بيل هادر يكسر باري الموسم الثاني الحلقة 5

ما الفيلم الذي يجب رؤيته؟
 
يذهب هادر بعيدًا عن أصول الحلقة الطموحة ، تلك الحلقة المثيرة للإعجاب ، والتخطيط الدقيق الذي استغرقه لإنجازها.

الموسم الأول من المسلسل الكوميدي الجديد على HBO العام الماضي باري ليس فقط معروضة بيل هادر موهبة الأداء (التي فاز عنها بجائزة إيمي لأفضل ممثل) ، ولكن أيضًا كمخرج. كان طيار العرض هو أول ظهور إخراجي لـ Hader ، ومن خلال الحلقات الثلاث التي أخرجها ، كان من الواضح أنه كان لديه عين قوية لتكوين اللقطات ورواية القصص المرئية. ولكن مع باري الموسم 2 الحلقة 5، Hader has حقا وسع موهبته خلف الكاميرا ، ورسخ نفسه كمخرج أفلام يتمتع بمهارات متعددة الأوجه ودقيقة ، مما أدى إلى جولة توجيهية خالصة.

الحلقة الخامسة من برنامج باري الموسم الثاني ، الذي يحمل عنوان 'روني / ليلي' ، يشبه فيلمًا قصيرًا - وبالفعل تم تصميمه وكتابته بشكل مختلف عن معظم حلقات المسلسل الأخرى.

خلال مقابلتي المطولة مع هادر حول صنع الحلقة ، كشف أن الفكرة الأساسية كانت مزروعة لأول مرة أثناء صنع الموسم الأول ، ثم أثناء كسر القصة في الموسم الثاني ، انطلق هادر وبدأ في كتابة هذا إلى حد ما. احتوى على الدفعة من تلقاء نفسه ، حيث أتى إلى الكاتب المشارك وعارض العرض المشارك أليك بيرج بين الحين والآخر بصفحات جديدة وإدارة العمل من قبل غرفة الكتاب بشكل عام. وقد ساعد ذلك أيضًا أن هادر كان يكتب هذه الحلقة على وجه التحديد وهو يعلم أنه سيوجهها ، لذلك بدأ في تخطيط اللقطات المعقدة - مثل الأولى - في مرحلة السيناريو.

أفضل أفلام الرعب على أمازون برايم

لقد كانت محادثة طويلة وواسعة النطاق حيث كان لدي ملف كثيرا من الأسئلة حول كيفية نجاح هدير في هذا الأمر ، وأعتقد أن كل من المعجبين العاديين بالعرض وعشاق السينما على حد سواء سيجدون إجاباته رائعة ومثيرة. وإذا كانت هذه الحلقة وحدها لم تجعلك متشوقًا لرؤية هادر يكتب ويخرج فيلمًا روائيًا طويلاً ، فإن تعليقاته هنا يجب أن تفي بالغرض.

الصورة عبر HBO

تحقق من المقابلة الكاملة أدناه.

حسنًا ، فلنبدأ من البداية. من أين أتت هذه الحلقة؟

بيل هادر: الطريقة التي ظهرت بها كانت ، الموسم الماضي ، وايد ألين ، منسق الأعمال المثيرة لدينا قال ، 'لدي هذه الفتاة الصغيرة ، جيسي ، التي تبلغ من العمر 11 عامًا وهي رائعة في الكاراتيه وما إلى ذلك. إذا احتجت يومًا إلى فتاة صغيرة في إحدى الحلقات ، فأخبرني بذلك. فقلت ، 'أوه ، هذا مثير للاهتمام.' ثم خلال الصيف ، كنت في فانكوفر أقوم بتصوير فيلم يسمى نويل ولدي كتاب صغير أكتب فيه أفكارًا ، وقد فكرت للتو في باري في منزل وهذه الفتاة الصغيرة في لعبة الكاراتيه وتعتقد ، 'يا إلهي ، سيضطر إلى قتل هذه الفتاة.' ثم تندفع نحوه وتضرب القرف منه.

نعم (يضحك).

هادر: وكنت مثل ، 'حسنًا ، ماذا لو حدث ذلك؟' ثم رأيت هذه الصورة لها وهي تتسلق شجرة وتذهب إلى منزل. لذا ، لدي هذين الشيئين اللذين كتبتهما. أذهب ، 'لا أعرف إلى أين يذهبون ، لكن فكرة محاولة فوشيس وباري إدخال طفل في السيارة ، وكأنها مثل كلب ضائع ولا يمكنهم حملها في السيارة ثم تتسلق شجرة ... 'لذا ، كنت أحاول الرقص حول هذه الأفكار وبعد ذلك عندما بدأنا الحديث عن الموسم الثاني ، كان الجميع مثل ، 'حسنًا ، ماذا عن لوتش.' كان هذا شيئًا مهمًا في بداية الموسم ، عندما بدأنا الحديث. أوه ، سيطلب لوتش من باري قتل الرجل الذي ينام مع زوجته السابقة. كان ذلك مثل اليوم الأول من الكتابة.

أوه ، واو.

هادر: حصلنا عليه. وضعنا ذلك على السبورة في نهاية الحلقة 4 وبعد ذلك كل مشهد مع Fuches وكل شيء تمت كتابته بشكل عكسي ، لذلك كنا نوعًا ما مثل الإعداد لسداد تلك اللحظة.

حسنًا ، هذا يتتبع مع كشف Loach. أعتقد أنكم فعلتم يا رفاق عملًا رائعًا حقًا في إرساء هذا الأساس.

هادر: أجل. تعتقد أنه غاضب من باري بسبب موس ، لكنه غاضب حقًا من زوجته السابقة. يمكنك العودة ومشاهدته والذهاب ، 'أوه نعم. هذا ما يتحدث عنه. هذه خطته طوال الوقت. لذا ، عند التفكير في ذلك ، قلت ، 'حسنًا ، لذلك لا يريد باري الذهاب لقتل الرجل ، لكن عليه أن يقتل الرجل. أوه انتظر ، ماذا لو حصل ذلك الرجل على الفتاة الصغيرة في ذلك المنزل ، من تلك الفكرة الأخرى. 'لذا جلست لأكتبها وأتذكر توفيك كولاد ، أحد كتابنا - كنت أقوم بالترويج لها وفتحت في البداية مع باري دخلت المنزل والاختباء في المنزل للرجل ، وكان تال مثل ، 'يجب أن يبدأ الرجل بالعودة إلى المنزل. ربما نعرف نوعًا ما أن باري في المنزل ، لكننا لا نعرف على وجه اليقين. 'أنا مثل ،' أوه ، هذا أفضل. '

ذهبت وبدأت في كتابة هذا المشهد كما تراه. الرجل يدخل. النافذة مفتوحة. ينظر حوله. باري ، يبدأ في التحدث إليه خارج الشاشة ، ثم نقوم بالكشف عنه. كان يرتدي ملابس غريبة ثم قال الرجل ، 'نعم ، لدي حقيبة هناك.' ذهب لإحضار الحقيبة ثم فكرت على الفور ، 'ماذا لو ذهب إلى هناك وكان مليئًا بكؤوس التايكوندو؟'

(يضحك)

الصورة عبر HBO

هادر: لقد كانت واحدة من تلك اللحظات الرائعة في الكتابة حيث كنت تكتب للتو ثم تذهب ، 'أوه ، إنها مليئة بجوائز التايكوندو. أوه ، هذا رائع. 'ما هو أسوأ شيء يمكن أن يراه باري هنا؟ وهو يشبه ، أوه ، جوائز Tae Kwon Do ، ومن ثم يخوضون معركة ، وقد تم تحديد أن تلك المعركة ستكون في طلقة واحدة. إنه يأخذ خراطيش الراهبات لذا سيكون هذا مشهد قتال كبير. ما الذي سيكون أكثر إثارة للاهتمام هنا؟ ماذا لو مات لأن حلقه سحق؟ (يضحك)

لذا ، أتذكر فقط كتابة أول خمس عشرة صفحة في وقت واحد ، والضحك بشدة حقًا وأقول ، 'أوه ، هذا مثير للاهتمام.' وانتهى الأمر بموت روني ثم أتذكر أني أظهرت ذلك لأليك وكان مثل ، 'هذا جنون. أحب ذلك. ثم ما رأيك يحدث؟ أنا مثل ، 'حسنًا ، أعتقد أنه يذهب للمغادرة ثم تأتي فتاة صغيرة من المدرسة ثم يحدث ذلك بشكل خاطئ. ثم تهرب لكنها آذته بطريقة ما '.

في الغالب هذه الحلقات ، لأن لدينا الكثير من خطوط الحبكة والأشياء ، تساعد غرفة الكتاب حقًا. وفي هذه الحلقة ، سأقول أنني كتبت الكثير منها بمفردي ثم سأحضرها إلى الغرفة في صفحات نصية ، لم تكن مكتوبة حقًا على السبورة البيضاء الكبيرة. لقد كان نوعًا ما مثل ، 'هذا المشهد وهذا المشهد.' وأتذكر الشيء الذي ساعدت فيه الغرفة وأليك هو أنني كتبته إلى حد كبير كما تراه في الحلقة ، ثم أليك - وكان على حق - مثل ، 'يجب أن يعرف فوكس بطريقة ما عن الدير. أعتقد أن هذا يجب أن يحدث في خمسة. لذا ، أليك وأنا كتبنا هذا المشهد معه عندما كانوا ينتظرونها ، بعد أن تمزق الغرز ، واكتشف فوكس أمر الدير.

بلى. بلى.

هادر: لقد وضعنا ذلك ، ثم الشيء الآخر الذي توصلنا إليه في الغرفة هو فكرة قيام فوكس بلصق يديه على عجلة القيادة. جاء ذلك في الغرفة. لأنني جعلتها تعض وجهه ، وكان الجميع مثل ، 'لماذا لا يرفعها عن وجهها فقط؟' وبعد ذلك كنا مثل ، 'أوه. الغرز. ماذا لو استخدمنا superglue على الغرز وقام بلصق يديه على عجلة القيادة؟ وضحك الجميع. لم يكن هناك الكثير من 'الكتابة في الغرفة' في هذه الحلقة. كنت في الغالب أكتب أشياء وأذهب ، 'أليك هل هذا المسار من أجلك؟' ويذهب 'نعم! هذا يبدو رائعًا! 'والشيء الوحيد هو أنه كان مثل ،' كيف يمكننا إدخال بعض من قصتنا هناك ، بطريقة ما ، فقط لإبقائها حية؟ '

أفضل الأشياء التي يتم بثها الآن

يبدو وكأنه فيلم قصير تقريبا.

هادر: أجل. كان هذا هو ما كان ممتعًا بشأنه. كنا مثل ، دعونا نصنع شيئًا ما هو مجرد شيء خاص به. ولكي أكون صادقًا ، فقد كان شيئًا حيث أردت توجيه شيء كهذا. لذلك كان الخروج بهذه الأفكار مع العلم أنني سأوجهها. الكثير من الأشياء ، مثل لقطة الشجرة أو مشهد القتال الطويل أو حتى لحظات مثل عندما يكونون في السيارة والكاميرا مقفلة من الخلف ثم يبدأون القيادة ، كنت أعرف كيف أردت تصويرهم عندما كتب لهم. كل تلك الأشياء كانت في النص حيث رأيتها بطريقة محددة للغاية ، لذلك كانت هذه بالتأكيد حلقة كانت تدور في رأسي إلى حد كبير ، وبعد ذلك كنت مضطرًا لمحاولة توصيلها للناس.

وبعض أفكاري لم تكن جيدة وتخلصت منها في مرحلة النص. بولا هويدوبرو ، موانئ دبي ، لديها ملاحظة رائعة. في البداية ، مشهد القتال في المنزل ، أردت كاميرا لتتبعهم طوال الوقت وقالت ، 'ماذا لو تم مسحهم من الإطار ثم هبطنا عليهم ببطء؟' وأنا مثل ، 'أوه ، هذه طريقة أكثر إثارة للاهتمام.' لذلك ، هناك دائمًا أشياء من هذا القبيل. هذا ليس كل ما عندي.

بالتأكيد. لكن مع ذلك ، أعني الإخراج في هذا - وأنا أعني هذا حقًا - جيد جدًا. قتلتم ذلك.

هادر: شكرا يارجل. كانت حلقة ممتعة. كان من الممتع القيام بذلك. لقد كان الكثير من العمل والكثير من المؤثرات البصرية. هناك الكثير من المؤثرات البصرية في تلك الحلقة.

الصورة عبر HBO

لقد شاهدت الكثير من الأفلام وشاهدت الكثير من المشاهدين وأنا جيد جدًا في ملاحظة مثل اللقطات المتعددة التي تم تحريرها معًا ، لكنني حقًا لم أستطع تحديد ذلك - هل كان ذلك في الواقع أحد المشاهد التي تم التقاطها بالكاميرا ؟ هل هناك جرح هناك؟

هادر: الأمران يتطلبان معًا. لقد فعلنا كل ذلك كمتدرب ولكننا أحببنا الجزء العلوي من واحد وأسفل الآخر. لقد أحببنا النصف الأول من أخذ أربعة والنصف الثاني من أخذ 3. قمنا بأربع لقطات. إذن هناك غرزة.

حسنًا ، لم أستطع رؤيته. هل كنت تبحث عن أي شخص كمرجع؟ أعني أن أسلوب ذلك الشخص بدا لي بعض الشيء مثل Spielbergian ، حيث أن رواد Spielberg ليسوا مبهرجين بشكل لا يصدق. إنهم يركزون على القصة والشخصية للغاية.

هادر: أجل. أشعر بالضيق حيال ذلك لأنني ذكرت ذلك في مقال نيويوركر ، لكنني كنت أشاهد الكثير من الأفلام البولندية وأفلام Andrzej Wajda و Polanski وأشخاص من هذا القبيل. دائمًا ما تكون حركات الكاميرا شديدة التحفيز. لذا ، فإن الأمر يتعلق فقط بالتأكد من تحفيزها ، ولكن في نفس الوقت ، من خلال إبطائها والسماح لهم بالخروج من الإطار ثم الذهاب والعثور عليهم ، يضيف المزيد من الغموض. إنها حركة أقل وأكثر ، نوعًا ما ، مراقبة. أردت فقط كاميرا بطيئة للغاية. أردت فقط تصميم هذه اللقطات حيث يكون كل شيء زيًا موحدًا. لسبب ما ، شعرت أنه صحيح. لا اعرف لماذا. عندما قالت باولا ، 'لنجربها' ، حيث خرجوا من الحمام ثم عثرت الكاميرا عليهم ببطء ، كنت مثل ، 'أوه هذا يبدو رائعًا حقًا. يمكن أن تختفي ولا نعرف ما يحدث. 'شعرت أكثر في هذا النوع من أعمال واجدا بولانسكي. لكنني أيضًا أحب فكرة القيام بمشهد قتال حيث - لم أكن أريده أن يكون مشهورًا. أردت أن يتعب الجميع حقًا وبسرعة.

الجميع يحصل على ركل الحمير.

هادر: أجل. الجميع يتعرض للضرب ولكن الأمر يستمر. إنه غبي ومتعب.

إنه يقول له إن قصبته الهوائية محطمة ويقول 'لا ، لا تنهض. يتم سحق قصبتك الهوائية. اجلس.'

هادر: أجل. إنه مثل 'روني ، قصبتك الهوائية محطمة. توقف. 'لكنه لا يزال يحاول أن يكون بطل أفلام الحركة وهو مثل لا.

إنه أمر مرهق للغاية وأنت مثل 'رجل ، باري يتعرض للضرب حقًا' ، ثم تدخل الفتاة وهي ترتدي زي تاي كوون دو وأنت مثل 'أوه اللعنة'.

هادر: أجل. ثم تبدأ في الطيران في كل مكان.

مثل قرد العنكبوت.

هادر: أجل. يعجبني عندما تنقلب فوق السياج والأشياء.

هل كانت تلك إيماءة (إدغار رايت) هناك؟

هادر: كلا. لا ، إنه فكر إدغار رايت ، لكن لا ، لقد احتاجت فقط للقفز فوق السياج.

إنه شيء واحد للقول ، 'حسنًا ، أنا أقوم بتسلسل حركة ،' ولكن هذه في الأساس قطعة ثابتة واحدة طويلة مع مجموعة من الكرات الثابتة الصغيرة فيها ، لكنك تتابع باري من خلال الحركة أثناء سيرها في جميع أنحاء حلقة. كيف يبدو بناء ذلك كمخرج؟

هادر: إنه ممتع للغاية. هناك الكثير من الأجزاء المتحركة ولكني أجدها مرضية وممتعة بشكل لا يصدق. أنا أحب العمل مع منسق حيلة. أنا أحب العمل مع موانئ دبي. أحب العمل مع مصمم الإنتاج. والرجل الذي يستحق الكثير من الفضل في هذه الحلقة هو إعلاني الأول ، رجل اسمه جافين كلينتوب ، وهو الرجل فقط. وكان لدى جافين مثل هذا الموقف الجيد. إنه مضحك للغاية وقد حصل عليه تمامًا. كان يأتي إلى شقتي وسيكون لدينا رأسًا فوق كل المجموعات وسأذهب فقط ، 'حسنًا ، ما أفكر فيه هو أنه دخل هنا ونعبر ، ويفتح بابه ...' أعتقد أن هذا بالمناسبة ، تسديدة سبيلبرغ جدا. عندما يدخل روني المنزل وترى صورته الظلية على الحائط.

آه أجل.

كيفية مشاهدة أفلام مارفل بترتيب زمني

هادر: أشعر أن هذا صحيح بالنسبة لي. لكنك ترى الصورة الظلية وتكشف النافذة. أنت فقط تعطي معلومات.

نعم ، وضع سبيلبيرج الذي لا يضيع تسديدة.

هادر: أجل. لقد حصلنا على هذه المعلومات ، والآن ندخل شقته للتو ، ودخل هذه الغرفة ، حسنًا ، سأقوم بمشهد قتال في هذه الغرفة ، لذا أريد فقط أن أقوم بعمل جغرافيا هذه الغرفة بأكملها. وبعد ذلك ، عندما أتحدث ، لا أريد رؤيتي ، أريد فقط أن أكون على وجه هذا الرجل. أنت تسمعني خارج الكاميرا فقال جافين ، 'لماذا؟' وقلت ، 'لا أعرف'. (يضحك) أريد فقط أن أسمعه. أنا أتعلم فقط أن أثق في غرائزك وأذهب ، 'لا أعرف لماذا ، لكن هذا مجرد شعور صحيح.' أنت لا تراني وبعد ذلك عندما أدخل الإطار ، وترى كيف أبدو ، يضحك. لكن تلك اللقطة كانت صعبة حقًا لأنه كان عليك الإمساك به ، ثم دخلت ، ثم أردت أن آخذني إلى النافذة ، ثم نذهب إلى الخارج مني ومن روني. كان ذلك صعبًا للعمل. إنهم يمسكون به وبعد ذلك عندما أتجاوزهم يقومون بعمل مقلاة خفيفة معي. هذه لقطة صعبة للمشغل.

لذا ، مررنا أنا وغافن من خلالها ، وكما قلت ، فهو يحاول التأكد من عدم إهدار أي من الطلقات. ليس لديك الكثير من الوقت. ثم ذهبت وقمت بالتقاط الصور للحلقة بأكملها ، لأنه لتصوير شيء من هذا القبيل في الوقت الذي كان لدينا ، كان علي أن ألتقط الصور. لم أستطع أن أقول ، آه. سنرى عندما نصل إلى هناك. كان يجب أن يكون لدي رؤية واضحة جدًا لطاقم العمل ومسؤول النقل الشخصي والأشخاص الذين يعملون في الخلفية والجميع. لم يكن لدي وقت للمضاجعة. كانت هذه هي الطريقة التي تعاملنا بها مع الأمر وهو أمر رائع لأنك تعود إلى ألواح الصور وتذهب ، 'أوه نعم. استخدمنا كل شيء. لأنه أثناء قيامك بعمل ألواح الصور ، يمكنك إلقاء نظرة عليها ثم قول ، 'أنت تعرف ماذا ، لسنا بحاجة إلى تلك اللقطة أو تلك اللقطة ، يمكننا فقط تصوير هذه. أنا ، في الواقع ، يمكنني أن أقطع من هنا إلى هنا وأفقد هذا ، هذا وهذا وذاك. 'لقد كان مجرد التأكد من أنه يمكننا فقط أن نتعاون مع كل هذه الأشياء ونجعلها منطقية بطريقة ما. هذا كل شئ. أنت تحاول فقط سرد قصة بأكبر قدر ممكن من البساطة. أحد الأشياء التي أحببتها دائمًا في أحد الأفلام البولندية التي كنت أشاهدها ، بعض الأفلام القديمة التي أحبها ، هي بساطة التغطية.

الصورة عبر HBO

بلى.

هادر: أنا وبولا نتحدث عن ذلك كثيرًا. إنه مثل ، كم عدد الخطوات التي نحتاجها فعلاً لنخبرنا بذلك؟

حسنًا ، هذا أحد الأشياء التي أقدرها حقًا بشأن سبيلبرغ كمخرج يعرف تمامًا ما يريده عندما يضبط ويصور ما يحتاجه فقط.

هادر: أجل. إنه أيضًا جيد حقًا في ذلك. لقد شاهدته يعمل. يمكنه فعل ذلك على قدميه وبسرعة كبيرة. ولديه طاقم سريع وجيد للغاية. أنا دائما مثل ، كيف تفعل ذلك؟ ذات يوم ، هذا هو هدفي. أريد أن أصل إلى هذا الخير. لكن في الوقت الحالي أنا معجب ، كما تعلمون ، سأضطر إلى تصوير هذا الشيء.

أخبرك ، يا رجل ، كنت أشاهد هذه الحلقة ، وبينما كنت أشاهدها كنت أفكر ، 'يا إلهي ، بيل هادر سيصنع فيلم رعب رائع حقًا' ، ثم قلت ، 'أوه لا ، هو' د صنع فيلم حركة رائع حقًا ، 'ثم قلت ،' لا ، أعتقد أنه من المحتمل أن يصنع فيلمًا رائعًا حقًا '.

هادر: شكرا يارجل. هذا كل ما أردت أن أفعله طوال حياتي. إنه لأمر رائع أن - مثل تلك الشجرة التي التقطت حيث تتسلق الفتاة فوق الشجرة. أي شخص آخر سيغطيه فقط. سوف يظهرون. كما تعلم ، يتم التحدث إليك في الأشياء كثيرًا. أين الناس مثل ، 'ألا تريد الدخول؟ هذا ما سيفعله الجميع. 'وأنا أقول ،' لا تبقى هنا. 'والكثير من ذلك هو كسب ثقة الناس بأنك تعرف ما تفعله. يبدو الأمر كما لو أن سبيلبرغ يستطيع المشي في المجموعة وهو ستيفن سبيلبرغ ، لذلك إذا كان مثل ، 'لا ، سأفعل كل هذا في واحد ،' يذهبون 'حسنًا'.

بلى.

هادر: هذا لأنك تتمتع بسمعة طيبة. لقد جربته في الكوميديا ​​حيث سأخرج وأقول ، 'مرحبًا ، أنا بيل.' والناس يبدأون في الضحك لأنهم على الفور يتجهون إلى المكان الذي يشبهون فيه ، 'أوه إنه مضحك.' أعتقد في هذه الحلقة ، لأنني أخرجت بعضًا من الموسم الأول ، كانوا أكثر انفتاحًا على هذه الأفكار التي كانت لدي. حيث كنت مثل ، 'أريد أن أفعل هذا كله في واحد وأريد أن أفعل هذا بهذه الطريقة. سنضطر إلى بناء الجزء الداخلي من هذا المنزل. 'أعني المظهر على وجه الجميع - لأننا وجدنا منزلاً به شجرة ، وقلت ،' لكن الشجرة خاطئة. لا يبدو الأمر على ما يرام. 'ثم قالت منتجي عايدة مثل ،' هل تريد منزلًا كهذا؟ 'وأشارت إلى ذلك المنزل. 'سيكون رائعًا لو كانت هناك شجرة هناك ،' وأنا مثل ، 'أوه ، سنبني شجرة.' ثم حدق الجميع فيّ. (يضحك) وأنا أقول ، 'لا ، لا ، سنبني شجرة ، ستكون رائعة.'

هذا مضحك.

هادر: ثم الشيء الآخر الذي كان علينا القيام به في تلك الحلقة ، فقط لإعطائها بعض الصدى العاطفي ، هو أن نحصل على ذكريات الماضي عنه في الصحراء. لا تفكر في الأمر أثناء الكتابة ، لكن الصحراء هي هذا المكان الذي يظهر في العرض كثيرًا هذا الموسم والموسم الماضي أيضًا. لديها تمثيل غريب لهذا النوع من الأماكن القاحلة حيث لا يمكن للأشياء أن تنمو وحيث يقوم بالكثير من الأشياء العنيفة. ثم كان الأمر مثل ، 'حسنًا ، لقد عاد إلى المنزل ويعود إلى هذا الشخص الذي يمثل ذلك.' مرة أخرى ، كانت التأثيرات المرئية رائعة. تلك اللقطات في الخلفية ، هناك منازل وأشياء هناك ، والتأثيرات قضت على كل شيء.

هذا جنون.

هادر: لقد قصوا شعري بالكامل لذا أبدو وكأن رأسي حليق. هذه كلها تأثيرات بصرية.

هذا جنون. كنت أفترض فقط أنك أطلقت النار عليه في نهاية التصوير.

هادر: لا. كل الحلقات مع قص شعري ، هذا كله له تأثير بصري.

رائع.

هادر: هذا جنون ، أجل. ثم الشجرة هي تأثير بصري. لذا ، فإن الشجرة ليست موجودة بالفعل. إنه مثل هذا الجدار الصغير لتسلق الصخور مع وجود ذراع عليه ، لذلك صعدت الفتاة الصغيرة مثل جدار تسلق الصخور ذي الشاشة الخضراء وذراعها ثم صعدت إلى أعلى ثم قفزت ثم قامت المؤثرات البصرية ببناء شجرة.

هذا رائع حقا. بلى. كنت سأطرح سؤالاً عما كان عليه الحال عندما أقوم بتوجيه قناة تيرينس مالك بمشاهد الصحراء.

هادر: نعم هذا هو كامل مالك أيام الجنة شيء.

الصورة عبر HBO

أردت أن أسأل كيف تم اتخاذ القرار بشأن استخدام 'كيف أعيش؟' في السوبر ماركت؟

هادر: هذا هو جيف بوكانان ، محرري. في البداية كانت أغنية لسيلين ديون ثم قال جيف ، 'لا يمكننا مسح أغنية سيلين ديون ، لذلك سأجد شيئًا آخر.' وهذا هو سبب وجودها هناك. (يضحك) إنه محرر جيف فقط.

إنه مضحك للغاية ، والكثير من هذه الحلقة مضحكة حقًا ، وهذا الشيء الذي تتحدث عنه حيث يكون كل شيء سببيًا. تنكسر الغرز ، لذلك يستخدم Fuches الغراء الفائق ، وبالتالي فإن يديه ملتصقتان بالعجلة ، وبالتالي لا يمكنه القيادة بعيدًا ، وأنا أحب كيف أن كل أنواع كرات الثلج. ويتحول ذلك الكاراتيه إلى العدم عندما يحاول ضرب باري في السوبر ماركت.

هادر: أجل. حيث يخطئ وهذا مثل تسديدة بليك إدواردز ، أسميها. وأيضًا إطلاق النار على Blues Brothers ، وهو عندما عاد إلى سيارة الشرطة. عندما اصطفنا في صف واحد مع أليك ، 'هذه لقطة بلوز براذرز'. (يضحك)

أصوات جدي في نهاية صعود السماوية

انه رائع. ثم انتهيت ، كما قلت ، بملاحظة عاطفية. أعتقد أنك نجحت في التعامل مع هذا النوع من مبارزة الآباء طوال الموسم بشكل جيد حقًا ، لأنه وصل إلى Fuches و Fuches مثل ، 'اركب السيارة ، باري. ماذا تفعل؟ من الواضح ، تعال معي ، 'وهو يفكر فقط ، في حالة أحلام اليقظة هذه ، Fuches هو الشخص الموجود هناك. إنه عائد إلى موطنه في فوكس وهو أمر محزن حقًا.

هادر: أجل. لقد بدأ يدرك أن هذا قد لا يكون جيدًا بالنسبة له لأن الناس يستخدمونه فقط ، وهو مثل الجميع في حالة من الفوضى. إنه متألم وهو يقول ، 'حسنًا ، اذهب. اذهب واحضرها. 'إنه لا يهتم برفاهية باري وأعتقد أن باري يكتشف ذلك.

بلى. أحببت حقًا تركيبة اللقطة هناك ، ثم تصميم الصوت في هذه الحلقة رائع حقًا.

هادر: يا إلهي نعم. هؤلاء الرجال قاموا بعمل رائع وكان ممتعًا جدًا. استغرق هذا المزيج إلى الأبد ولكنه كان ممتعًا عندما كنا في مراحل الخلط على هذا. مجرد الخروج بأصوات مختلفة ويضحك الجميع بشدة عندما ترمي الأشياء علي وأنا خلف المنضدة ثم تضربني في وجهي بعلبة الحساء. أذهب ، 'ووه'. تقريبا مشهد القتال بأكمله هو ADR. جميع مشاهد القتال هي ADR.

أوه ، واو.

هادر: إذن ، هناك أشياء مضحكة جدًا في ذلك. أحضرنا جيسي ودانيال ، اللذان يلعبان دور روني ، وكنا نلعب دورهما في المشهد ويذهبان فقط ، 'أوه ، آه ، أوه'. (يضحك) ودخلت وفعلته. هناك رجل يدعى جيك ، وهو مزدوج. إنه يفعل الكثير من تلك الأشياء ، خاصة القتال مع روني. وهذا أنا فقط MST3K. (يضحك)

باري يبث على HBO في ليالي الأحد. إذا فاتتك الأعطال السابقة الخاصة بالحلقات مع Hader ، فراجعها أدناه.