغلب على التوقعات ، بل لتزدهر في تعددياتها الطبيعية. أتمنى أن تكون هذه هي الضربة المراهقة في التسعينيات التي تستحقها. ~ بريان فورمو

غطاء عميق (1992)

الصورة عبر New Line Cinema

'المال لا يعرف من أين يأتي ، لكني أعرف. إذا احتفظت بها ، فأنا مجرم. إذا أعطيته للحكومة ، فأنا أحمق. إذا حاولت وفعلت بعض الخير معها ، فربما يزيد الأمر سوءًا '.

كيف تشاهد جميع أفلام مارفل

غطاء عميق يبدأ وينتهي بدية. مجعدة وقبيحة ، سلمت. مخرج بيل ديوك و لورانس فيشبورن ، الذي يلعب دور شرطي سري ، يتهم رئيسًا أولاً في مؤامرة مخدرات ديب ستيت. 'اتبع المال' ليس فقط الطريقة الصحيحة للتحقيق ولكنه أطروحة الفيلم بأكمله. الكثير مما يحدث في غطاء، يغطي إن تصويره السري هو إعادة تمثيل بصري لشهرة فيشبورن بويز ن هود مونولوج حول سبب وجود متجر خمور في كل ركن من أركان حي أسود. ولكن في الوقت الذي غاضب فيه الشرطي السري لدوك وفيشبورن من أن الاعتقالات المتعلقة بالمخدرات مفرطة في استهداف الأحياء السوداء ، فإن القوس الموضوعي للفيلم لا يحدد العرق على أنه ما يجب التغلب عليه ولكن الفقر. تقول بكرة عالية 'ابقَ أسودًا' ويرد النادل الأسود: 'ابقَ أسودًا؟ كيف 'نوبة الابتعاد عن الكراك؟'

غطاء عميق يبدأ عمل الشرطة وينتهي بسؤاله عن الفرق بين الصفة العرقية والهوية العرقية ؛ إجابة فيشبورن على هذا السؤال في البداية تمنحه وظيفة ولكن بعد ما يراه في الشوارع ومن رئيسه ( تشارلز مارتن سميث ) يغير إجابته وتدل على خطأه في البداية. الذي نظر إليه بازدراء ، ثم يصبح. لذلك إذا كانت الهوية مرنة - وكما ذكرنا ، فإن عدم ثقته في السلطة / 'السمات الإجرامية' كانت قوية مثل 'سماته البوليسية' مما جعله مرشحًا جيدًا للعمل السري - فإن الشيء الوحيد الثابت في المجتمع الحديث هو المال. ما لديك منه ، ما تفتقر إليه. وبعد ذلك ، بمجرد أن تحصل عليه ، ماذا تفعل به.

من الواضح أننا نعيش في عالم من العنصرية النظامية والتمييز الجنسي وهياكل السلطة التي إما تحافظ على هذا النظام أو تغيره بمرونة. لكن المال يتعدى العرق. تعمل فيشبورن متخفية مع تجار المخدرات اللاتينيين ومحامٍ أبيض ( جيف جولد بلوم ) من يغسل الأموال لهم ؛ أي مستوى من عدم الثقة بينهم هو في المقام الأول أخلاقيات العمل ، وهو ما يجلب المال. إنهم لا يناقشون العرق حول سبب تعرض شخص ما للضرب ، وذلك لأنهم لا يسحبون نصيبهم أو أنهم يعتمدون على أمجادهم - أموالهم - بدلاً من الحصول على المزيد.

غطاء عميق هو فيلم نابض وغاضب. أحيانًا يدفع هذا الغضب دماء السرد إلى ممرات مختلفة ، لكنه مرتبط بذكاء شديد بخط واحد: اتبع المال. من فواتير بقيمة 5 دولارات مجعدة ودامية إلى شاحنة مليئة بالنقود في الأرصفة. كل جزء من العملات هو كل ما لديك في العالم وكل ما تتركه وراءك.

التشطيب بـ الدكتور دري أول أغنية منفردة بعد NWA بعنوان 'Deep Cover (187)' على الاعتمادات ، فيلم Duke غاضب من الماضي والحاضر والمستقبل. كلما سمحنا بالمال للحفاظ على هياكل السلطة ، قل ما نعرفه عن النتيجة المحتملة ، وكلما زاد جنون الفقر الذي يُفرض على الآخرين - يصبح مجرد فجوة بين البشر. إنها 5 دولارات مغطاة بالدم أو شاحنة مليئة بالملايين وقليل جدًا بينهما. ~ بريان فورمو

سمك العاطفة (1992)

الصورة عبر Sony Pictures Entertainment

'أنا لم أطلب المسبار الشرجي.'

على الرغم من الجيتار الكهربائي المتعجرف باعتباره الموسيقى التصويرية (لا سيما الفاضحة خلال الاعتمادات الافتتاحية) ، جون سايلز ' سمك العاطفة تقدم العمر مثل أجود أنواع النبيذ. فيلم حيث يمكن للشخصيات اتخاذ القرارات ولديهم مونولوجات ويوجد فقط قبل أن نتعرف على تاريخهم الماضي وكيف يتردد صدى ذلك في الوقت الحاضر. يفعل ألفري وودارد ، تلعب دور الممرضة لنجم أوبرا الصابون السابق المدمن على كرسي متحرك ( ماري ماكدونيل ) ، تصبح شخصية سوداء نمطية في أوائل التسعينيات؟ نعم و لا. نعم ، لديها ماضي كانت الأفلام مهتمة به للغاية في ذلك الوقت ، لكن سايلز سمحت لها بتقديم نفسها ومشاركة ادعاء في القصة كفرد يتمتع بشخصية كافية تتفوق على ذلك عندما يتم الكشف عن ماضيها ؛ إنها نعمة حقًا أن تفكر مرة أخرى في مقدار المدرج الذي تم إعطاؤه لها حتى لا يتم تحديدها من خلال الكشف عنها ولكن فقط لكي يُنظر إلى ذلك على أنه ظل يتبعها ولكن لا يعرفها. بدلاً من ذلك ، يتم تقديم المرأة البيضاء بالكامل من خلال أخطائها وعليها أن تكشف ببطء عن إنسانيتها.

الفلفل في ديفيد ستراثيرن بصفتك عاملًا بارعًا في Cajun ومونولوجًا واحدًا رائعًا حول مسبار شرجي (تم تسليمه بواسطة أحد أصدقاء أوبرا الصابون لماكدونيل حول الاختبار المبكر ؛ النص الفرعي: لم تتحقق توقعاتنا بشكل روتيني ولكن لا يزال تقديم أفضل ما لديك هو الطريق إلى الرضا) و هنا! فيلم سايلز هو طباخ بطيء للحظات الشخصية ، وأقل اهتمامًا بالكشف عن الوحي ، ولكنه أكثر اهتمامًا بكيفية كون الشركة حيوية للغاية لقوة حياتنا ، خاصة عند الحاجة إلى البدء من جديد.

لا أحد يسأل عن المسبار الشرجي. لكن في بعض الأحيان ، نحصل عليه فقط. هذا المستوى من التفكير (والقدرة على احتضان بعض الفكاهة الفجة من وقت لآخر دون التقيد بها) والانفتاح على مجرد الجلوس مع النساء هو الفيلم الأمريكي المستقل الذي أصبح ما تم تعريفه بيدرو المودوفار النصف الثاني من حياته المهنية. ~ بريان فورمو

ضوء النائم (1992)

الصورة عبر New Line Cinema

'أشعر أن حياتي تتحول. كل ما تحتاجه هو اتجاه. أنت تنجرف من يوم لآخر ، تمر السنين. ثم يأتي التغيير. أنا قادر على التغيير. يمكنني أن أكون شخصًا جيدًا. يا له من شيء غريب يحدث في منتصف حياتك. يا له من حظ '.

بول شريدر قدّم لمحة عن العديد من الكراهية للانتقام ، وأكثرها شهرة هو ترافيس بيكل في سائق سيارة أجرة . في هذا الفيلم ، يتمنى الشخص المنعزل غير المكرر اجتماعيًا صراحة هطول أمطار غزيرة لإزالة كل الأوساخ في مدينة نيويورك: القوادين ، والبغايا ، وممارسي المخدرات ، وما إلى ذلك. بعد 15 عامًا ، أصبح شريدر هنا للتكفير عن هذا الموقف من خلال التركيز على تاجر مخدرات هو في الواقع رجل طيب ، لعنة بالقرب من كاهن روبرت بريسون ، في خفيف النوم .

فيليم دافو يقوم John LeTour بعقد صفقات مباشرة مع المشترين من المستوى الأعلى. لقد كان مدمنًا في يوم من الأيام ، وذهب مباشرة إلى تعاطي المخدرات لكنه بدأ في التعامل معها كطريقة لتغذية عادته ، وبالتالي ، مع اقترابه من سن الأربعين ، كل ما يعرفه إلى حد كبير كيف يفعل. انتهت الحفلة. ونشعر أن ليتور لا يتذكر الكثير منها ، ويسأل رئيسه ( سوزان ساراندون ) إذا مارسوا الجنس في السنوات السابقة. 'لقد حاولنا' ، كما تقول ، تلمح إلى السكر. كان متزوجًا من امرأة يتعاطى المخدرات معها. يتذكر أوقاتهم السعيدة لكنها تذكره أنه غادر مرة واحدة لمدة ثلاثة أشهر واتصل بها مرة واحدة فقط.

على الرغم من النظرات إلى الوراء ، خفيف النوم ليس فيلم كئيب. بالنسبة لفيلم عن تاجر مخدرات يتصالح مع ماضيه ، يكون الأمر سلميًا وحساسًا بشكل مدهش. يُعزى الكثير من هذا إلى أداء Dafoe المتحفظ والمغري ، و sass Sarandon ، وقرار Schrader بالسماح للفيلم بالخروج مثل موجة من دخان السجائر يتصاعد في الهواء. أقل تكملة روحية ل سائق سيارة أجرة، وأكثر من ذلك ، إلقاء نظرة على شخص ما يجب أن يكون قد أمضى وقتًا في ذلك الحضيض الذي أراد بيكل أن يجرفه الماء ، يبدأ شريدر الفيلم ببعض الحوار حول كيفية إضراب عمال الصرف الصحي في مدينة نيويورك ، وهناك قمامة متناثرة في الشوارع والأزقة. يستخدم جون بشكل روتيني الكولونيا لتغطية الرائحة من حوله ، ويضع المزيد مع استمرار الفيلم ، ويسمع بشكل روتيني تعليقات حول رائحته المنمقة. إنه قريب من الخروج من هذا العمل النظيف. يرسل المال لأخته. يحاول إعادة الاتصال بزوجته السابقة. يزور عرافًا. يحتفظ بمفكرة تكوين للسمات الجسدية. يسلم المخدرات. وهو يشتري أقراصًا مضغوطة (عندما تتناول دافو وساراندون العشاء معًا لمناقشة محاولاتها للخروج من التجارة واستخدام مستحضرات التجميل ، تسأل أين ذهبت كل أمواله المعفاة من الضرائب ومن الرائع كيف يضيء وجهها وتقول أقراص مضغوطة في نفس الوقت مع Dafoe ؛ أفتقد التسعينيات. اختفت الآن جميع أقراصي المدمجة ، لكن اللعنة ، لقد تم إنفاق الكثير من الأموال على تلك الأقراص).

مشابه ل سائق سيارة أجرة ، هذا ينتهي بنهاية عنيفة ، لكن هذه النهاية تبعث على الأمل وليست بطولية. ربما يكون شريدر أكبر سنًا ، ولكن هناك دفء معقول بين دافو وساراندون وعلى الرغم من أن الدقائق الـ 15 الأخيرة من هذا الفيلم تشبه إلى حد بعيد سائق سيارة أجرة يبدو الأمر كما لو أن هذا الشخص يدرك أن الإنسانية أكثر تصديقًا من البطولة. ~ بريان فورمو

ماتيني (1993)

'أنت تجعل الأسنان كبيرة كما تريد ، ثم تقتلها ، كل شيء على ما يرام ، تشرق الأضواء ... '

واحدة من الكلاسيكيات العديدة التي لا يحبها العظماء جو دانتي و ماتيني هو فيلم كوميدي ساحر ومبهج عن بلوغ سن الرشد يستغل الهستيريا الوطنية والحب العميق للسينما. تدور أحداث الفيلم خلال أزمة الصواريخ الكوبية ، في ذروة الخوف النووي ، حول لورنس وولسي ( جون جودمان ) ، منتج أفلام الدرجة الثانية الذي جلب أحدث مخلوقاته 'مانت' (طفرة ذرية لرجل ونملة ، بشكل طبيعي) إلى كي ويست حيث يلتقي بأكبر معجبيه ، طالب المدرسة الثانوية جين لوميس ( سيمون فينتون ). جين هو من عشاق الأفلام ومتعصب للخيال العلمي يعتبر وولسي رجلاً عظيماً. إنه أيضًا طفل مرعوب من خطر الحرب النووية ، ويخاف على والده ضابط البحرية ، ويتصالح مع تقدمه الهرموني (القنبلة نفسها).

تتمحور وولسي حول روح الاستعراض ، حيث تدرك أن عصر البراءة الأمريكية قد انتهى وأن الجمهور بحاجة إلى هزة (حرفية في بعض الأحيان) للنظام ليخافوا في السينما. إنه يزرع المسرح بأكمله بحيل لافتة ، بما في ذلك الجرس الكهربائي في المقاعد ، وإعفاء المسرح من أي مسؤولية قانونية في حالة حدوث نوبة قلبية ، ورجل يرتدي زي Mant الذي يقفز لإخافة الجمهور. تم إنتاج الفيلم داخل الفيلم ، Mant ، بمودة ومن الواضح أن Dante لديه الكثير من الحب لميزات المخلوق الهزلي في الماضي. يشارك وولسي أيضًا هذا الحب الواضح للسينما ، وهو رجل لطيف يستمتع بعمله ويحظى باهتمام حقيقي من إثارة جمهوره. ويجمع عرضه يوم السبت لفيلم 'مانت' البلدة معًا في تتويج لمخاوفهم النووية وهم صغار الهرمونات امتلاء. الجمهور في أيدي وولسي معجون لأن خوفهم من إبادة البشر والطفرات النووية يدفعهم إلى ذروة الهستيريا - بمساعدة قليلة من حيل وولسي.

يحافظ دانتي على الدقة بلطف ، ويربط خيوط الهلاك الوشيك والنضج الهرموني معًا في مشهد نهائي يمثل حلم أي مدمن سينمائي مثلي. ماتيني هو فيلم صغير جميل تمكن من التقاط براءة الماضي الطويل. إنها ليست كوميديا ​​صاخبة ، لكنها متعة تبعث على الشعور بالرضا وتضع ابتسامة عريضة على وجهك. - هالي فوتش

وايلد ريدز (1994)

'تعتقد أنك ذكي ولكنك مجرد طرزان مبتذل.'

أندريه تيشيني هو أحد أكثر الأصوات إثارة للاهتمام في السينما الكويرية لأنه يظهر في كثير من الأحيان مدى الارتباط الوثيق بين الاستجابة العاطفية للاشمئزاز والإثارة داخل النشاط الجنسي ، بغض النظر عن التوجه. وبالتالي ، كيف أن المثلية الجنسية والشذوذ الجنسي قريبان دائمًا من عبور التيارات ، لا سيما في سنوات الشباب. وايلد ريدز يعرض صعوبة العثور على الراحة مع الإثارة من كلا الجنسين في مقدمة قصة قديمة تزداد أيضًا بتأثيرات أيديولوجية تتغير باستمرار حول الحرب الفرنسية الجزائرية. إذا كانت الأفكار الأيديولوجية عن الأمم والحرب تتغير باستمرار ، فلماذا لا تكون الأفكار الجنسية بنفس السلاسة؟

في عام 1962 ، يكافح أربعة مراهقين من أجل الهويات القومية والجنسية في الريف الفرنسي المثالي. فرانسوا ( جايل موريل ) يدرك مثليته الجنسية مع طالب جديد ، سيرج ( ستيفان ريدو ) في جلسة دراسة في وقت متأخر من الليل لن تتكرر ، لكنها ستغير فرانسوا إلى الأبد. هوس فرانسوا التالي هو هنري ( فريدريك جورني ) ، الذي ولد في الجزائر وهو حاكم موالٍ لفرنسا للبلد الإسلامي ؛ في هذه الأثناء ، وضع سيرج ، الذي توفي شقيقه للتو بعد تجنيده للقتال في الجزائر ، أنظاره على صديق فرانسوا المفضل مايتي ( إيلودي بوشيز ) ، الذي كان يحب فرانسوا سرًا منذ أن كانا أطفالًا. تعرّف على أنها شيوعية وتقاوم تقدم سيرج ، لكنها تنجذب إلى هنري على الرغم من ازدرائه بأيديولوجياته السياسية.

في هذا المأزق رباعي الاتجاهات من الاقتران الجنسي المحتمل ، جميعهم لديهم أسباب لعدم التجمع ؛ في حالات التزاوج التي تحدث ، يوجد الارتباط الطويل الأمد لطرف واحد فقط ، بينما يتعهد الآخر بعدم التكرار. يحاول كل طالب ممارسة الجنس بنفس نهج المبتدئين الأخرق الذي يحاول الطلاب تجربته على الأيديولوجيات. قد يصبح الشيوعي اشتراكيًا أو ليبراليًا معتدلاً وشخصًا مؤيدًا لاتحاد فرنسا والجزائر في وقت ما ، لا يزال لديه القدرة على تغيير المواقف بمعلومات جديدة توجه مشاعرهم. لماذا لا يسمح لأعضائنا التناسلية أن تفعل الشيء نفسه؟ - بريان فورمو

جوان ذا مايد (1994)

الصورة عبر Bac Films

'يعتقد الرجال أنهم صانعو العالم لأنهم يضخون عدة مرات لخلق الحياة ، بينما المرأة هي التي تحافظ على البذرة حية.'

جاك ريفيت و ساندرين بونير شاركت في فيلم من جزأين يتعلق بفصلين متميزين في حياة جان دارك: ما الذي دفعها إلى رفع دعوى قضائية للمعركة وكيف دخلت السجن قبل محاكمتها وإعدامها.

على الرغم من أن Bonnaire يرتدي الدروع ويتعلم المبارزة ويأمر الجحافل في المعركة ، ماذا المعارك معظم المخاوف هي معارك Joan of Arc مع الرجال لهزيمة غرورهم من خلال تدليك غرورهم. لا تهتم ريفيت بما إذا كان الله قد تحدث إليها بالفعل أم لا ، بل إن محادثاتها تتم ملاحظتها أكثر من قبل الأشخاص من حولها الذين يصفون مشاهدتها للهدوء عند النار ، والاستماع ؛ بدلاً من ذلك ، تُظهر Rivette كيف تمكنت من كسب الكثير من الرجال من خلال المجيء إليهم مباشرة: أنت الملك الشرعي ، كما تخبر دوفين ، الذي كان ينتظر في المنفى لسماع ذلك ؛ يستمتع الرجال بنومها بجانبهم لأن ذلك يجعلهم يشعرون بالخصوصية لأن يكونوا مستلقين بجانب عذراء جميلة ترغب في الذهاب إلى المعركة ، بل إنها تضحك على أفكارهم غير النقية التي تخجلهم وسيستخدمون ذلك للذهاب للمعركة من أجل لها عندما يناديها الإنجليز بالعاهرة. حتى أن Rivette يُظهر جان دارك كشخص متنمر ، يدفع الرجال حولهم حتى يقعوا في الصف. إنها لا تشبه أي امرأة واجهوها وهم يحبون هذا النهج.

على الرغم من أنه يتم تقديمه باعتباره أمرًا واقعيًا قدر الإمكان وبدون تصاعد المغامرة ، إلا أن هناك خشوعًا وحماقة حساسة في المعارك . ولم يتم تقديم جوان كشهيدة بل كشخص مقنع في معتقداتها ، شابة في طاقتها ، وكيف أن هذا المزيج يمنحها الوصول إلى الرجال الذين شعروا بالهزيمة منذ فترة طويلة من قبل الإنجليز واحتاجوا إلى شخص ما ليثير أنفسهم. -أهمية. في الواقع ، إنها قادرة على جعل كل من حولها يشعرون بالأهمية ، سواء كان ذلك الملك ، أو عمها ، أو راهبة محلية ، وهو ما يساعدها إيمانها بيد الله المرشدة. لبعض الوقت ، بقيت بين الرجال لأنك لا تطلق النار على الرسول عندما يكون الرسول هناك ليرفع مكانك الأعلى في المجتمع.

ومع ذلك ، على الرغم من التركيز على تدليك الأنا ، تُدرج Rivette رسائل مباشرة مفادها أن النظام الاجتماعي قد تمحور حول الرجال بشكل غير عادل. ولكن نظرًا لأنه تم ترتيبها على هذا النحو ، كانت هذه هي الطريقة التي تمكنت بها جوان الخادمة من الوصول على الرغم من المرتبة الاجتماعية والجنس ، من خلال مناشدة صعود رجل واحد للحكم.

نحن نعلم أن Joan of Arc سيتم حرقها في النهاية على المحك ، لكن هذه أربع دقائق فقط من هذا الفيلم المزدوج الذي يزيد عن 5 ساعات. يهدف وقت التشغيل هذا إلى إظهار حياة جان دارك وأفعالها وقناعاتها ، ولكن من المفترض أيضًا إظهار كيف يتصرف الرجال من حولها وذلك لأنهم تولوا جميع أدوار السلطة - المحاكم ، والكهنوت ، والأساقفة ، والولاة ، والملوك ، وما إلى ذلك. - أكثر ما يزعجهم هو أنها ترفض ارتداء الفستان. وفي تلك الساعات الخمس ، نرى جان دارك تقود جيشًا ، تضرب غرور ملك محتمل ، يتنمر الرجال والنساء على حد سواء ، كل ذلك وهم يرتدون ملابس علوية وسفلية.

الأصوات المحتملة التي تسمعها ليست هي المشكلة بحلول الوقت الذي يأخذنا فيه ريفيت وبونير السجون ، هو أن امرأة أدخلت نفسها في هدنة فرنسية-إنجليزية وهذا ليس شيئًا يجب على المرأة فعله. تراجعها الأخير هو إعادة ارتداء 'ملابسها الذكورية' لمجرد أن الحراس الإنجليز استخدموا وضعها المنبوذ على أنه منحهم الحرية في تقييدها والتحرش بها وتحط من قدرها. خلال تلك المشاهد غير المريحة ، كانت ترتدي ثوبًا وتلجأ إلى استعادة الزي الذي منحها بعض الاحترام ، أو على الأقل ليس هذا النوع من المعاملة. وبالتالي ، جوان الخادمة ، بشكل عام ، هي ميزة مزدوجة نعرف فيها جميعًا ما سيأتي ، ولكن مع وقت تشغيلها الذي يستغرق خمس ساعات ، يكون في الواقع تشريحًا ملحميًا لروايات خسيسة ومتكررة. لمرة واحدة كانت ترتدي ثوبًا وبمجرد أن يكون لدى الرجال سرد لها ، عذراء `` تسمع أصواتًا '' ، ثم يعتقد أولئك الرجال الذين يصفونها بأنها تحتها ، عندئذٍ يعتقدون أنهم يستطيعون فعل أي شيء خسيس يفكرون فيه تشير جوان إلى أن هذه المعاملة لن تحدث إذا كانت في سجن مع حارسات ، أو على الأقل وجود امرأة في سجن الكنيسة. لأنها الآن ترتدي ثوبًا - وهي مقيدة بالسلاسل ، وما وُعد بها لم يتم الوفاء به ، و 'استحقت ذلك' معلقة في الهواء من كل عمل يمكن تخيله. لقد أحرقت على المحك لرفضها العودة إلى الفستان. والرجال ، الذين يشغلون مناصب القوة خلال هذا النقاش ، يرون أنه بدعة لها ، لا علاقة لها بسماع أصوات من الله ، بل بعصيان سيطرتهم على جسدها.

يقدم Bonnaire أداءً رائعًا عبر فيلمين ؛ في معارك إنها متوازنة تمامًا ورزانة مع ما يكفي من سمات البنات (مثل الركل على ساقيها وهي تتحدث في أحد المشاهد ، أو الضحك على محادثة رجل فاسقة في مشهد آخر). لديها قناعة وسحر. في السجون رغم أن العذاب في اللحظات الأخيرة ليس شديداً مثل الفيلم الكلاسيكي الصامت ، آلام جان دارك ، تلعب Bonnaire الأمر بشكل مختلف ، ولا تنظر أيضًا إلى الجنون المحتمل لجوان للتشنجات اللاإرادية في أدائها ، ولكن بدلاً من ذلك باعتبارها حازمة ، حتى النهاية. ~ بريان فورمو

الإدمان (1995)

'نحن لسنا أشرار بسبب الأفعال الشريرة التي نقوم بها ، لكننا نفعل الشر لأننا أشرار'.

في الإدمان و ليلى تايلور —إحدى الملكات المستقلات في التسعينيات ، والتي اشتهرت الآن بلعبة التصفيق التي تستحضر الأرواح في الشعوذه —نجوم كطالب فلسفة متعطش للمعرفة قبل أن يعض مصاص دماء في أحد أزقة نيويورك ثم يشعر 'بالجوع' للدم. لقد أصبح من الرائع التحقيق في الجوانب السلبية للحياة الأبدية في الآونة الأخيرة ، ولكن هابيل فيرارا يتصارع فيلم الأبيض والأسود المتناثر مع معظم المشكلات ، وذلك باستخدام مبتدئ مصاص دماء لاستكشاف الدين وإدمان المخدرات والاغتصاب ووباء الإيدز. لحسن الحظ ، يواجه تايلور لسان حريري كريستوفر والكن - كمرشد روحي يمشي ليلاً - يعطيها درسًا عن كيفية التكيف مع محنتها الجديدة. الإدمان هو أكاديمي للغاية ، ولكن على الرغم من كونه فلسفيًا ، إلا أنه يحتوي على إيقاع محدد قابل للهضم لن يوقف ميل غير جان بول سارتر.

في وسط الإدمان هي فكرة كيف نغير دائمًا فلسفتنا في الحياة لخدمة ظروفنا الحالية بشكل أفضل - سواء كان ذلك إدمانًا ، أو رد فعل على الصدمة ، أو التناقضات الاقتصادية في مدينة عالمية ، أو مصاص دماء مفاجئ وغير متوقع. - بريان فورمو

كلكرز (1995)

'اللعين مثلك هم من سرقوا روزا باركس'.

على مستوى القصة الأساسي ، سبايك لي الساعات هي جريمة تتعلق بأطفال ركن دفع المخدرات الذين يتدلىون على مقاعد طوال اليوم تحت مراقبة ملك الحي ، رودني ليتل ( ديلروي ليندو ). عندما يتم إطلاق النار على مدير ليلي في مطعم Take-n-Go أربع مرات ، فإن الأخ الأكبر ، Rocco ( اشعياء واشنطن ) من أحد أطفال الزاوية ، سترايك ( Mekhi Phifer ) ، يعترف بالقتل. لكن المحققين روكو كلاين ( هارفي كيتل ) ولاري مازيلي ( جون تورتورو ) أعتقد أنه يغطي لأخيه الأصغر في محاولة لحمله على الاستيقاظ والنأي بنفسه عن ليتل ؛ يعتقد المحققون أن رودني وسترايك قتلا الرجل كبداية لتحريك السلسلة.

الساعات تم إنشاؤه في الأصل لـ مارتن سكورسيزي لتوجيه لكنه انتهى به الأمر إلى تمرير المشروع إلى لي وأصبح منتجًا. لي ، يعمل من أجل نص من مؤلف الرواية ريتشارد برايس ، قلبت POV الأصلي من Klein إلى Strike وأصبحت القصة الناتجة أكثر إثارة للاهتمام من لغز إجرائي قياسي. على الرغم من أن سترايك في أواخر سن المراهقة ، غالبًا ما يظهر وهو يلعب بالقطارات أثناء فترة تعطله ويشرب حليب الشوكولاتة لتخفيف آلام القرحة. قد تكون هذه دعائم سهلة لإظهار أن Strike هو شاب يصادف أنه عالق في هذه الدائرة العنيفة ، لكن Lee يستخدمها لتقديم فكرة أن الأحياء التي تجاوزتها المخدرات تجعلها تجعل الشاب نادرًا ما يتخطى اهتمامات الشباب لأنه لقد جُرِّبوا من الاعتقاد بأنه ليس لديهم مستقبل.

لكن لي لا يكتفي بجعل Strike مجرد ضحية تعرضت له. بينما يدور التحقيق حول Strike ، يتميز Lee بشخصيتين جانبيتين تعملان كجوقة مواجهة لـ Strike. هناك شرطي الإيقاع ، أندريه العملاق ( كيث ديفيد ) والأم ( ريجينا تايلور ) لطفل حي يتطلع إلى Strike ، الذي يلقي محاضرة على Strike حول الضرر الذي يسببه للمجتمع من خلال الجلوس على مقعد مفتوح طوال اليوم للعمل. يقدم تايلور واحدًا من أعظم عروض المشهد الفردي على الإطلاق ، ويقدم ديفيد ، النحيل والشرس ، أحد أعنف عروضه كشرطي يشعر بالاشمئزاز من أن Strike لا تعرف حتى من هي روزا باركس. على الرغم من أن هذه الشخصيات تحاضر مثل الكورس اليوناني ، إلا أنها لم تُرسم على أنها قديسين ، بل إنها تنقل الحكمة ولكنها أيضًا معيبة لأنهم لا يستمعون إلى الرد. شهد الجيل الأكبر سناً حركة الحقوق المدنية وشهدت حركة تغيير تدريجية ويتوقعون أن يتقدم الجيل القادم ، لكنهم أيضًا غافلون أن هذا التغيير راكد وساعد في إنشاء نظام من عدم المساواة يكاد يكون من المستحيل الهروب من الحي دون الحاجة إلى للمشاركة فيما يكسب ذلك الحي من المال ؛ تم إنشاء حلقة مفرغة ومن الصعب للغاية الهروب منها.

اختيار التصوير من وجهة نظر Strike يعطي توترًا إضافيًا للتحقيق لأنك تأمل في النهاية ألا تكون Strike مذنبة. إنها مهمة صعبة على لي أن يجعل Strike متعاطفًا بينما يقدم أيضًا أنه يمكن أن يكون قاتلًا وأن Strike معيب حقًا وشرير ، لكنها تجربة مشاهدة تجعل الساعات على عكس الأفلام الأخرى من أمثالها. أخيرا، الساعات سيكون مدمرًا بغض النظر عن نتيجة هذه القضية. وهذا هو بيت القصيد. هذا التوازن الأخلاقي المحكم وطاقم العمل الرائع يجعل هذا الفيلم أكثر الأفلام التي تم التقليل من شأنها في أعمال لي. - بريان فورمو

قصة الرعب الأمريكية الموسم 5 تقييمات

الشيطان في ثوب أزرق (1995)

الصورة عبر TriStar

'أخبرني رجل ذات مرة أنك تخرج من باب منزلك في الصباح ، وأنت بالفعل في ورطة. السؤال الوحيد هو هل أنت على رأس هذه المشكلة أم لا؟ '

الشيطان في ثوب أزرق يعمل بشكل رائع كفيلم نوار ، ولكن ما يجعله يرتفع حقًا هو كيف يعطينا منظورًا جديدًا يمكن النظر إليه من خلاله. إنها غلاية أخرى في لوس أنجلوس في الأربعينيات من القرن الماضي ، ولكن عندما كانت أنثى هذا الفيلم مميتة ( جينيفر بيلز ) يقول للمحقق الخاص ، حزقيال 'إيزي' رولينز ( دينزل واشنطن ) أن فندقها 'للبيض فقط' وأن استخدام مدخل الخدمة لمقابلتها ، هذا مجرد مثال واحد على مدى حرمان نوع المباحث بأكمله من التنوع. هناك العديد من الحالات التي كارل فرانكلين يرش هذا على أنه يعيش ، وليس بمطرقة فوق الرأس. هناك نكتة مستمرة حول قيام رولينز بحماية منزله من بستاني لم يستأجره ، ولكنه يحاول القيام ببعض الأعمال دون رؤيته ، في محاولة لفرض الدفع لاحقًا. كثيرًا ما يصوب رولينز خرطومه على هذا الرجل ، أو يوبخه في الشارع. لكن فخر واشنطن الصارم هو الذي يجعل هذه المشاهد تعمل ، لأنه على عكس العديد من الأقسام السوداء في المدينة التي يذهب إليها للتحقيق في المرأة المفقودة ، رولينز هو صاحب منزل ومنزله يخضع للحراسة ليس فقط لأن رجال العصابات الأقوياء والشرطة يأتون. لتخويفه ، ولكن لأنه رمز لعمله الشاق ؛ إنه مالك منزل أسود في لوس أنجلوس بعد الحرب العالمية الثانية.

اللغز الأساسي الذي يفسر سبب هروب المرأة من صديقها الذي كان سيصبح رئيسًا للبلدية هو ثانوي بالنسبة للنسيج داخل رواية القصص البارعة لفرانكلين: قواعد مختلفة للأجناس المختلفة. وعلى عكس L.A. سري ، لا يبدو إطلاق النار الختامي محاولة لإنهاء المؤامرة بدقة ، بل هو أمر ضروري للشخصيات لأن الشرطة قد تم تأسيسها بالفعل كقوة معارضة.

يقدم فرانكلين أيضًا بخبرة دون تشيدل الشخصية الأيقونية ، الفأر. تم ذكر الفأر بالمرور من قبل رولينز عدة مرات ، ولكن ليس بطريقة تجعل وجوده قريبًا منه ، وعندما يصل يكون هو الفيلم الكلاسيكي المثالي الذي يحمل اسمًا ثالثًا في الاعتمادات. إنها حقًا جريمة لم نحصل على المزيد من أزواج أفلام Rawlins و Mouse منها والتر موسلي كتب 'واشنطن' و 'تشيدل' تدور حول معظم أفلام التسعينيات الجديدة. من المؤسف أيضًا أن فرانكلين كان في سجن التلفزيون طوال القرن الحادي والعشرين تقريبًا. أول فيلمين له ، هذا و خطوة واحدة خاطئة (تقريبًا هذه القائمة) ، تم التخطيط لها بشكل متوتر وتم تمثيلها بشكل رائع. تكشف مسيرته المهنية أنه بالنسبة لهوليوود ، فإن هذه خطوة خاطئة حقًا عندما يتعلق الأمر بالمخرجين السود ، حيث يمكن دائمًا للمخترقين للتأجير الحصول على حفلة جديدة ولكن من المستحيل التغلب على خطأ واحد من أقلية.

أما بالنسبة لواشنطن ، فهذا أحد أفضل عروضه ، وعلى الرغم من أن واشنطن لم تلعب دور البطولة في تكملة حتى المعادل 2 ، كان من المفترض أن يكون فيلمه Easy Rawlins هو Philip Marlowe. إنه ثابت ، فخور ، لديه أحر وأوسع ابتسامة من أي رجل وضع على شريط سينمائي على الإطلاق ؛ اللحظة الحاسمة لأداء واشنطن هي مشهده الجنسي. بينما كان صديقه في حالة سكر ، رولينز وزوجة صديقه يمارسان الجنس في الصالون ، كانت تأتي إليه طوال الليل ، ولكن عندما توقفت في خجل زوجي في منتصف الجماع ، تتوسل واشنطن بجعبة من الحيرة. لم نشاهد أبدًا مارلو ، أو سبيد ، أو أي من نجوم الأربعينيات يجب أن يتوسلوا للحصول عليه ؛ كانوا يقومون فقط بإعطاء إشارة على الوجه مع تدخين سيجارة من جانب أفواههم وإطفاء الأنوار. قواعد الفيلم المختلفة لأوقات مختلفة أيضًا. ~ بريان فورمو

طريق سريع (1996)

'أنا غاضب والعالم كله مدين لي'.

في كل مرة أشاهدها طريق سريع ، لا أصدق ما أراه. العنف المبهرج ، والأفعال الغريبة البذيئة ، و ريس ويذرسبون ، أحلى حبيب في أمريكا ، إلقاء قنابل F كما لو كانت واجباتها الملزمة - كل ذلك في وجهك لدرجة أنه من السهل أن تفوت حقيقة أن الفيلم يقوم بالفعل بعمل جيد للغاية في تصوير يأس الأطفال المحرومين الذين يدخلون النظام يافع جدا.

أسلوب استغلال يعيد سرد 'الرداء الأحمر' ، طريق سريع يتبع ويذرسبون دور فانيسا لوتز ، طالبة ثانوية أمية عنيدة ، كريهة الفم ، تهرب عندما تم القبض على والدتها وزوج أمها الفاسد بسبب الإغراء والاستحواذ. بدلاً من دخول الحضانة مرة أخرى ، تنطلق فانيسا في الطريق للعثور على جدتها المفقودة منذ فترة طويلة وتبدأ حياة جديدة ، حتى تتوقف سيارتها على جانب الطريق السريع والذئب الذي يضرب به المثل في ملابس الأغنام ، بوب ولفرتون ( كيفر ساذرلاند ) ، قاتل متسلسل ومقتل ، يقدم لها رحلة. يقدم بوب نفسه كمستشار شاب رقيق القلب ، يستخرج بذكاء أسرار فانيسا الأكثر قتامة وقصص الإساءة الأكثر انحرافًا ، قبل أن تدرك فانيسا الحكمة في لعبته وتقلب الطاولة بشكل أسرع مما يمكنك أن تقول ، 'ما أسنانك الكبيرة'. من هنا ، يأخذ الفيلم منعطفًا يسارًا في كل فرصة للسرد التقليدي ، والذي يتجلى بشكل أكثر وضوحًا في اللحظات التي تتوقع فيها أن تكون فانيسا ضحية.

على الرغم من كل الحديث هذه الأيام عن 'الشخصيات النسائية القوية' ، فإن فانيسا لوتز هي الصفقة الحقيقية وسط كل هؤلاء الخدع التافهة. إنها شجاعة ، ومعتمدة على نفسها ، وعلى الرغم من كل الصعاب ، فهي تتحكم دائمًا في مصيرها. إنها تعمل فقط على أساس أجندتها الخاصة ، ولا تأخذ القرف من أي شخص ، ولا تخدع الطفل. إنها أيضًا مرعبة أحيانًا. عندما يلتقط بوب هذه الشقراء الصغيرة الشجاعة ليس لديه أي فكرة أنه التقى خصمه أخيرًا.

أحافظ على هذا موجزًا ​​لأنني لا أريد إفساد التقلبات والانعطافات في هذا الفيلم الفظيع للغاية لأولئك الذين لم يشاهدوه ، لكن تداعيات مواجهتهم تؤدي إلى جميع أنواع الاتجاهات السيئة. إنها أكثر الأفلام الكوميدية سوادًا ، ومنحطة تمامًا ، وملتوية تمامًا ، وغالبًا ما تكون مضحكة بصوت عالٍ. - هالي فوتش