33 أفلام السبعينيات العظيمة التي نسيتها تلك المرة

لقد منحنا السبعينيات بعض السينما الرائعة على الإطلاق ، لكن التخفيضات العميقة جيدة مثل أعظم الأفلام.

غالبًا ما تُعتبر السبعينيات العصر الذهبي الثاني لهوليوود. شجعه نجاح دينيس هوبر من السهل رايدر بعد انتهاء الستينيات من القرن الماضي ، أظهر العديد من الاستوديوهات استعدادًا لتكليف المنتجين والكتاب والمخرجين الشباب بإعطاء صوت جديد تمامًا للسينما. وكانت النتيجة قائمة فريدة من الكلاسيكيات من المخرجين المبتدئين الجدد مثل مارتن سكورسيزي ، فرانسيس فورد كوبولا ، روبرت التمان ، وودي ألين ، بوب رافلسون ، تيرينس مالك ، ستيفن سبيلبرغ ، هال أشبي ، ويليام فريدكين ، جورج لوكاس و بيتر بوجدانوفيتش ، على سبيل المثال لا الحصر. كيف اختلفوا عن العظماء السابقين كان من خلال التخلي عن الكلاسيكية من أجل ارتباط أوثق بالواقع ، من خلال المزيد من الأصوات أو أغاني الروك أند رول بدلاً من الدرجات ، من خلال حبكات أكثر حميمية في متابعة شخصية أكثر من قصتهم والمغامرة بالخروج من المسرح الصوتي والخروج في العالم الحقيقي.



على الرغم من أن العديد من هذه الأسماء كانت العمود الفقري لنجاح رواية القصص الجديدة على مدار العقد ، إلا أن السبعينيات كان لديها العديد من الأفلام الرائعة التي استفادت أيضًا من الروح المتمردة للمؤلفين الجدد دون الاستمرار في تلقي التألق الكلاسيكي. لقد نسي كل عقد الأفلام ، لكن السبعينيات هي كنز دفين من الأفلام المتمردة والغريبة والحيوية ، ولكنها لم تعد مذكورة.



لإنشاء هذه القائمة الأولية ، كان لدي معيار واحد فقط: كان يجب أن يحصل الفيلم على أقل من 10000 صوت على IMDb ، والذي يبدو أنه مقياس جيد حول ما إذا كان الفيلم قد تم تركه في الخلف أم لا في روح العصر الاستعادي. مع هذه المنهجية تم اكتشاف بعض الأشياء. أولاً ، العديد من الأفلام التي يمكن أن تعرض هنا كانت تجريبية مع السرد ، أو grindhouse أو أجنبية ، وهو أمر لم يكن مفاجئًا بالطبع. لكن الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أن العديد من الأفلام الأمريكية العظيمة من هذا العقد والتي يبدو أنها لم تعد تحظى بمتابعة حماسية ولكنها أخرجت من قبل مؤلف مقبول مثل ألتمان أو كين راسل ، كثيرا ما ظهرت دور أنثى.

الصورة عبر باراماونت بيكتشرز



كانت أفلام السبعينيات العظيمة مملوكة إلى حد كبير للرجال ، وقد صنعها رجال ، وسردوا القصص على وجه الحصر تقريبًا من خلال عيون الرجال وحاولوا فك شفرة معنى أن تكون رجلاً شريفًا. إنها لا تزال أفلامًا رائعة بالطبع ، لكن سينما السبعينيات كانت أول حاجز حقيقي بين الجنسين في الأفلام ؛ كل الثناء والجوائز كانت ستذهب الأب الروحي ، طار أحدهم فوق عش الوقواق ، روكي ، ذا فرينش كونيكشن ، صائد الغزلان وما إلى ذلك ، وهو صارخ مقارنة بالعقود السابقة حيث تحب الأفلام التي تقودها النساء الشقة ، سيدتي الجميلة ، صوت الموسيقى ، وما إلى ذلك ، لا يزال بإمكانه الفوز بجوائز الأفلام الكبرى خلال الستينيات. سبعينيات القرن الماضي عندما أصبح الإشادة والهيبة من جانب واحد وركزت الغالبية العظمى من صور الهيبة على الرجال. قد أزعم أن ذلك حدث عندما انقسمت فكرة صورة الرجل وصورة المرأة أيضًا. منذ السبعينيات أعطانا أيضًا فكرة الفيلم الرائج الذي غير الفيلم إلى الأبد حرب النجوم ، ازداد هذا الانقسام في الثمانينيات ، وبدأنا الآن فقط في رؤية عودة إلى الصور النسائية المرموقة التي يتم إنتاجها من المخرجين الرئيسيين.

هذا ليس لانتقاد مثل الأفلام الرائعة الاب الروحي، نهاية العالم الآن ، الأراضي الوعرة ، بعد ظهر يوم الكلب ، وأكثر من ذلك ظهر في السبعينيات ، ولكن من الجدير بالذكر أن معظم الأفلام في هذه القائمة - التي لم تتلق دعمًا مبدئيًا في الاستوديو ولم تعد تحظى بدعم نظام تصويت مثل IMDb - تتميز بالنساء في الأدوار القيادية. الباقون أجانب ، هامشيون وشريرون. أو في بعض الحالات ، يكونون أول ظهور إخراجي لمخرج قد يكون لديه أتباع عبادة ، مثل والتر هيل و إيلين ماي . اطلع على بعض اللقطات واستمع إلى الأفلام التي توافق عليها أو قد ترغب في مشاهدتها ، أو الأفلام الكلاسيكية الضخمة التي تعتقد أنها مبالغ فيها.

الرباعية Lickerish (1970)

رادلي ميتزجر كان رائدا في الشبقية. بينما معاصروه يحبون روس ماير و انصباغ صفر النحاس قضى السبعينيات في تسليط الضوء على سمات أنثوية معينة (ماير الصدور والنحاس الأصفر بأعقاب) ، كان ميتزجر يصنع الفن الذي يتميز أحيانًا بالزنا. لا تأخذ كلامي فقط ، آندي وارهول اتصل الرباعية Lickerish 'تحفة غريبة بشكل شنيع' وقد استعادت جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس مطبوعات أفلامه وعقدت أحداثًا استرجاعية لتسليط الضوء على عمله. إنها أكاديمية.



الرباعية Lickerish يبدأ في قلعة أوروبية حيث تشاهد عائلة ثرية 'فيلمًا أزرق' قديمًا (كما يفعل المرء مع أسرته في قلعة) ، ثم يسافرون إلى السيرك حيث يشاهدون بعض الحيل الجريئة. لاحظوا أن راكبة دراجة نارية ( سيلفانا فينتوريلي ) تبدو مشابهة جدًا للمرأة التي ظهرت بشكل أساسي في الفيلم القذر الذي شاهدوه للتو. لذلك ، بالطبع ، دعوها مرة أخرى إلى قلعتهم ، حيث تحدثوا عن حيل الدراجة ، وأظهروا لها الفيديو المشاغب ودعوها لتحقيق كل تخيلاتهم ، واحدة تلو الأخرى. في هذه الأثناء ، تسأل مرارًا وتكرارًا 'من لديه البندقية' ورب الأسرة ( فرانك وولف ، الذي كان له أدوار صغيرة في كليهما كان يا ما كان في الغرب و الصمت العظيم ) له ذكريات الماضي عن وقته في الحرب. نعم ، هناك جنس وهناك بعض الموسيقى الخيالية البلهاء ، ولكن ما يصنع الرباعية Lickerish مثير للإعجاب - وواحد من الأفلام القليلة من نوعها حيث يمكنك مشاهدته للتصوير السينمائي والقصة وتصميم الإنتاج ولا تزال تحمل بطاقة snobby cinephile الخاصة بك - هي الإعدادات الخيالية والتحرير وتعيين التغييرات (تتحول المكتبة إلى قاموس قذر ، على سبيل المثال). قد تشعر بالحر ، وقد تضحك ، لكنك ستشعر أيضًا بالسوء تجاه الحرب والآباء.

التحقيق مع مواطن فوق الاشتباه (1970)

الصورة عبر المعيار

التحقيق مع مواطن فوق الاشتباه هي التحفة النادرة التي أود أيضًا أن أرى نسخة محدثة منها. إن اهتماماتها الحكومية خالدة للغاية وناضجة جدًا ومتماسكة في نسيج الماضي والمستقبل للمجتمع الحاكم الفاسد. تفاخر دونالد ترامب ذات مرة بأنه يتمتع بشعبية كبيرة في قاعدته لدرجة أنه يمكنه إطلاق النار على شخص ما في الجادة الخامسة ولا يعاني أبدًا من أي عواقب. حسنًا ، هذا كفيلم ، باستثناء أكثر ذكاءً وفضولًا وقلقًا مما يعنيه هذا القبول المفتوح في الواقع.



مواطن فوق الشك يقدم رئيس الشرطة الروماني ( جيان ماريا فولونتي ) عندما يدخل شقة حبيب يسأل كيف سيتظاهر بقتلها الليلة ، إلا أنه بدلاً من الانخراط في لعب الأدوار المعتاد ، يقوم بقتلها ؛ إنه يترك فوضى من القرائن عمدًا ، فضوليًا لمعرفة ما إذا كان وضعه ، وهو ما انجذبت إليه المرأة ، يمكن أن ينقذه بالفعل من أي تداعيات لارتكاب جريمة كبرى. ال إنيو موريكون النتيجة ، التي هي مجرد تكوين موضوع متكرر ، تتضمن انفجار قيثارة الفك الذي يتيح لك معرفة أنه لا بأس من العثور على الفكاهة في كل ما يتكشف. ولكن ، على الرغم من أن التعليق الاجتماعي والهجاء بحد ذاته قوي جدًا ، إلا أن الإتقان الحقيقي لـ إليو بيتري يتناول فيلمه كيفية استخدام ذكريات الماضي بين قائد الشرطة والمرأة المقتولة أوغوستا تيرزي ( فلورندا بولكان ). نراها تضع فخًا ، دون علم نفسها ، من خلال الشعور بالملل في إحدى الليالي والاتصال في حالة سكر بمركز الشرطة لمضايقة من يجيب من خلال وصف نفسها بأنها عارية في شقتها مع متسلل وهي فضوليّة إذا كان أي شخص هناك سينقذها أو إذا كان ' د فقط دعها تتعرض للاغتصاب وتجاهل أي تقرير مستقبلي. يأتي الرئيس ليفحص سلطته ويهتم بها ، وتواصل دفعه للقيام بأشياء من أجل إثارة كونه أعلى من أن يتلقى أي موسيقى رابحة.

الأهم من ذلك ، على الرغم من أن أوغوستا متورطة في هذه الرقصة المروعة ، فإن بيتري لم يلقي باللوم عليها في وفاتها. تؤدي بولكان دور أوغوستا على أنها امرأة متمردة على المجتمع ، لكن هذا التمرد يقربها من رجال السلطة وأيضًا من الرجال في الجانب الثوري الذين يريدون القضاء على السلطة المذكورة ؛ لقد تم تحفيزها باستمرار من خلال خرق القوانين ولكنها تقع على الفور في اكتئاب للوعي ، حيث لا يفعل ذلك الآسر.

تمييز مهم في فوق الشبهات هو من يتم تسميته ومن لا يتم تسميته. لا يُشار إلى معظم الرجال في المناصب الحكومية بالاسم ، بل يُشار إليهم بدلاً من ذلك إلى رتبهم ، مما يجعلهم ليسوا بشرًا بل الدولة. أولئك الذين وردت أسماؤهم هم إما ضحايا أو أولئك الذين يخضعون للمراقبة بسبب ميولهم الشيوعية. إنه تمييز مهم أنه تم السماح للفاشية الإيطالية في فترة ما بعد موسوليني بالاستمرار والتفاقم والنمو ، وذلك ببساطة بسبب الخوف من الشيوعية محلها. بالإضافة إلى ذلك ، بينما يقطع بيتري بين محاولات اكتشافه وبين علاقته السابقة مع أوغوستا ، ندرك أن تدهوره الاجتماعي مرتبط بما هو عليه في أغلب الأحيان بالنسبة لرجال السلطة ، وهو ضربة لأناهم على رجولتهم الجنسية. على الرغم من عدم ذكر ذلك ، نشعر أن سبب ارتكابه لهذه الجريمة هو أنه يمكنه الانتقال إلى رئيس الشرطة السياسية ، للاستماع إلى الثوار الذين يربطونهم بتفضيل أوغوستا الجنسي لأنها تتسلل بعيدًا لممارسة الحب. شاب شيوعي بعد صده على الشاطئ.

هذا ببساطة عمل رائع من الفساد والرغبة والميول الاجتماعية التي تتشابك وتعززها السلطة وتصبح قابلة للفساد. غرفة مليئة بالرجال الذين يستعرضون نوع القوة التي تسمح باستمرار انحرافات الثقة هذه. الرجال المجهولون الذين يحمون أنفسهم وضحاياهم والحقيقة ملعون. تبدو مألوفة؟

عشاق الموسيقى (1970)

عشاق الموسيقى لقد أثار هذا الرد من إحدى النقاد السينمائيين العظماء على الإطلاق ، بولين كايل: 'تشعر (مثل) أنه يجب عليك دفع حصة في قلب الرجل الذي صنعها.' الرجل الذي صنعها هو كين راسل . من الناحية التاريخية ، عشاق الموسيقى يتبع المحاولات المحكوم عليها بالفشل من قبل الملحن الشهير بيوتر تشايكوفسكي ( ريتشارد تشامبرلين ) وهو يرتقي في عالم الموسيقى من خلال إدارة ظهره لمثليته الجنسية ويشارك في صورة زائفة للزواج. إنها تتعلق بقوة الموسيقى ولكنها أيضًا تتعلق بالدمار الناجم عن حجب الجنس - عن الذات والآخرين.

بعد أن كان يحتمل أن يخرج نفسه إلى الملحنين المخضرمين في فرقة Mighty Five الشهيرة في روسيا ، اختار تشايكوفسكي زوجته من سلسلة من رسائل الحب التي كتبتها له دون مقابلته على الإطلاق. في عقله ، لأنها عرفت موسيقاه فقط هي كل ما تحتاجه لتحبه. لكن أنطونيا (مدهش جليندا جاكسون ) احتاج إلى أكثر من موسيقاه. احتاجت أيضًا إلى الجنس لتشعر بالحب. قد تبدو هذه الجملة فظة وقد يقدمها راسل في بعض الأحيان على هذا النحو ، لكنها أيضًا مفجعة. هناك مذلة في كل من رفض شخص لممارسة الجنس ورفضه.

هناك مشهد رائع في شهر العسل حيث تشايكوفسكي يشرب على وجه التحديد أنطونيا في حالة سكر شديد في القطار حتى لا يحتاج إلى ممارسة الجنس ، لكنها ما زالت تحاول. أغمي عليها وهي عارية على أرضية عربة القطار الخاصة بهم وتسبب مطبات السكة في جعل جسدها يتأرجح ذهابًا وإيابًا بعنف ؛ تنظر تشايكوفسكي برعب إلى جسدها الضعيف. ربما كان هذا الرعب من الجنس هو الذي أثار رد فعل المحصة من كايل. بالنسبة لراسل ، كمخرج ، ليس هذا سوى شيء كلاسيكي. هو ، مثل تشايكوفسكي هنا ، كان جديدًا على الساحة في عام 1970. وقام بتطرف ما يمكن فعله بملحمة تاريخية. هذا ليس ديفيد لين. هذا فيلم يعيد تمثيل الرؤى التي نصنعها عندما يسمع الموسيقى. والذي ينظر إلى اللجوء الجنوني على أنه أرض خصبة للجنون. هذا هو الفيلم الأكثر غرابة والأكثر صخبًا على الإطلاق الذي يتلقى ضربات الفرشاة المخصصة بشكل عام لملاحم المغامرات.

ورقة جديدة (1971)

وودي الن و ميل بروكس حصلوا على معظم الجوائز للكوميديا ​​الأمريكية في السبعينيات ، لكن إيلين ماي يستحق أن يُذكر على قدم المساواة (بشكل مناسب ، اختارها ألين مؤخرًا كزوجته في سلسلة أمازون الخاصة به ، أزمة في ستة مشاهد ). طفل Heartbreak هي تحفتها (وترتق بالقرب من الترفيه المثالي) ولكن ورقة شجر جديدة كانت بدايتها الرائعة.

ورقة مخاوف هنري جراهام ( والتر ماثاو ) ، وهو صندوق استئماني غبي ليس لديه هوايات أو معرفة حقيقية. نلتقي به عندما يتم إبلاغه أنه ليس لديه أموال حقيقية ؛ قضى كل شيء. في محاولة أخيرة لمواصلة الذهاب إلى النادي الريفي والعيش في مجتمع راقي ، يراهن مع عمه أنه يمكن أن يتزوج من امرأة غنية في غضون ستة أسابيع. إذا نجح ، فسيتم إعفاؤه من ديونه وفي النهاية سيقتل العروس بعد فترة وجيزة من المراسم للحصول على ميراثها. آمل أن تلعب دور العروس المحتملة ، وهي امرأة خرقاء وكتابية لا يتحدث إليها أحد في نادي المجتمع الراقي.

ورقة شجر جديدة هو كلاسيكي بريستون ستورجس - كوميديا ​​تهريجية مستوحاة من درس شيطاني بنهاية وقت عرضها. يعتبر تسليم ماثاو في طريق مسدود مثاليًا لتمثيل شخصية غير موهوبة ولكنها مؤهلة ، وبما أن السبعينيات أوجدت إطارًا لتفاوت الدخل المتزايد ، فإن حماقته أصبحت أكثر خطورة الآن. لكن التحول الساخر الشرير الذي أطلقته ماي هو فكرة أن السبب الذي يجعل الرجال يرسلون النساء والعلاقات بسهولة هو أنهم يبحثون عن شخص يمنحهم إرثًا. بالنسبة للكثيرين ، يعد هذا وريثًا لإدارة شركة تحمل أسمائهم عليها ، ولكن بالنسبة إلى ماثاو ، هناك نوع جديد من النباتات تحمل اسمه. هل ستجعله مثل هذه البادرة يفتح صفحة جديدة ويفكر في شخص آخر غيره؟

ذا بوي فريند (1971)

كين راسل يعطي ساندي ويلسون سحق برودواي العشيق بعض الأفلام المثيرة للإبهار. تدور المسرحية نفسها حول العشرينات الصاخبة وشابين يقعان في الحب ضد رغبة والديهما. يتعلق هذا التكيف بالطالب البديل ( تويجي ) في مسرح لندن المتعثر في عشرينيات القرن الماضي ، والذي انطلق في البروفات بعد النجم (a جليندا جاكسون أتى) يعاني من إصابة بسبب إنتاج ما سيصبح 'The Boy Friend'. لا تزال العديد من الأغاني الشعبية لويلسون هنا ، مع قصة جانبية حول وجود منتج أفلام بين الجمهور الذي يتطلع إلى اختيار الشيء الكبير التالي ، وبداية الوقوع في حب البطل الذكر ( كريستوفر جابل ) لأنه يساعد في تعزيز ثقتها طوال التمرين.

العشيق طويل ولكنه يحتوي على بعض تصاميم المجموعات والأزياء المدهشة لأي موسيقى. لأن هذا هو راسل ، فإن هذه التصميمات تخلق أحلام يقظة لفناني الأداء أيضًا ، وليس فقط الإنتاج. إنه فيلم رائع من حيث التصميم. و Twiggy ، النموذج ، طبيعي تمامًا باعتباره النجم غير الطبيعي الذي لديه العامل الذي يبحث عنه منتج الفيلم. قال راسل إنه صنع هذا الفيلم كتطهير البليت للتدخل المضطرب والاستوديو الشياطين (انظر أدناه). على هذا النحو ، من السهل معرفة سبب طوله ، حيث ربما احتاج راسل إلى بعض الفرح اللامع في حياته. الاعضاء لا لا لاند سوف تجد بعض إيماءات التصميم المحددة هنا.

الشياطين (1971)

كين راسل الشياطين أقل نسيانًا وأكثر صعوبة في العثور عليه. يُطلب باستمرار إضافته إلى مجموعة المعايير ولكن يبدو أن شركة Warner Brothers عازمة على عدم التخلي أبدًا عن الحقوق. منع الاستوديو إصدار Blu-ray ، وسمح لشركة BFI بعرضه في إنجلترا فقط إذا تم إدراجه كتجربة تعليمية والنسخة التي شاهدتها أنا والعديد من محبي الأفلام ، في الولايات المتحدة ، تأتي مباشرة من مارتن سكورسيزي المجموعة الخاصة ، والتي يقرضها لعرضها من حين لآخر (فقط لإثارة حماسك). للإضافة إلى المؤامرة ، غيليرمو ديل تورو اتهم WB بالرقابة لمدة تزيد عن 40 عامًا من خلال عدم السماح له أبدًا بضرب الفيديو المنزلي. الآن هذا هو الاستوديو الذي تم إصداره على نطاق واسع وطارد الأرواح الشريرة - التي تضمنت مشهدًا لفتاة ممسوسة قبل سن المراهقة تطعن مهبلها بصليب ثم تجبر أمهاتها على مواجهة أفرادها بينما يتذمرون ، 'اللعقني' - بعد عامين فقط. لذلك في يوم وفي عصر تتوفر فيه كتالوجات الاستوديوهات الخلفية على نطاق واسع ، لماذا يظل هذا الفيلم مقفلًا ومفتاحًا؟

الشياطين تتمركز حول كاهن باطل ( أوليفر ريد ) والراهبة الأحدب ( فانيسا ريدغريف ) التي تشتهيه بشدة لدرجة أنها تتهمه بالسحر وتنضم إليه راهبات أخريات في الدير لأن الاتهام يسمح لهن بالتصرف كما لو أنهن يتعرضن لتعويذة جنسية وبالتالي يتمتعن بحرية أكبر في ممارسة رغباتهن. مما تسمح به الكنيسة. إنها تحفة رائعة مثل العديد من أفلام راسل. وعندما تنغمس الراهبات في ذلك يبرز الجانب الفوضوي والفوضوي للمؤلف. هذا هو أحد أعظم عروض Redgrave وهو نقد مثير للاهتمام للدين وقمع الرغبة. الآن ، الفيلم مليء بالضجيج من قمعه الخاص لدرجة أنه من المحتمل أن يبدو ترويضًا وفقًا لمعايير اليوم ، مما يجعل سلوك WB أكثر غرابة (في طريقة تفكير WB ، العروض التقديمية التجديفية التي يتم دفعها على طفل في حيازة هي أكثر ملاءمة للجمهور ، لكن العروض التجديفية التي يزيفها الدير ليست كذلك).

لاحظ أن هناك مشهدين للعادة السرية تم قطعهما من النسخة المسرحية لتلقي إصدارًا قصيرًا من التصنيف X في كل من المملكة المتحدة والولايات المتحدة الأمريكية ، وهو ما رأيته ، وهو ليس رسوميًا ولكنه مثير للقلق ومضحك بشكل غامض ، التساؤل عما إذا كان جميع المسيحيين يمارسون دينهم لتطهير قلوبهم أم لأنه يمنحهم القدرة على التحكم في الآخرين. ربما تكون الرغبة الواضحة لمصادر سينمائية خارجية مثل مجموعة Criterion هي إطلاق تلك اللقطات كميزة إضافية تحافظ على هذا الفيلم منبوذًا. أو ربما ، مثل الميلاد ، الأفلام ، الموت ملاحظات ، إنه مجرد مدير تنفيذي قديم لديه ثأر شخصي من الفيلم ونحتاج فقط إلى انتظار موت هذا الشخص (مثل العديد من الأساليب المتخلفة في التفكير هذه الأيام) وسنكون جميعًا في النهاية قادرين على اتخاذ قرار بأنفسنا يمكننا التعامل مع هذا الفيلم أم لا. إذا رأيت هذا الفيلم مدرجًا في قوائمك المحلية لعرض ليلة واحدة ، فانتقل.

10 ريلينجتون بليس (1971)

الصورة عبر كولومبيا بيكتشرز

عناية: Murderinos ، 10 ريلينجتون بليس هي حكاية قاتلة متسلسلة حقيقية منسية ومثيرة للفتن وغير مريحة ، وفيها الرجل الأكثر احتضانًا من بيننا حديقة جراسيك / معجزة في 34العاشرشارع مرحلة الطفولة، ريتشارد أتينبورو ، النساء الغازات ، يمارسن الجنس مع أجسادهن غير الواعية ، ويخنقننهن ، ويدفنهن في الفناء ، ويؤطرن شخصًا آخر لذلك! الشيء الذي يشكل أساس هذا الفيلم ، بدلاً من إثارة الأفعال ، هو كيف يُظهر مرارًا كيف أن المجتمع الأبوي (والمجتمع العبادة المخضرم) يسمح للقاتل بالعمل بسهولة. يكتسب الثقة من خلال صوته المثقف وإعلانه عن الممارسات الطبية السابقة. مستأجريه ( جون هيرت و جودي جيسون ) زوجان صغيران فقيران ولهما طفل واحد. تريد الزوجة الإجهاض لأنهم لا يملكون المال اللازم لإنجاب طفل ثانٍ لأنه أمي والوحيد القادر على الانضمام إلى القوى العاملة. جون كريستي (أتنبورو) جارهم وهو قادر على طلب زوجته ( بات هيوود ) أن يغادر كلما كان ذلك ضروريًا 'لعمله' باعتباره المعيل الوحيد نفسه. إن سجله في الحرب هو الذي يبقي القبض عليه في السابق مكتملاً وهو النظام الذي يفضل الأطباء البيطريين والمتعلمين وقوة الشرطة الكسولة التي تسمح له بالاستمرار حتى بعد اكتشاف الجثث.

أتنبورو مثير للغثيان والتثبيت ، هيرت رائع ، ومخرج ريتشارد فليشر ( رحلة رائعة ) يأخذ بشكل جيد إلى الواقعية في حوض المطبخ في بريطانيا بعد أن تخلت عنه هوليوود بعد إخفاقات قليلة في الاستوديو. الحزن في وضعية أتنبورو عندما يصب شايًا مسمومًا لن يكون قادرًا على استخدامه للاغتصاب والقتل لأن السباكين قد جاءوا هو اهتمام جيد بقدر السيطرة التي اعتاد هذا الرجل على امتلاكها داخل منزله.

لم يكن الجمهور معتادًا على الأفلام القاتلة المتسلسلة في عام 1971 كما هو الحال الآن ، لذا فإن بدء الفيلم بممثل محبوب يجر امرأة فاقد الوعي إلى الأرض ليشق طريقه معها ، كان صادمًا في عام 1971 لذلك كان من المنطقي أن ركز فلايشر على عملين أشيبين وإجهاض للعدالة وليس إجبار الجمهور على تحمل المزيد من عمليات القتل من القصة الحقيقية. ولكن الآن بعد أن أصبح لدينا هوس القاتل المتسلسل في السينما / التلفزيون ، يمكن أن تكون تلك الدقائق العشر الأخيرة من العدالة التي أجهضت فيلمًا خاصًا بها ؛ كيف استمر هذا الوحش ولماذا ألغت المملكة المتحدة عقوبة الإعدام بسببها. ومع ذلك ، على الرغم من أن هناك اندفاعًا خلال التجربة في النهاية ، فإن هذا يسير بخطى احترافية ، ومثير للغثيان ، ويتم إجراؤه بشكل جميل.

استيقظ في الخوف (1971)

الصورة عبر United Artists

أستراليا استيقظ في الخوف هو الأكثر فنية دوار من اثر الخمرة - فيلم على غرار وكابوسي الشخصي: أن أكون محاطًا بحشد من الرجال المنحطون الذين يشربون ويقامون ويقاتلون ويطردون النساء ويطلقون النار على الحيوانات من أجل الرياضة ، مع عدم وجود خيار متاح لتركهم وراءهم. جاري بوند هو معلم مدرسة يقوم برهان مقامرة سيئة ثم تقطعت به السبل في بلدة مليئة بالرجال المخمورين والعنيفين (بقيادة دونالد بليزانس ) الذين يحاولون إجباره على أن يكون مخمورًا وعنيفًا مثلهم.

قصة المخالفات الذكورية هذه مخيفة أكثر منها خلاص لأن هؤلاء الرجال أكثر قابلية للتحديد ، والرغبة في الهيمنة الجنسية على الرجال الآخرين يتم التلميح إليها بدلاً من إظهارها بشكل صريح. يمتد امتداد الصحراء البرتقالية بشكل جميل. لكن كن حذرًا ، مطاردة الكنغر متقيئة ، تبدو حقيقية لأن المخرج تيد كوتشيف استخدم لقطات حقيقية وجدها ؛ كان هذا لمواجهة جمهوره ، مع تزايد عمليات صيد الكنغر غير القانونية التي تحدث للرياضة الرجولية ، وكان جزءًا لا يتجزأ من زيادة اللوائح ، ولكن بعد 40 عامًا دون هذا الوعي بالوقت ، أصبح من الصعب للغاية مشاهدته ، لذا فإن معرفة ذلك مسبقًا ليس فقط أمرًا ضروريًا تحذير ولكنه ضروري أيضًا لمعرفة أسباب تضمينه في المقام الأول. والسمات السلبية للرجال في المجموعات الذين يتخذون أسوأ الخيارات مرارًا وتكرارًا هي سمات خالدة. على الرغم من أنه حاول بطرق عديدة ، لا يبدو أن مدرس المدرسة يتركهم وراءهم ؛ يبدو الأمر كما لو كان في كرة أرضية رملية.

يشتهر كوتشيف بإخراج الأول رامبو فيلم، اول دماء ، لكنه سيخدر موضوعات الأخوة هذه لأفلام الحفلات الأمريكية مثل شمال دالاس فورتي و عطلة نهاية الأسبوع في بيرني (!!). على الرغم من أن الرجال في بيرني يتسكعون مع رجل ميت ، أفضل ركله مع هؤلاء الرجال أكثر من هؤلاء الوحوش.

جرائم القتل الصغيرة (1971)

لقد تعرفت على جرائم القتل الصغيرة ، هجاء مضحكة لحمى الزواج ، من خلال صديق كان يتزوج. أرادت من الشخص الذي كان يشرف على عهودها أن يشاهد مقطع دونالد ساذرلاند قس وهو يسلم مقدمة زفاف حول كيف أن 'عمل الزواج' يستحق 'التخلي عن الطقوس في البحث عن الحقيقة'. الموضوعات التي يتحدث عنها ساذرلاند إليوت جولد و مارسيا رود في انتظار الزواج ، كم عدد حفلات الزفاف التي ترأسها انتهت بالطلاق والأسباب العديدة التي أدت إلى حدوث تلك الزيجات الفاشلة ؛ العادة السرية ، المخدرات ، عدم الاهتمام. إنه حقًا تحليل ساحر ومضحك وصادق للطقوس والزواج وكيف أن سبب الزواج للجميع 'على ما يرام' وكذلك قراراتهم بالمغادرة ، لأنه بقدر ما نحب أن ننظر إلى الزواج على أنه مزيج من هويتين ، هذه هي النسخة الكاذبة.

غناء الفيلم عندما يخرج

شاهد المونولوج هنا وإذا كنت توافق على أن هذا خطاب رائع ، فقم بإلقاءه آلان أركين الإخراج لاول مرة. إنه مليء بالذكاء والذكاء للغاية ، على الرغم من أنه يستغرق منعطفًا غريبًا للفصل الثالث ، إلا أنه أحد أكثر الأفلام تسلية من عقد كان ينتقل من الستينيات المتأرجحة إلى الطقوس الخالدة. أما القتل؟ مثل العديد من الأفلام في هذه القائمة ، إنها كبسولة زمنية لسبعينيات القرن الماضي في نيويورك شديدة الخطورة والقذارة. وأما الزوجة التي عرفتني بالفيلم؟ إنها لا تزال متزوجة وتضع اللمسات الأخيرة على أ Hal Ashby وثائقي يجب أن يبدأ الفحص في عام 2017. وبالنسبة لأي شخص يقرأ هذه القائمة ، يجب البحث عنه ، لأن آشبي ربما يكون المؤلف الرئيسي الأكثر نسيانًا في السبعينيات.

ميني وموسكويتز (1971)

ميني وموسكوفيتش يمكن بسهولة إعادة تسميتها باسم 'الرجال الذين يصرخون في جينا رولاندز حول لماذا يجب أن يكونوا عنصرًا '. ولكن مع جون كاسافيتس السيناريو ، والصراخ هو متعة. الشكل A ، Zelmo Swift ( فال أفيري ) ، رجل ثري يحمل اسمًا مضحكًا 'مرعوبًا من النساء' ومحاورًا سيئًا حقًا ، ولكنه فيلم ذهب خالص لموعد من الجحيم يستمر في الحديث عن مظهرها ومدى 'روعتها' دون السماح لها أبدًا بالتحدث . الشكل B ، الخادم ذو الشارب الوحشي ، سيمور موسكوفيتز ( سيمور كاسل و جايسون شوارتزمان أبي في راشمور ). ينقذ Moskowitz ميني من نهاية ذلك التاريخ ثم يحاول على الفور إخراجها في موعد غرامي. على عكس Zelmo ، فإنه يطرح عليها أسئلتها لكن ميني بالكاد ترد.

ميني وموسكوفيتش يقدم شخصيتين رئيسيتين أثناء إجراء محادثة منفصلة حول السينما. في النهاية ، هذه نظرة ثاقبة لوجهة نظرهم للعالم. يرى سيمور الأفلام على أنها ملاذ وميني تعتبرها أملاً كاذبًا ('لقد وضعوك. وبغض النظر عن مدى بريقك ، ما زلت تصدق ذلك.'). يتبع Cassavetes صيغة لقاء لطيف / فارس في درع لامع لفيلم رومانسي ، ولكن بدلاً من ذلك ، فإن 'الجائزة' هي أن تكون امرأة استسلمت وقريبة من الغيبوبة بسبب أي مشاعر عاطفية على الإطلاق. تمثل Minnie كيف يمكن أن يكون العالم قبيحًا وكيف يمكن أن تصبح الأفلام حزينة لإعطاء الأمل ويمثل Seymour كيف يمكن أن تصبح الحياة العادية مع عقلية البحث عن الترفيه فقط. واحد ناجح. الآخر هو خطوة فوق المتشرد (لكنه أيضًا لطيف مع المتشردين ونوع من اللؤم مع الأشخاص الناجحين). إن سعي سيمور ليس رومانسيًا تمامًا ولكن الرومانسية تبدو ممكنة بينهما وهذه هي رحلة هذا الفيلم: تقديم إمكانية الرومانسية بدلاً من نسخة الفيلم حيث يتم ختم الرومانسية من خلال الاعتمادات النهائية.

صور (1972)

روبرت التمان حكاية المرأة المجنونة الرهبة من الأماكن المغلقة تم إيذاءها من قبل نقاد السينما في عام 1972 وتم إيقاف إصدارها على نطاق واسع. سوزانا يورك فازت بجائزة أفضل ممثلة في مهرجان كان السينمائي في ذلك العام ، لكن أكبر الصحف في نيويورك رفضت تغطيتها ، وقضت المراجعات القليلة من مهرجان نيويورك السينمائي على فرص توزيعها بشكل أكبر. من الغريب التفكير في مدى برودة النقاد الذين استقبلوا فيلم ألتمان ، لكنه صنع للتو الهريس و مكابي والسيدة ميلر ، اثنان من روائع السرد المتضمنة والمباشرة و الصور ربما بدا وكأنه فوضى في ذلك الوقت. لكن مشاهدته الآن ، بعد أن شاهد الكثير منا أفلامًا أخرى مشوشة للنساء ، مثل ليلة الافتتاح ، طريق مولهولاند ، البجعة السوداء ، ملكة الأرض وغيرها الكثير ، إنها ساعة طبيعية إلى حد ما وتم تنفيذها بشكل مثالي بواسطة يورك وألتمان والمصور السينمائي ، فيلموس زيجموند .

بشكل أساسي، الصور هي إعادة سرد بصري لـ إنجمار بيرجمان شخص . في فيلم برغمان ، تعترف ممرضة بحدث جنسي لمريض أخرس ثم تشعر أن هذا المريض له سلطة عليها لأنها تعرف أحلك أسرارها. لكن بينما شخص استخدم حديثًا طويلاً لهذا الاعتراف ، الصور تستخدم الصور.

في الصور انها امرأة متزوجة تعرف أنها خدعت زوجها. توفي الرجل الأول الذي خدعت معه في حادث تحطم طائرة ، والآن يطاردها في منزلهم الصيفي للصيد. يشعر الرجل الذي يعيش في الجوار بأضرارها ويعتقد أنها ترسل إشارات تخيلية للاغتصاب ، فيقوم بزيارتها بينما يقوم زوجها بالصيد. يعد ملاذها الصيفي منزلًا مسكونًا بتهكم الرجال ورغبتهم الجنسية (سواء من الأموات أو المميتة). إنها تعتقد أنها تقتلهم جميعًا ، لكن أي رجل تقتل بالفعل؟

هذه واحدة من أكثر تمارين ألتمان المذهلة فيما يتعلق بالحالة المزاجية والتصوير (إنها أيضًا واحدة من أغرب وأشهر النتائج من جون ويليامز ، مليء بالأعصاب الملتوية). رؤوس الغزلان النافرة ، السرد الهامس ، ألواح البيانو ، حركة الكاميرا التي تظهر جريمة قتل في عقلها ومن ثم يمكن أن تكشف الحقيقة في نفس الإطار ، نعم ، الصور بالكاد حصل على إطلاق سراح ، ولكن يمكنك أن ترى تأثيره على صانعي الأفلام في المستقبل مثل بقعة دم جثة تم جرها من المطبخ.

أسلم (1972)

مارتن ريت إن اقتباس رواية ويليام إتش أرمسترونج الرمزية للشباب الراشدين يمكن أن يستخدم حقًا إعادة إتقان. كما هو الحال حاليًا ، يتمتع بمظهر وصوت نسخة تلفزيونية قديمة ، ولكن لا تدع ذلك يقلل من قيمة الفيلم. أسلم هو فيلم قوي عن الخط الرفيع الذي يجب أن تمشي عليه الأسرة السوداء من أجل النجاح في المجتمع. بعد مطاردة أخرى غير ناجحة ، أب ( بول وينفيلد ) يسرق بعض لحم الخنزير لأطفاله ويسجن ويرسل لعصابة سلسلة وزوجته ( سيسلي تايسون ) وابنه البكر ( كيفن هوكس ) نسمع مرارًا وتكرارًا من صاحب المتجر ، والعمدة ، والنساء المحليات اللاتي يرسلن ملابسهن ، كيف 'خرجن من أحد أطرافهن' كعائلة. إنه لأمر مفجع أن نشاهد كيف يتم التعامل مع Morgans كما لو كان من المفترض أن يشعروا بالعار في عملهم لأنه امتياز متصور لهم أن يعملوا على الإطلاق ، وبالتالي فإن رغبة البلدة في الامتنان تتحول الآن إلى رغبة في التبادل في وصمة عار. .

تُظهر تايسون قوة ثابتة لا يمكن الحكم عليها إلا من خلال عملها ، فهي لا تخاطب في دور الأم ، و أسلم هي نسوية بهدوء وهي تحاول غرس شرفها المنفصل ، خارج وحدة الأسرة. يهرب هوكس في النهاية مع كلبه الموثوق به لتحديد عصابة السلسلة التي يعمل والده. يتعثر في مدرسة مع معلم لا يحكم عليه بجريمة والده ويقدم له المساعدة في تعلم القراءة. ماذا يجعل أسلم التكييف الناجح لكتاب محبوب هو استخدام ريت للصوت ، وثقته في فناني الأداء لأداء ما لم يقال ، وترك أطروحة الكتاب لم تذكر صراحةً ، ولكنها بدلاً من ذلك تكشف للجمهور ببراعة. أسلم هو تكيف بالغ جدًا لكتاب أطفال شهير ، تم التعامل معه بحفاوة وكرامة.

حركة مرور مزدحمة (1973)

رالف باكشي 'س ( سيد الخواتم ) يصعب مشاهدة أفلام الرسوم المتحركة غير المعالجات ويصعب التوصية بها ، ولكنها أيضًا مشاهدة ضرورية لأي شخص مهتم بمشاهدة مدينة نيويورك في السبعينيات من سلة المهملات. فريتز القط أفسدت حركة الثقافة المضادة و Coonskin هي نظرة قبيحة على العنصرية الحضرية ، على سبيل المثال. مرور مزدحم هو أكثر أفلامه الشخصية ، عن رسام كاريكاتير شاب يتجول في شوارع نيويورك كوسيلة للخروج من منزله الذي يسيء معاملته ، وعلى هذا النحو لا يشعر أنه يحاول الاستفزاز أو التخويف بل يعترف بأنه شاهد الكثير من القرف الصعب في عصره ولكن بطريقة ما لا يزال يعيش ليرى عدة أيام. لكن في نهاية النفق المليء بالبغايا والمتعرات وأغطية الرأس والمتشردين ، يحب مسقط رأسه. إنها المدينة التي لا تنام أبدًا لأن هناك الكثير من المحفزات غير الطبيعية. اعتبر نفسك حذرًا ، فأفلامه ليس لديها مجال للحساسية ، بل هي اختبار للقدرة على التحمل. كيف ينظر إلى مدينته وحياته المنزلية.

مرور مزدحم هو حلم الحمى ، دانتي في السبعينيات جحيم ، ومشاهدتها هي إضافة سياق إضافي إلى احتفال ترافيس بيكل في سائق سيارة أجرة أن شخصًا ما يمكن أن ينفعل بشدة بسبب الملذات الرخيصة لدرجة أنه يطلب 'مطر حقيقي ينزل ويغسل كل هذا الحثالة من الشوارع'. في الواقع ، متى مارتن سكورسيزي كان يطلق النار سائق سيارة أجرة اضطروا إلى وقف الإنتاج لفترة وجيزة عندما احتجاج على باكشي Coonskin انفجرت قنبلة دخانية في الشوارع خارج المسرح. أرسل سكورسيزي اللقطات إلى بكشي الذي قال إنه 'لا يعرف هل يضحك أو يبكي'. في مكان ما مرور مزدحم يكمن القلب النابض لفنان يعتقد أن الضحك في حين البكاء هو الطريقة الوحيدة لغسل الأشياء حقًا.

الجذع (1973)

الصورة عبر Interfilm

الجذع هو مائل إيطالي يضع معظم القواعد التي سيتم وضعها لاحقًا للقطع الأمريكية. نظرة الرجل الشاهقة تجعل الجميع موضع شك عندما تبدأ أجساد الطلاب في التراكم وتكون الكائنات الجنسية الحرة هي التي تُقتل واحدة تلو الأخرى. هناك الكثير من العري في الجزء الأول سيرجيو مارتينو يقترب فيلمه من كراهية النساء ، لكن سيد جيالو يضع مكافأة رائعة. لكن في النهاية ، بعد سماع كل أحاديث البلدة المليئة بالحيوية التي يدور حولها رجال الطبقة العاملة حول الطالبات اللواتي استأجرن فيلا للاختباء بعيدًا عن القاتل الذي يقوم باختراق النساء في الحفلات خارج الحرم الجامعي ، هوس القاتل بأجزاء الدمى يبدأ في فهم كيفية استخدام أجساد النساء.

كان دافعه سخيفًا ، لكن رجولة الرجل الناضج كانت متوقفة في لحظة شباب يطلب فيها أن ألعب لعبة سأريك لي إذا أريتني ما يخصك ، فهذا أحبطه شيء مأساوي يحدث مع دمية. وفي حرم الكلية ، في بيت الحب المجاني ، وفي الفيلا الخلابة ، عندما يحدث عري كبير ، فإن النساء هن المسؤولات عن أجسادهن: المشاركة عن طيب خاطر مع حبيب في المقعد الخلفي للسيارة ، والرقص في خلع ملابسه في الهبي درج ، وهو يتسكع عارياً على الأريكة مما يسمح للرجال بمداعبة صدورهم أثناء تدخين سيجارة ولكن يخبرهم بالتوقف عندما يحاولون الذهاب أبعد من ذلك ، والأكثر جرأة ، عندما يكونون بمفردهم ، أخذ حمامات الشمس عارية في أعلى الفيلا. ثم فجأة ، عندما يصل القاتل إلى الفيلا ، يقلب مارتينو الفيلم رأسًا على عقب ويعطينا السيناريو النهائي للفتاة قبل أن تصبح الفتاة الأخيرة مجازًا.

في كل حالة من حالات العري ، تتحكم النساء في أجسادهن. إنه شبق ، ونعم ، يبدو المشهد السحاقي وكأنه منتج يقول أعطه للجمهور ، لكن في النهاية ، أعتقد أن العري المفرط يتم التوصل إليه في المنزل على أنه نقطة. الدمى هي شيء لا يستطيع الصبيان اللعب به ما لم يأذن مالك الفتاة بذلك. وكثيرا ما يكون هذا ليس هو الحال. يرتبط العري المتسكع بشكل أكبر بهدوء أجسادهم البالغة في حالة طبيعية ، والتي يتم تحويلها إلى أجزاء دمية إذا رآها رجل في مثل هذا الوضع. (الجزء الأخير من الحوار من الرجال في المدينة هو أن هؤلاء النساء الجميلات لن يتحدثن إليهن حتى لأنهن غير متعلمات ؛ مرة أخرى ، الطريقة التي تتمتع بها النساء بمزيد من الفاعلية خلال عصر يكون فيه الجنس قبل الزواج هو الوضع الطبيعي الجديد لكن أدوار المرأة في الأنشطة الرومانسية والتعليمية تتغير جنبًا إلى جنب ، مما يمنحها مزيدًا من الوكالة).

لكن الدقائق الثلاثين الأخيرة هي ما يصنع الجذع جيالو رائع على الإطلاق. تبدأ جرائم القتل في الحدوث خارج الشاشة بينما يطارد القاتل الفيلا ، لذلك بدلاً من المشاهد القاتلة التي تخلق التوتر ، إنه تسلسل طويل حيث يتم إعطاء وزن هائل لكل صرير في لوح الأرضية ، كل تمسك للمحامي الخشبي. إنه أحد أكثر المقاطع التي طال أمدها شدة في فيلم رعب رأيته في حياتي. وعلى الرغم من أن سيناريو Final Girl يختلف عن القواعد المستقبلية ، إلا أن Martino لديه حيل كاميرا هائلة في جعبته لإرباك المشاهد.

الوردة الحديدية (1973)

الصورة عبر ABC Films

جين رولين الوردة الحديدية هو الملاك المبيد من أفلام الشهوة المهووسة ؛ يذهب شابان مثيران إلى المقبرة ولا يجدون طريقهما للخروج. هل هو استعارة للزواج؟ يمكن.

اثنان من الغرباء الفرنسيين ( فرانسواز باسكال و هيوز كويستر ) يجتمع بعد أن يقرأ قصيدة مروعة في حفل زفاف. الصبي يسأل الفتاة ، والفتاة تقول نعم ، لذلك يلكم شجرة بدافع الإثارة. يجتمعون في ساحة القطار في صباح اليوم التالي ويطاردون بعضهم البعض من قاطرة إلى قاطرة. انه ظريف. يقترح النبيذ لكن الفتاة لا تعرف أنه يريد أن تكون هذه النزهة في المقبرة لأنها هادئة. مقابل تحفظاتها على الموقع ، ينتهي بهم الأمر بالتثبيت في سرداب ، بالطبع ، لكن بعد أن تدوم جلسة حبهما طول شمعة كاملة ، يخرجون في الظلام ، ويبدؤون في التشاحن وإساءة استخدام بعضهم البعض حتى يركل صليبًا حديديًا ، تستلقي على قبر وربما تصبح ممسوسة. ومع ذلك ، على الرغم من أنها تقول أشياء مجنونة عن يوم الموت وتزحف في كل مكان ، إلا أن الصبي سيظل يجلس مع فتاة فوق الجماجم وعظام الفخذ إذا رغب في ذلك.

الفخ هو النشاط الجنسي وكيف يجبر الرجال النساء على الخروج من المرح الخالي من الهموم إلى المواقف التي يفضلون عدم التواجد فيها. قد يكون هذا فيلمًا مجازيًا أو قد يكون مجرد موقع واحد بثمن بخس. أعتقد أنهما كلاهما. يضفي مزاج رولينز الرهيب وسترات الكاتشب والخردل على هذا المظهر نوعًا ما سكوبي دو vibe (رفع الانقسام جانبًا). من خلال نتيجة رائعة وستتمنى أن يقابل الرعب رحلات الموت اللطيفة في كثير من الأحيان.

بلادونا الحزن (1973)

الصورة عبر نيبون هيرالد إيغا

في هذا الفنتازيا البوب ​​المتحركة المخدر من الحمل الزائد الحسي الشيطاني ، يهاجم سيد إقطاعي شرير فتاة قروية في ليلة زفافها ويشرع في تدمير حياتها وحياة زوجها. بعد أن تم نفيها في النهاية من قريتها ، تعقد الفتاة اتفاقًا مع الشيطان لاكتساب القدرة السحرية والانتقام من الجميع. بلادونا من الحزن له نفس القدر من الجمال والغرابة ، وكان له تأثير كبير على صانعي الأفلام الكبار للرسوم المتحركة اليابانيين ، مثل ساتاشي كون ومامورو أوشي. ماذا تفعل البلادونا فريد من نوعه ، هو أنه يتطلب شيئًا كان من الممكن أن يكون عرضًا رعبًا مستقيماً من العصور الوسطى ويزعج الظلام لإفساح المجال للاسترخاء في حالة من النشوة ، مما يجعل لحظات القهر التي تقطعها وتوقفها أكثر راحة. إنه حقًا شيء يثيره الشيطان تعاطفًا أكثر من الرجال الفانين ، لكن هذا لأنه على الأقل يفهم رغباتها ورغبتها في الانتقام. الفهم شيء لا يستطيع الرجال تحمله بيلادونا من الحزن.

من الصعب وصف هذه العربدة المفرطة دون أن يبدو فظًا ، لذا بدلاً من ذلك ، سأستخدم فقط عناوين أغنية Acid Mother's Temple لاختتام هذا الدعاية ، لأن الألوان المائية المخدرة والصخور المخدرة هي الشعر الطويل المتدفق لهذه الرواية ؛ الباستيل يقفون في وجه الظلام على النحو التالي:

'Hello Good Child'

'سويت جوسي لوسي'

'العين الثالثة للعالم بأسره'

'الحب بين الكواكب'

'Pink Lady Lemonade'

'وداعا أيها الأحمق الكبير'

نعم ، هذا يلخص الأمر بشكل أفضل من 'بعيدًا'.

الدم من أجل دراكولا (1974)

كان الكونت دراكولا دائمًا مغويًا بعض الشيء ، لكن بول موريسي (والمنتج آندي وارهول ) أعطانا دراكولا العاجز بشكل مضحك ( أودو كير ) في الدم لدراكولا . ينمو جسد دراكولا ضعيفًا بشكل لا يُصدق لأنه - بعد قرون من الرضاعة على أعناق عذراء - أصبح من الصعب العثور على نساء عذراء يشربن منهن. يقترح مساعده أن يذهبوا إلى إيطاليا حيث لا تزال العائلات لديها قيم كاثوليكية قوية وبالتالي ستكون النساء طاهرات. إله الجنس وارهول جو داليساندرو (دائمًا الحلوى ، وليس الممثل أبدًا ؛ إنه يلوح بلهجة بروكلين السميكة في ترانسيلفانيا) أخذ على عاتقه أن يأخذ عذرية كل امرأة في الريف الإيطالي لتجويع دراكولا. الدم لدراكولا يعطي معنى مختلفا لوتد خشبي يخترق قلب دراكولا. هنا ، خشب الصباح يقتل الكونت حرفياً.

في حين أنه من السهل أن تضحك على مغوي عاجز ، إلا أن هناك حزنًا معينًا في أداء Kier ؛ مع زيادة الحريات الجنسية ، نفقد المجتمع الكلاسيكي ويعتبر Kier’s Dracula تمثيلًا ماديًا لذلك الموت البطيء. هذا هو الرجل الذي يمكن أن يعيش إلى الأبد طالما عاش في عصر النقاء. لقرون ، كان دراكولا ساحرًا للنشاط الجنسي وكان على الرجال مطاردته وتعنيفه جسديًا لحماية نسائهم النقية. الآن يمكن لأي رجل لديه عضلات بطن سداسية أن يشق طريقه عبر المدينة ويضعف قواه.

سيلين وجولي جو بوتينغ (1974)

جاك ريفيت ثلاث ساعات (بالإضافة إلى!) بيت الفن العملاق ، سيلين وجولي جو بوتينغ شيئان بالنسبة لي ، إنه أكثر الأفلام الواقعية التي تشبه الحلم على الإطلاق (بما في ذلك التدهور المتراكم حتى النهاية الكبيرة) وأيضًا أفضل تصوير للأحلام الواضحة (حيث يمكن للحالم أن يؤثر على الحلم ليحصل على نتيجة هم يريدون ، لأنهم يدركون أنهم يحلمون).

سيلين ( جولييت بيرتو ) وجولي ( دومينيك لابورييه ) امرأتان أصبحتا مترابطتين في العمل وتختلط هويتهما. إذا قرأ أحدهم كتابًا عن السحر ، فإن الآخر يكون ساحرًا. إذا وضع أحدهم خطًا على مقاطع كتاب بالحبر الأحمر ، فإن الآخر يرسم باللون الأحمر. بعد سلسلة من الأشياء والأفعال المترابطة ، تجد الشابات أنفسهن في خضم لغز شبح - مثلية - قتل - يلعب في حلقة. منزل مع أب في حالة حداد عالق في طي النسيان حيث تقوم بنات زوجته يوميًا بإعادة تمثيل جريمة قتل. تختبر سيلين وجولي هذا في المقدمة ، وكما نفعل في الأحلام عندما ندرك أننا لا نشارك في ما نراه ، ابدأ في اختبار كيف سيتم ملاحظتهما أو ما الذي يمكن أن يفلت منه في حضور هذا المشهد.

ما يحدث هو فضولي ومضحك وممتع. لكن ما المساعدات سيلين وجولي للحفاظ على الجو الذي يشبه الحلم هو أن المشاهد ينسى الكثير من الإعداد المشفر بمجرد وجوده في المنزل. تمامًا مثل الحلم ، لم يتبق لك سوى الأجزاء التي تلتصق بها وتحاول شرحها.

النتيجة (1974)

نعم ، هذا تصنيف X ، الحبكة عارية جدًا وهناك فتاة في مشهد فتاة حزام ورجل في مشهد رجل اللسان ، لكني أتحداك أن تجد فيلمًا أكثر راحة مع مباهج الحياة من رادلي ميتزجر نتيجة . يدور الفيلم حول زوجين متأرجحين ( كلير ويلبر و كيسي دونوفان ) في محاولة لإغواء زوجين فظاظة لمبادلة شركاء من نفس الجنس ليليًا. حتى لو كنت أنت نفسك فخورًا ، فهناك الكثير لتقديره في قدرات صناعة الأفلام لدى Metzger. النتيجة هي نطاط وعلى قيد الحياة. العروض صلبة. وتكوينه الخاطئ في المشهد موحي. كان Metzger مخرجًا رائعًا لم يكن عالقًا في النواة الناعمة ، ولكنه كان يعرف أن اللب الناعم يمكن أن يكون شكلاً من أشكال الفن. كانت معظم الصور التي تم تعليقها في المتاحف لعقود من الزمان عارية. لماذا لا ينبغي للفيلم أن يقدمه بمهارة أيضًا؟ قد يتم دمج الجنس والعار في الدين ، لكن لا ينبغي أن يتم تضمينهما في فننا.

نتيجة لا يُقصد به تقديم سريع مدته عشر دقائق إلى 'الأجزاء الجيدة' لأن الإغواء والمحادثات هما في الواقع أفضل الأجزاء. إنه فيلم جميل مدته 90 دقيقة يتميز بمحادثات ذكية وذكية حول الجنس. تحدث بعض هذه المحادثات أثناء حديث امرأتين بين حوض أسماك مصباح الحمم لأن محادثات الأفلام يجب أن تكون ممتعة للعين دائمًا. ما هو حقا ممتع نتيجة على الرغم من مدى شمولها. كل شخصية تعمل على إبعاد الآخر والجميع يبتسم والنتيجة هي انفجار. لا تدع الجملة التمهيدية تخيفك ؛ هذا الفيلم ليس صريحًا جدًا. إذا كنت تستطيع التعامل مع سماع أشخاص يتحدثون كثيرًا عن الجنس والزواج داخل شقة جميلة على طراز السبعينيات في الفيلا الإيطالية ، وبعد ذلك يمكنك ممارسة الجنس لبضع دقائق ، فأنت حقًا في مكان ممتع. سوف تبتسم وأنت تفكر في هذا الفيلم. آمل أن تقابل أي شخص متحمس جدًا للبقاء على قيد الحياة مثل الزوجين الجدد المكبوتين ( لين لوري و جيرالد جرانت ) عندما يغادرون الفيلا لتحويل شخص آخر إلى طرق تفكيرهم المجانية الجديدة. يمكن أن يكون الجنس ممتعًا. يمكن أن يكون السعي وراء المتعة. و نتيجة إنه ممتع للغاية ولا يوجد شيء على الإطلاق يمكن أن تشعر بالذنب بشأن مشاهدته.

الأوقات الصعبة (1975)

اوقات صعبة يعطي إعادة تجهيز الغرب الجديد من الكساد الكبير القياسي وحكاية الملاكمة. لا توجد فتاة لتصل إلى النهاية ، لا توجد جائزة كبيرة لتصحيح كل شيء ؛ هناك فقط بعض الخدوش الإضافية والاحترام المكتسب. هذا مدير عبادة والتر هيل 'س ( المحاربون ) الفيلم الأول وهو أكيد للغاية. يقدمها على أنها قصة كلاسيكية طويلة عن الشخص الغريب خارج عربة النقل ( تشارلز برونسون ) الذي يمكنه هزيمة كل رجل في معركة عادلة ، لكنه يكشف ببطء أنه ليس هناك الكثير للفوز به.

بحلول هذا الوقت ، كان برونسون قد أعيد تجهيزه بالفعل كنجم انتقام جريند هاوس ، وهناك توقع أن يكون هذا الفيلم مشابهًا ، لكن هيل مهتم أكثر بالجانب التجاري من المعارك غير القانونية ؛ كيف يتم تجديد الثقة من خلال كسب المردود النقدي الحرفي وليس من خلال الانتقام العنيف. في برونسون ، يعطي هيل 'السرعة' (صوت صاخب عظيم جيمس كوبورن ) ، أحد المروجين الذي عادة ما يستخدم فمه الكاذب للخروج من بدايته ، طريقة جديدة لتكريم نفسه: الالتزام بكلمته من خلال العمل الناكر.