المديران المشاركان كودي كاميرون وكريس بيرن يتحدثان كلاودي مع فرصة من كرات اللحم 2 وعرض لقطات من تكملة الرسوم المتحركة

ما الفيلم الذي يجب رؤيته؟
 
المخرجان المشاركان كودي كاميرون وكريس بيرن يتحدثان CLOUDY WITH A CHANCE OF MEATBALLS 2 ، بالإضافة إلى ملخص لمقاطع ولقطات من تكملة الرسوم المتحركة.

لقد دعيت مؤخرًا لإلقاء نظرة مبكرة على كودي كاميرون و كريس بيرن كوميديا ​​متحركة جديدة مرحة ، غائم مع فرصة من اللحم 2 و في استوديوهات سوني بيكتشرز للرسوم المتحركة. تولى زمام الأمور المخرجون المشاركون ، الذين كانوا رسامي قصة في الفيلم الأول فيل لورد و كريس ميلر الذين لا يزالون على متنها كمنتجين. كان حماس كاميرون وبيرن واضحًا حيث قدما بعض المقاطع المضحكة للغاية ولقطات رائعة من التكملة التي التقطت بعد ستين ثانية بعد انتهاء الكوميديا ​​الناجحة لعام 2009.

تدور الحبكة حول ما يحدث بعد إخلاء جزيرة Swallow Falls لتنظيف كارثة الطعام من الفيلم الأول و Flint ( بيل هادر ) يكتشف أن اختراعه سيئ السمعة لا يزال نشطًا ويخرج حيوانات طعام متحولة. انطلق هو وأصدقاؤه في مهمة خطيرة لإنقاذ العالم من وحوش الطعام المحببة والمميتة التي تشمل لحم الخنزير المقدد المزدوج المفترس ، والتاكوديليس ، والشريمبانزي ، وفطيرة التفاح ، والفلامنغو ، والموز ، وفواكه الكوكتيل ، والبعوض ، والبطيخ ، والنمر البري وأكثر من ذلك. . تحقق من ملخص العروض التقديمية لهذا اليوم ومقابلة مع كاميرون و بيرن بعد القفزة.

أثناء العرض التقديمي ومقابلة المائدة المستديرة ، ناقش كاميرون وبيرن الطرق الإبداعية التي قاموا بها بتوسيع القصة والشخصيات دون أن يفقدوا القلب الذي جعل الفيلم الأول رائعًا جدًا ، ولماذا قرروا قلب الأنواع ، والتصاميم الجديدة التي توصلوا إليها من أجل مخلوقات الطعام ، وكيف سمحت لهم التطورات التكنولوجية بالقيام بأشياء بطريقة لم تكن ممكنة من قبل ، وإلهامهم السينمائي بما في ذلك الحديقة الجوراسية ، عودة الجيداي ، الذئب المراهق ، و إي. وكشفوا أيضًا كيف ينقل الممثلون أعمالهم الكوميدية في شكل رسوم متحركة مع لقطات شاشة مقسمة تُظهر أدائهم في حجرة التسجيل وكيف تم تحويله إلى المشهد النهائي.

تكملة الرسوم المتحركة تعيد النظر في الشخصيات الأصلية وتقدم شخصيات جديدة ملونة في مغامرة جديدة مجنونة تعد بأن تكون ممتعة وصادقة ومضحكة مثل الفيلم الأول. بناءً على ما رأيته ، فهو خيالي ومبتكر بصريًا ويجب أن يبدو مذهلاً في الأبعاد الثلاثية. كما أنها مليئة بالتورية الذكية ولم يكن الطعام أكثر متعة من أي وقت مضى. هذا هو أحد الأفلام التي أتطلع إلى رؤيتها بالتأكيد عند افتتاحه في 27 سبتمبر. المقابلة كما يلي:

ما هي المدة التي تستغرقها العملية من البداية إلى الإصدار الفعلي؟

كودي كاميرون: كان هذا ثلاث سنوات.

كريس بيرن: نعم ، سبتمبر سيجعل ... أغسطس في الواقع. لا يوليو. هل بدأنا التطوير في يوليو؟

كاميرون: لقد كان حلم الحمى. أطفالي أكبر بثلاث سنوات وهذا كل ما أعرفه. لكن في الأساس ثلاث سنوات. ربما كان عامًا من تطوير القصة وبدأنا في الدخول في السيناريو والتصميم وكل ذلك.

بيرن: الفيلم الأول ، لوضعه في نصابه ، كنت أقوم بقصة في الفيلم الأول لمدة أربع سنوات ونصف ، ثم خرج الفيلم بعد حوالي 8 أشهر من إنهاء القصة.

كاميرون: أعتقد أنني انضممت ربما بعد عام أو عامين من انضمامك ، واستمر كلانا حتى النهاية.

بيرن: ربما كان في طور التطوير قبل عام من استخدامه. المتوسط ​​، كما أقول بالنسبة لفكرة جديدة ، ربما يمكنك النظر إلى ماذا؟ ست ، سبع ، ثماني سنوات؟

كاميرون: أجل.

بيرن: لم يسمع به أحد ، لكن وقت الإنتاج الفعلي كان ثلاث سنوات.

إذا كنت تفعل غائم لمدة عقد الآن؟

بيرن: إنه جنون. أنه. كلانا عمل في مشاريع بينهما لذلك كان لدينا منظف للحنك. ذهبت إلى إنجلترا. كنت أعمل في مشاريع Aardman وأنت تقوم بالإخراج موسم مفتوح .

كاميرون: نعم. افتح الموسم 3 .

بيرن: كان من الجيد أن تأخذ استراحة ، وكان هناك القليل من ذلك ، 'أوه لا أعرف ما إذا كان بإمكاني فعل ذلك مرة أخرى' ثم دخلنا الغرفة وبدأنا للتو في اللعب مع كريس (ميلر) وفيل (لورد) ويقومون بالقصة ماذا لو ، وقد أصبح الأمر ممتعًا حقًا بسرعة كبيرة وإذا شعرت أنه مثل العصور القديمة. لقد كانت بداية طبيعية جدًا للعودة إلى هذا الأمر.

الرجل العنكبوت في تكملة آية العنكبوت

كاميرون: وتم ترك الكثير من الأفكار من الفيلم الأول. كان لدينا جميع المواد الغذائية الواعية. كانت هناك مشاهد أطول صعدنا إليها ، لذا كان من الرائع سحب بعض من ذلك.

بيرن: كان لدينا حكة لعمل نوع مختلف.

هل تعملون مثل ديزني حيث يتعين على الرفاق أن يأتوا ويمثلوا القصص المصورة ، لذا فالأمر يشبه عرضًا تقديميًا ولكنك تمثل؟

كاميرون: نعم. كلانا فناني مجلس الإدارة و (لبيرن) كنت رئيسًا للقصة في الفيلم الأول ، كما قمنا بتصوير هذا الفيلم أيضًا. لذلك كنا مع طاقم قصتنا نرسم المشاهد.

بيرن: نحن أشخاص مرئيون ، لذا فهذه هي الطريقة التي نتواصل بها.

كاميرون: وضعنا التسلسلات. عادة ما نعرض على المديرين التنفيذيين ثم يتم قطعه من خلال الافتتاحيات ، لذلك لا نزال نقوم بالأغنية والرقص.

بيرن: مرة أخرى في الأيام الخوالي ، عندما بدأنا غائم ، كنا لا نزال نعلق الأشياء على الحائط بعصا ، وبحلول نهاية غائم ، كنا نجلس مع جهاز كمبيوتر ونفعل ذلك فقط. كان هناك تطور بسبب التكنولوجيا فقط. أصبح خط الأنابيب رقميًا الآن ، لذا عليك فقط الرسم على جهاز كمبيوتر والضغط على زر ويذهب. أنت تنفق 5000 دولار لاستبدال دفتر رسم. كل شيء متعلق بخط الأنابيب. كل شيء أصبح رقميًا الآن ، لكننا ما زلنا نعمل بهذه الطريقة القديمة.

كاميرون: ما زلت أرسم على الورق أولاً ثم امسحه ضوئيًا ، ثم استخدم Sentic بعد ذلك.

بيرن: هذه هي الطريقة التي ننتهي بها مع الكثير من الأصوات في هذه الأفلام أيضًا ، لأننا اعتدنا على تمثيل الشخصيات وسلسلة الشخصيات وغالبًا ما تحافظ على الشخصية.

كاميرون: في الفيلم الأول ، لم يتمكنوا من تصميم البروكلي أو لم يتمكنوا من جعله يبدو مثل البروكلي.

بيرن: بدا الأمر سيئًا.

كاميرون: وهكذا ، جعلناها تبدو جيدة ، وأعتقد أن الفشار كان له نفس المشكلة.

هو مات ديمون في ثور راجناروك

بيرن: في هذا الفيلم ، لم يكن هناك أي شيء لا يبدو جيدًا ، ولكن كان هناك فوضى طاغية تشبه وحش T-Rex Smore الذي كان في مشهد حيث كانوا يعبرون نهرًا جليديًا متفتتًا وتم قطع هذا المشهد من الفيلم حتى غادر هذا الوحش. لكن كان لها جسم من الخطمي ، وفم بسكويت غراهام مع أسنان شوكولاتة ، وكان يتنفس النار لتكريم القشرة.

كاميرون: كان لديه هذا النظام البيئي بأكمله.

بيرن: بالطبع ، كان أطفالي مثل 'Crème brulee glacier؟ ما هو كريم بروليه؟ ' أصبح ذلك مشكلة قصة. كان علينا أن نشرح أولاً ما هو كريم بروليه لأمريكا.

هل سمحت لك التطورات التكنولوجية بفعل أشياء بطريقة أسلوبية في هذا الفيلم لم تكن ممكنة في الفيلم السابق؟

بيرن: بالتأكيد. نتحدث دائمًا عن هذا المفهوم الذي توصل إليه مصمم الإنتاج لدينا مع الفريق الرقمي هنا والذي يسمى التصميم العميق. كان للفيلم الأول مظهر رسومي للغاية. كنا نبحث في كتب أطفال ساسيكس. كان هذا نوعًا من إشارةنا. وتمكنا من تحقيق ذلك رقميًا. مع العلم أننا كنا ذاهبون إلى مساحة عضوية هذه المرة ، أردنا اكتشاف طريقة لجعل شيء ما يبدو حقيقيًا عندما يكون قريبًا من الكاميرا ، ولكن مع تقدمه بعيدًا ، يبدأ في الشعور وكأنه لوحة. وهكذا ، فإن النسيج سيقل في الواقع كلما ابتعدنا عن الكاميرا.

كاميرون: في الواقع ، عندما تتحرك الكاميرا بعيدًا عن الكائن ، فإنها تتسطح وتصبح مثل لوحة غير لامعة ، لذلك هناك عدد أقل من الآحاد والأصفار لعرضها. وبعد ذلك ، إذا تقدمت إلى الأمام ، فسيصبح كائنًا ثلاثي الأبعاد مرة أخرى.

بيرن: أعلم أن هذا لا يبدو أنه صفقة كبيرة ، ولكن بالنسبة لنا ، عندما حصلنا على فريقنا الرقمي هنا ، فإنهم يقومون بعمل رائع حقًا. قلنا ، 'هل يمكنك أن تجعلها تبدو وكأنها لوحة؟' وكانوا مثل ، 'يمكننا فعل ذلك.' وانطلقوا وقاموا بتطوير هذه التكنولوجيا وجعلتني تقريبًا أرغب في البكاء. في كل مرة تشاهدها ، يكون الأمر جميلًا جدًا في كيفية ظهورها وخروجها من التركيز ، لذا فهذه واحدة من الأشياء التي ربما لن تلتقطها في الفيلم ، ولكن إذا شاهدتها ، فسيتم نشرها في جميع أنحاء الفيلم ، على وجه الخصوص في أدغالنا حيث ليس لدينا سماء في الكثير من مشاهد الغابة لأن المظلة تمتلئ وإحساسنا بالعمق يتم إنشاؤه حقًا من خلال هذه التكنولوجيا.

كاميرون: أجل. مثل معظم الأفلام ، سيكون هناك عروض ثلاثية الأبعاد وغير ثلاثية الأبعاد.

بيرن: لكن غائم 1 كان أول فيلم صنعناه هنا في SPA (Sony Pictures Animation) حيث قمنا بدمج ثلاثي الأبعاد في قسم القصة. لقد حملنا ذلك بالتأكيد في هذا الفيلم. نحن حريصون جدًا على استخدامنا ثلاثي الأبعاد. يتم ذلك في نفس الوقت الذي نضع فيه كاميراتنا ثنائية الأبعاد ، لذلك نفكر دائمًا في التركيب.

نظرًا لأن نطاق هذا أكبر بكثير من الأول ، كيف تحاولون يا رفاق أن تحافظوا على القلب الذي جعل القلب الأول رائعًا جدًا؟

كاميرون: الشخصيات هي أهم شيء.

بيرن: إلى جانب معرفتنا بأننا أردنا عمل فيلم وحش قادم إلى فيلمنا الثاني ، بدأنا أيضًا في التفكير فيما يحتاج فلينت (لوكوود) إلى المرور به. ماذا يمكننا ان نفعل به؟ لذا في الفيلم الأول ، بدأ الفيلم ربما يكون عمره 8 سنوات وربما نأخذه عاطفياً إلى 14 عامًا حيث يقبل فتاة ، ويبدأ في تحمل مسؤولية الأشياء ، وتكوين صداقات ، لكنه لا يزال في مرحلة ما قبل البلوغ. . في هذا الفيلم ، أردنا تخرجه إلى المدرسة الثانوية. كان ذلك أحد المحاور لدينا. إنها مثل رحلة فلينت. أردنا إخراجه من كونه الطفل الغريب الوحيد ووضعه في مكان أكبر ، وماذا يحدث لهذا الرجل عندما يبدأ في القبول ويبدأ في معرفة من هو في عالم أكبر.

كاميرون: وكيف سيتمسك بأصدقائه القدامى عندما يكون لهؤلاء الأصدقاء الجدد.

بيرن: أعتقد أنه يعمل ، منطق الطفل. أطفالي يذهبون إلى المدرسة الإعدادية الآن. ماذا يسمى هذا؟ الإعدادية؟ مثل Degrassi. (يضحك) أنا أمزح. التخرج هو موضوع شائع جدًا يمر به كل طفل ، لذلك أردنا أن نؤسس فلينت على هذا النحو. عندما وضعناه هناك ، سمح لنا ذلك بالتموج من خلال جميع الشخصيات الأخرى. لذلك مثل علاقة تيم مع ابنه ، لم يكن شديد التواصل في الفيلم الأول. لم يكن يعرف كيف يتصل بابنه. لقد فقعنا تلك الزجاجة في الفيلم الأول. لذا فهو الآن دائمًا يحتضن ابنه ودائمًا معه.

كاميرون: إنهم حنونون أكثر من اللازم.

بيرن: إنهما في شقة بغرفة نوم واحدة في سان فران خوسيه ، ويحاول فلينت ترك والده وراءه لأنه يحاول اكتشاف طريقته الخاصة. نحن حريصون جدًا على ألا نجعل من فلينت غير مرغوب فيه ، ولكن هناك قصة قصة ، فكرة الانفصال ، وهكذا ينتهي الأمر تيم بالترابط مع نتاج إبداع فلينت الذي يمثل هذه المخللات. إنها مثل قصة الجد والحفيد.

كاميرون: كان تيم هو الشخص الوحيد الذي يحب السردين في الجزيرة ، وهو يحب الصيد ، وفلينت لا يحب هذه الأشياء. يجد هذه المخللات التي لسبب غريب يحب السردين. يأخذهم للصيد. إنهم مثل الأحفاد بالتبني.

بيرن: وبالتأكيد مع سام (سباركس) ، أكد لها من خلال جعلها تشعر بالذكاء في الفيلم الأول. لذا ، في هذا الفيلم ، يتعلق الأمر بما يحدث عندما يبدأ في معاملتها كفتاة طقس.

إن foodimals لطيفون للغاية ويتحدثون هذه اللغات الصغيرة الغريبة. كيف وجدت شخصياتهم وخصائصهم الفريدة؟

بيرن: حاولنا نقل مخلوقاتنا الغذائية بطريقتها الخاصة. مثل تشيز برجر وفكرة أنه يحتوي على أرجل مقلية. لم نقفز على العنكبوت. كنا نرسم هذا الشيء ذو الثمانية أرجل وكنا نطلق عليه Cheesetiger ، ثم في أحد الأيام قال أحدهم إنه يشبه العنكبوت. لذلك كان رائعًا. كانت مثل فكرة الحركة والصوت ، هذين الشيئين ، حاولنا أن نجد ذلك بشكل عضوي من ماهية المخلوق.

كاميرون: ومع المخللات ، برؤية أنها خيار يحتوي على محلول ملحي ، فمن المحتمل أنهم يعيشون في برك محلول ملحي ، ولذا ، نظرًا لأنهم مبللون ، ربما عندما يتحدثون ، لديهم تلك الغرغرة المتبقية في مؤخرة الحلق.

بيرن: إنها رطبة. انهم شعب رطب ، المخللات.

كاميرون: كان لدينا مشهد تم قطعه من الفيلم حيث أصبح تيم أحد المخللات. يحصل على brinemitzvahed. لقد ألقى به في بركة ماء ملحي ولديه في الواقع نوع من اللون الأخضر. أصبح ملك المخللات. لقد أصبح الأمر غريبًا بعض الشيء.

فكرة المخللات التي تحب السردين هي فقط موجودة ، أنا فقط أتساءل كيف جاءت هذه الفكرة إليكم يا رفاق؟ ما سبب هذا؟

بيرن: كان هناك تطور طبيعي. في الأصل ، كان برجر الجبن يصطاد المخللات لأنهم كانوا يصطادون توابلهم. وبعد ذلك ، أصبحت هذه الفكرة معقدة بعض الشيء لأن هناك الكثير من الأفكار في الفيلم كما هو الحال دائمًا. كنا نعلم أننا نريد أن يكون تيم بوند مع المخللات ، لذا فإن فكرة أن المخللات ...

سيكون هناك حي 10

كاميرون: في الواقع ، في الرسومات ، كان هناك مشهد ليس في الفيلم حيث أنقذ تيم المخللات من Cheesespider. في النهاية ، لم نرغب في قتل شيزسبيدر وذهب هذا المشهد. لا يزال لديه لحظة حيث يلتقي فيها بالمخللات في متجر تاكو.

بيرن: مع العلم أننا نرغب في الحصول على هذا النوع من العلاقة بين الجد والحفيد ، هناك شيء معين يحدث عندما يكون لديك هذا النوع من إزالة الأسرة بشكل غير تنافسي. فلينت لم يعرف قط كيف يصطاد. لم يلعب فلينت البيسبول قط. لم تحب فلينت السردين أبدًا. لم يدخل فلينت أبدًا في الأشياء التي دخل فيها تيم. النقطة المهمة في قصة تيم في الفيلم الأول هي أنه يحب السردين ، لذا تخيل أن هؤلاء الأحفاد يحبون السردين. لقد أصبحت لحظة ترابط طبيعية جدًا لكليهما. لذلك ، بدون هجوم تشيز برجر ، لدينا الآن المخللات التي تحاول سلبه من أجل السردين. وهو مثل ، 'أنتم تريدون السردين؟ سوف اعلمك.' هؤلاء مثل أطفال الشوارع الصغار وسوف يقوم بتحضيرهم ويعلمهم كيف يكونوا مثل الأولاد الحقيقيين ، مخللات الأطفال.

عندما صنعت هذا الفيلم ، كيف تعاملت مع تلك اللحظات ثلاثية الأبعاد دون أن تجعلها تبدو لافتة للانتباه؟

كاميرون: نحن نسميها النظر في صندوق الأحذية أو الديوراما حيث تنظر إلى الفضاء ، ولدينا لحظات عرضية حيث ستظهر شخصية ما ، وسيحدث بشكل طبيعي أن تظهر ذراعها للجمهور ، لذلك نحن تفعل القليل من هؤلاء. أو هناك صنارات صيد قادمة من تيم تقريبًا مثل الرماح ، لذلك تأتي إلى الجمهور. ولكن بالنسبة للجزء الأكبر ، نحن نحب المظهر عندما تنظر فعليًا إلى مساحة بدلاً من مجرد هفوة الكثير من الأشياء التي تأتي إليك.

بيرن: الكثير من التقنيات ثلاثية الأبعاد التي يستخدمها الجميع الآن بدأت بالفعل هنا في Columbia Pictures و Sony ، وكان هناك فريق كامل في Imageworks منذ عشر سنوات كان وراء تلك التكنولوجيا. لذلك ، نستفيد من معرفتهم أنه إذا لعبت دور صندوق الأحذية ، كما يقول كودي ، فسيكون من السهل على الجمهور مشاهدته. يجعله أكثر راحة ويصبح تركيبيًا بدلاً من اللافتة للانتباه.

هل يبدو الأمر كما لو كنت تستمع إلى نافذة ما في الخارج؟

بيرن: نعم. إنها تشبه عقلية الحركة الحية حيث عندما تقوم بتصوير مشهد ، فإنك تقوم بالتصوير ثلاثي الأبعاد في نفس الوقت الذي تقوم فيه بالتصوير ثنائي الأبعاد. عندما كنت أعمل على أفلام Aardman ، مثل القراصنة شيء ، سيكون لديهم المجموعة وستذهب الكاميرا حرفيًا وتلتقط لقطة وتعود في أي وقت يأخذ فيه الرسوم المتحركة شيئًا. لذا ، أصبحت مجموعتك مساحة ثلاثية الأبعاد بدلاً من ثلاثية الأبعاد التي تظهر لك دائمًا. بالتأكيد ، لدينا بعض الحيل كما قال كودي ، لكننا نحاول ألا نكون قاسيين بها. نأمل أن يكون ذلك ضمن تكوين القصة. ولا أعتقد أن لدينا أي نكات ثلاثية الأبعاد في الفيلم. إنها في الغالب تركيبية.

كيف انخرط تيري كروز؟

كاميرون: حسنًا ، اتصل به مدير فريق التمثيل لدينا. كان من المؤسف أن السيد تي لم يرغب في العودة ، لكن تيري كروز قام بعمل رائع مثل إيرل. كان مهتمًا بالفكرة ، وقد شاهد الفيلم هو وعائلته. ذهبوا إلى العرض الأول. كان في الفيلم. لقد جاء وقلنا له ألا يقوم بانتحال شخصية السيد T ، بل أن يكون الشخصية ، ليكون إيرل. ما هو رائع أنه يبدو مثل السيد ت.

بيرن: الشيء الرائع هو أن السيد تي استدعاه ومرر الشعلة وقال إنه سيقوم بعمل رائع. لا نعرف السبب الدقيق ، لكن السيد تي لم يكن في ذهنه للقيام بذلك. اتضح أنه أمر رائع بالنسبة لنا أن نكون قادرين على تطوير الشخصية بطريقة جديدة ، وفي الواقع جلب تيري الكثير إلى الطاولة. إنه ممتع للغاية للعمل معه.

كاميرون: إنه رجل لطيف حقًا ومن الممتع اللعب معه.

بيرن: كنا في Comic-Con وسار على المسرح وكانت الطريقة التي لعب بها هذا الجمهور مذهلة للغاية.

تحدثت معه في Comic-Con وقال إنه كان أعظم شيء بالنسبة له أن يفعل هذا الفيلم.

كاميرون: نعم ، إنه رائع.

قال بنيامين برات في وقت سابق أنه يفعل هذا مرة أخرى.

بيرن: الشيء الجميل مع بنجامين هو أن ماني (شخصية برات) تحدث في الفيلم الأول ، والتي كانت مفاجأة كبيرة ، لكننا الآن نستخدمه أكثر في هذا الفيلم.

كان الفيلم الأخير أكثر من فيلم عن الكوارث وقلت أن هذا هو أكثر من فيلم وحش.

كاميرون: لكن وحش / متوحش نبيل.

ما هي بعض إلهاماتك السينمائية؟

كاميرون: حسنًا حديقة جراسيك كانت كبيرة بشكل واضح ، لأن لدينا حفرة مائية مع لحية ريتشارد أتينبورو من تشيستر وزي لورا ديرن الذي يرتديه سام (نيل). هناك وفرة من أفلام الثمانينيات إما أن نطلق عليها النكات أو أنها مجرد تكريم. هناك عودة الجيداي . هناك بعض الحمقى ، قليلا من ذلك، إي. و جريملينز . هناك بالتأكيد بعض التين وولف هناك. هناك لوكاس وسبيلبيرج في الثمانينيات والذي يمكن أن يذهب إلى جو دانتي وريتشارد دونر. كل تلك الأفلام التي نشأنا نشاهدها ونحبها.

بيرن: بصراحة ، عندما بدأنا غائم 1 ، خلال الشهرين الأولين ، جلسنا في غرفة وشاهدنا أفلام إيروين ألين من السبعينيات وأفلام رولاند إيميريش من التسعينيات. كنا نحاول إيجاد عالم بين هذين. في نفس الوقت كنا نشاهد فكوك و حديقة جراسيك وأخذ تلك الإشارات. أردنا القيام ببعض من ذلك في الفيلم الأول ولكن لم يكن لدينا مكان لذلك. هناك بعض الأشياء الأثرية مع الدببة الصمغية وشرائح البيتزا وماذا لديك ، ولكن فكرة العودة للقيام بعمل آخر غائم فيلم ، أول ما كان لدينا على الطاولة هو النوع. دعونا نقلب النوع ونقوم بقصة مختلفة.

هل حصل أي من الممثلين على التسجيل معًا؟

كاميرون: ليس في هذا الفيلم.

بيرن: الجميع مشتتون. كان بيل (هادر) في نيويورك وكان آندي (سامبيرج) في معظم الأوقات.

كاميرون: ذهبنا إلى نبراسكا من أجل ويل (فورتي). كان يصور فيلم ألكسندر باين ، لذا فقد طارنا في عطلة نهاية الأسبوع لتسجيله هناك.

هل من مزيد الكفتة في التوقعات؟

كاميرون: لا أعرف. من الصعب القول.

بيرن: لا أعرف ما إذا كان يمكننا القول. أعرف رجلين سينامان بعد هذا الفيلم لبعض الوقت.

كاميرون: لا أعرف.

بيرن: في الواقع لا نعرف. نصنع السباغيتي على الحائط.

هناك الكثير من اللحظات الرائعة من الفكاهة اللطيفة في الفيلم الأول. هل يمكننا أن نتوقع المزيد من نفس الشيء في هذا القادم؟

مسلسل Walking Dead الموسم السادس الحلقة 5 الخامسة مترجمة

بيرن: أتمنى. عاد الكثير من نفس فريق القصة وشارك كريس وفيل منذ البداية. أعني ، كان لدينا نفس العملية. هذا دائمًا يمثل تحديًا لمحاولة العثور على طبقات النكات هذه.

كاميرون: ولدينا تورية ضربت رأسك ، لكن نأمل أن تكون هناك بعض التورية أكثر دقة.

بيرن: بعض الأشخاص الأكثر هدوءًا.

كاميرون: بعض الكوميديا ​​الخفية.

بيرن: وبالتأكيد ، فإن رسامي الرسوم المتحركة يجلبون الكثير إلى الطاولة أيضًا. لقد كانوا جزءًا كبيرًا مما جعل الفيلم الأول مضحكًا حقًا. ولدينا كل خيوطنا في ذلك.

كاميرون: هناك بعض الكوميديا ​​الجسدية الجيدة فيها.

بيرن: يمكنك إخبار 300 شخص بأننا نبحث عن النكات. أنت تضع المطاردة عليهم.