حصريًا: Gore Verbinski يفكر في ثلاثية 'Pirates' والإنتاج المكثف للكماليات: 'It was Survival Mode'

ما الفيلم الذي يجب رؤيته؟
 
يكشف أيضًا عن سبب تصويرهم لنهاية الثلاثية في الأيام القليلة الأولى من تصوير 'POTC 2' على الرغم من عدم وجود سيناريو لـ 'POTC 3' حتى الآن.

ينسى معظم الناس ، النجاح العالمي الهائل لعام 2003 قراصنة الكاريبي: لعنة اللؤلؤة السوداء لم يكن متوقعا. عندما كان الفيلم في مرحلة ما قبل الإنتاج ، حاول مديرو ديزني إغلاق الفيلم. أثناء الإنتاج ، كان الاستوديو قلقًا للغاية جوني ديب تصوير Jack Sparrow والخيارات الفريدة التي اتخذها Depp للشخصية ، ناهيك عن حقيقة أنه لم يكن الخيار الأول لشركة Disney لقيادة امتياز محتمل. وكأن هذا لم يكن كافيًا ، جزيرة Cutthroat ، آخر فيلم عن القراصنة تم إصداره من قبل لعنة اللؤلؤة السوداء ، كان فشلًا عامًا جدًا في شباك التذاكر. اذن متى قراصنة الكاريبي أصبح رابع أعلى فيلم في عام 2003 وتم ترشيحه وحصل على العديد من الجوائز بفضل جور فيربينسكي اتجاه طموح ، تيد إليوت و تيري روسيو النص المتهور وأداء ديب المتميز ، تنفس ديزني الصعداء. وعلى الفور أراد المزيد.

في الواقع ، لأن قراصنة لقد كان هذا نجاحًا كبيرًا ، فقد أراد الأستوديو سلسلتين وأرادوهما على الفور. كانت هذه مشكلة نظرًا لعدم وجود قصة أو سيناريو في المكان.

تمكنت مؤخرًا من إجراء مقابلة مطولة وحصرية مع المخرج جور فيربينسكي بمناسبة الذكرى العاشرة لفيلم الرسوم المتحركة الرائع رتبة . بينما لدي بعض رائعة أشياء لمشاركتها حول كيفية صنع هذا الفيلم والطريقة غير العادية التي ظهر بها الفيلم ، في الوقت الحالي ، أردت مشاركة محادثتنا حول قراصنة ثلاثية.

بالنسبة لأولئك غير المدركين ، أخرج فيربينسكي قراصنة الكاريبي: لعنة اللؤلؤة السوداء و صندوق الرجل الميت ، و في نهاية العالم . والطريقة التي يصفها ، الثانية والثالثة قراصنة كانت الأفلام - التي تم تصويرها بشكل متتال كجزء من الإنتاج الضخم - صعبة على أقل تقدير. لم يقتصر الأمر على مطاردة الأفلام لتواريخ الإصدار قبل التقاط إطار من اللقطات ، ولكن حدث خطأ في صنع العديد من الأشياء في نهاية العالم أن Verbinski لم يكن لديه سوى عشرة أسابيع لمرحلة ما بعد الإنتاج في نهايته قراصنة فيلم. بالنسبة للسياق ، تقضي بعض الأفلام أكثر من عام في مرحلة ما بعد الإنتاج ، خاصةً عندما يكون لديها الكثير من لقطات المؤثرات البصرية.

لكن الجزء المجنون في كل هذا هو ... الأفلام الثلاثة كلها جيدة حقًا. من المؤكد أن الفيلم الثالث طويل بعض الشيء ، لكن جميع أفلام Verbinski قراصنة الأفلام ممتعة ، ويتم تصويرها بشكل جيد ، ولديها بعض المؤثرات البصرية الرائعة التي لا تزال قائمة حتى اليوم. وأنا لم أذكر حتى مجموعات العمل ، والتي تم تنظيمها جميعًا لتحقيق أقصى قدر من سرد القصص المرئي.

على أي حال ، إذا كنت من محبي Gore Verbinski قراصنة وترغب في سماع بعض القصص الرائعة من وراء الكواليس حول كيفية صنع التكملة ، فأنت في المكان الصحيح. يتحدث عن ما كانت عليه محاولة إنهاء الفيلم الأخير بدون وقت كافٍ ، ولماذا قاموا بتصوير التكملين متتاليين ، ولماذا قاموا بتصوير نهاية الثلاثية في الأيام القليلة الأولى من التصوير على الرغم من أنهم لم يفعلوا ذلك. ر لديها نص ل القراصنة 3 حتى الآن ، كيف اكتشفوا أحداث القصة ، كل التحديات التي واجهتهم في نهاية العالم ، لماذا لا تزال المؤثرات المرئية تبدو جيدة اليوم ، وكيف كان العمل مع الاستوديو ، وأكثر من ذلك.

تحقق مما قاله أدناه وابحث عن المزيد مع Verbinski قريبًا.

ذات صلة: يعمل Gore Verbinski على فيلمين رسوم متحركة جديدين مع Roger Deakins

كوليدر: هل لديك جروح أطول من الثلاثة قراصنة أفلام تسعد الناس برؤيتها؟

جور فيربنسكي: لا ، أشعر أنني حصلت على تخفيضات المخرج. كان أي قتال بيننا على أي شيء اسميًا للغاية. أنا سعيد جدًا بقص تلك الأفلام. أود أن أقول أن قراصنة 1 كان لديه طاقة لذلك ، والتي كانت في الأساس ، 'أنت مجنون'. أتذكر أنني عرضتها على [هانز] زيمر وقال ، 'أنت مجنون! أنت تصنع فيلم قرصان؟ لا أحد سيشاهد فيلم قرصان. 'لقد كان مدويًا ،' هذه أسوأ فكرة على الإطلاق. 'وكان هناك شيء مثير حول ذلك. كان محكوما عليه بالفشل. أنت تنوي إنشاء نوع أدبي لا يعمل حرفيًا ، أو هناك الكثير من الأدلة التاريخية على أنه لن ينجح.

لذا ، أنت تجعل الجميع متوترين. الاستوديو متوتر. الجميع قلقون بشأن أداء جوني ديب. الجميع قلقون بشأن القصة. إنه معقد - إنهم يعيدون الكنز ، انتظروا لقد أخذوا الكنز مرة أخرى ، إنهم ملعونون؟ كل شيء عن ذلك كان له روح الجنون. ثم بعد أن نجحت ، القراصنة 2 و 3 تبدأ في الوقوع في 'تجربة الإصدار المبني على تاريخ الإصدار'. هناك تقويم وتواريخ و 'نحتاج إلى طفلين آخرين. متى يمكنك القيام بذلك قريبا؟ ' لذلك ليس لديك نصوص وأنت تصنع فيلمًا حتى تاريخ الإصدار. هذا يخلق طاقة ، لكن الجزء الأصعب هو أنهم ليسوا متوترين الآن.

بخلاف تحديد الموعد ، لا أحد يشعر بالتوتر بشأن ما تفعله. لذلك ، سأجري هذه المحادثات التي من شأنها أن تكون ، 'نحن بحاجة إلى العودة إلى عدم المعرفة'. هذا الإحساس الكامل ، 'أوه نعم ، حسنًا ، لقد أحب الجمهور ذلك. دعونا نعطيهم المزيد من ذلك. وقد أحبوا هذا وفعلوا ذلك مرة أخرى. أنت بحاجة إلى مجموعة عمل كبيرة أخرى هنا. 'وبعد ذلك ، يكاد يكون إنشاء استعارات خاصة بك لمتابعة. أنا لا أنتقد أي مسؤول تنفيذي ... إنها مجرد قوة عملية. يأتي هذا عليك من النجاح السابق.

لذلك ، عندما سألتني عما إذا كان هناك قطع مختلف ، أعتقد أن مجرد سحبه ، مع محاولة الحفاظ على هذا الجنون الأصلي ، كان كافياً. أنا فخور بالتأكيد بالثاني. أشعر أن هذا الشخص لديه المزيد ... لديه نفس الروح. وهو خجول من أن تكون منتفخًا ، وربما أصيب الثالث قليلاً ، حسنًا ، واو. الآن إلى أين تذهب؟ عليك أن تذهب أكبر.

أعتقد ، في محاولة لإنهاء العديد من الروايات الكسورية وإعطاء استنتاج للجميع ، يجب أن يكون لنورينجتون ما يستحقه ، وما إلى ذلك .. الشيء ينمو فقط. هذا ما يفعلونه. لقد ذهبوا فقط ، 'حسنًا ، يحب الجمهور هذا الرجل ، وعليهم أن يدفعوا له ، وعليهم أن يعودوا ، وهؤلاء الرجال يجب أن يظهروا.' ثم تبدأ فقط ، 'يا إلهي ، لا أستطيع حافظ على هذا ، أحتاج إلى تفجيره. أنا بحاجة لتفجير كل شيء. لإنهائه حقًا. 'لذا ، حاولت أن أجعل الثالث يقول ،' لا ينبغي أن يكون هناك المزيد '... كنت مثل ، حسنًا ، لا أكثر ، انتهيت ، ثلاثة وأخرج.

لقد شاهدت الثلاثة الخاصة بك القرصان الأفلام في الأيام القليلة الماضية والأول هو المفضل لدي ، والثاني أفضل بكثير من الأشخاص الذين يعطونه الفضل ، والثالث طويل قليلاً. الثالث ليس ضيقًا مثل الأولين.

فيربنسكي: أوافق تمامًا. تركتنا القوى الأساسية لآخر واحد عند الجرس. كان لدينا 10 أسابيع فقط لنشره.

سمعت قصة عنك في مرحلة ما بعد الإنتاج في ذلك الفيلم حيث كنت في الأساس مجرد صدفة لنفسك.

فيربينسكي: أوه نعم ، لا ، كان وزني 30 رطلاً. حرفيا ، ليس هناك نوم. صفر. أتذكر قول ديك كوك ، 'هل سنحدد الموعد؟ هل يمكنك تحديد التاريخ؟ هل يمكنك تحديد التاريخ؟ 'وكان ذلك مزجًا ولونًا توقيتًا وتحريرًا وتأثيرات بصرية تطير ، كالمعتاد ، لكنك قد اصطدمت بجدول نشر مستحيل مستنفد لأنك كنت توافق على المؤثرات المرئية وقضيت الليالي في قطع كانوا لا يزالون يطلقون النار. لقد أصابنا إعصار ، تم القضاء على نصف المجموعة. خزاننا لم يعمل. كان علينا إعادة الأشياء إلى لوس أنجلوس. لقد كان وضع النجاة الخالص بحلول الوقت الذي وصلنا فيه إلى الوضع الثالث.

لقد أطلقت النار على الثانية والثالثة متتاليين. إلى أي مدى ندمت على فعل ذلك؟ هل كان عليك فعل شيء بسبب تواريخ الإصدار؟

VERBINSKI: إنه صناعة أفلام تاريخ الإصدار. لذلك ، أرادوا اثنين آخرين في أقرب وقت ممكن. هناك إطفاء افتراضي في تلك العملية. أثناء وجودك هنا في هذا الموقع ، التقط هذا المشهد من القراصنة 3 قبل أن تضرب المجموعة. إنها في الواقع .. .. هذه قصة وليست بناء. وما زلنا نصنع المخططات كما تعلم؟ أطلقنا النار في نهاية القراصنة 3 خمسة أيام من إطلاق النار القراصنة 2 ، لأننا كنا نغادر هذا الموقع. لن نعود أبدًا إلى Port Royale. نحن ننتقل إلى جزيرة مختلفة. كان علينا الصعود إلى Exuma ، وإطلاق النار على دبابتنا. كان علينا الذهاب إلى دومينيكا. لم نكن نعود إلى سانت فنسنت. لذلك ، أتينا إلى سانت فنسنت ، أطلقنا النار للتو بضعة أيام. وهناك مشهد واحد كان لا بد من تصويره حتى نهاية القراصنة 3 خمسة أيام في 2 ، لا أعرف ما هو السيناريو القراصنة 3 كان بعد. لكن انظر ، الناس يصنعون تلك الأفلام. ماذا يفعلون الآن؟ يفعلون اثنين المهمة المستحيلة الأفلام الآن. إنه وحش مختلف. أنت فقط تحتضن الفوضى وتكتشفها.

أعتقد أن الكثير من الأشخاص الذين ليسوا في الصناعة أو لا يفهمون كيفية عمل صناعة الأفلام ، لا يفهمون حقًا مقدار الماراثون الذي يستغرقه صنع فيلم واحد على هذا النطاق. ناهيك عن كل مخرج تحدثت إليه يقول في نهاية التصوير ، إنهم ينهارون لمدة أسبوع ، كما لو أنهم لا يستطيعون الحركة.

x أفلام الرجال في قائمة الترتيب

فيربنسكي: أوه ، أجل. هذا بالتأكيد وضع سنوات في حياتي وهو كذلك ... لا أريد أن أقول إنه نوع خاص به. في الأساس ، كان الاستوديو يقول أننا بحاجة إلى هذه الأشياء لأرباح الربع الرابع أو لأي شيء ، كل ضغط مجلس الإدارة هذا لم يكن موجودًا من قبل. 'ماذا لدينا لعام 2006 ، 2007؟'. سنقوم بعمل اثنين آخرين من هؤلاء. هذا ما يحدث في مكان ما بالطابق العلوي لأنك حققت نجاحًا. لا مفر منه. أعني أنهم بدأوا في إعادة تصميم رحلة المتنزه.

قبل ذلك ، نأتي إليك بنص ، عملنا عليه لمدة أربع سنوات ، إنه مثالي. اكتب لنا شيكًا ، نريد أن نصنع هذا الفيلم ، أليس كذلك؟ لا ، لا ، لا ، لا ، لا ، لا ، لا ، ربما نعم. جيد ، اذهب لتصنع هذا الفيلم. إذا كان هذا ناجحًا ، فنحن بحاجة إلى اثنين آخرين. هذا مثل سبب كون التسجيلات الأولى للفرق جيدة جدًا وتسجيلهم الثاني والثالث ... كان عليهم كتابة كل الأغاني أثناء قيامهم بجولة لتحقيق نجاحهم الأول ، ثم أصبح عامل الوقت. وبصفتك معجبًا أنت تفكر ، 'أوه ، والآن وضعوا تلك الأغاني في السجل الثاني الذي ربما لم يكن جيدًا بما يكفي للأول.' لكن كان لديهم 10 سنوات كفرقة محلية لكتابة أول تسجيل ، وهم حصلت على سنة واحدة لتصل إلى السنة الثانية والأخرى لتصبح الثالثة.

الصورة عبر استوديوهات والت ديزني

إذن مع الفيلمين الثاني والثالث ، ما مقدار التغيير السريع مع البرامج النصية؟ كم كنت قد اكتشفت؟

فيربينسكي: وهكذا القراصنة 2 و القراصنة 3 ، بمعرفة ما نحن فيه ، كان لدى تيد [إليوت] وتيري [روسيو] مكاتب بجوار مكتبي في ديزني ، وبعد ذلك كنت بحاجة إلى مكتبين آخرين كانا مجرد ما يمكن أن أسميه 'غرف القصص' لأننا كنا نستكشف ... كان الناس يجمعون الميزانيات ولم يكن هناك سيناريو ، لذلك كنا نصنع البطاقات. أود نوعًا من الأدوات المساعدة على شكل سلسلة ، والبطاقات ، وصور الموقع ، والرسومات ، والأعمال الفنية ، ونوعًا من مرحلة أكثر اندفاعًا ... أقوم بهذه العملية في أي فيلم ، بصراحة ، لكنك تفعل ذلك عادةً قبل الحصول على الضوء الأخضر. كنا مضاءين باللون الأخضر ثم تطير المطارق والمسامير ، ويدفع الناس رواتبهم ، ويقومون ببناء أشياء.

وبالتالي القراصنة 2 كانت غرفة ، يمكنني المشي فيها والتحدث عنها والسير في شكل الفيلم بأكمله. و القراصنة 3 كانت غرفة ويمكنني المشي ووصف ما سيحدث نظريًا: من يخون من ... متى نلتقي بديفي جونز ، في نهاية هذا الفيلم ، يأخذ Kraken جاك ... الآن ، الفيلم التالي ، هم تحاول الوصول إلى هنا. نذهب إلى العالم السفلي ، كيف يعودون إلى جاك؟ يذهبون خارج حافة العالم. الفصل الثالث سيكون تسلسل الدوامة. ماذا نفعل مع نورنجتون؟ من أين نعيد جاك إلى القصة؟ كيف نسج القصة؟ هل يمكننا الخروج من الكاريبي؟ هل يمكننا الذهاب شرقا؟ حصلنا على شركة تجارة الهند الشرقية. هل يمكننا الذهاب إلى آسيا؟ هل يمكن أن يكون لنا تأثير آسيوي؟ لنبدأ في إلقاء نظرة على تشاو يون فات ، سيكون رائعًا. هل يمكننا البدء في سداد القصاصات المتبقية من Pirates 1 التي لم يتم تفسيرها ، وشم P احترق على يده ، ومن فعل ذلك؟ ومن هو Bootstrap Bill؟ نبدأ في المضي قدمًا أثناء عكس هندسة ثلاثية.

ذهبنا على الفور ، 'حسنًا ، Bootstrap Bill ، لم نلتقِ به أبدًا القراصنة 1 . [هذه] فرصة. 'إذن ستكون هذه البطاقة فقط على الحائط ،' Bootstrap Bill ، أين نضعه؟ 'إنها تطفو حول الغرفة على دبوس لفترة من الوقت ،' ماذا نفعل مع Bootstrap Bill؟ عرفه جاك والد ويل ، حسنًا ، لدينا قصة الأب مع القرصان - الإنكار. تبدأ السمات في التراكم. وتبدأ في السير في تلك الغرفة كل يوم وتطرح أسئلة درامية ، ثم تصطدم بألف سؤال. يأتي منتجو الخط ويسألون ، 'حسنًا ، كم عدد الأيام التي تعتقد أنك ستحتاجها في الجزيرة الرابعة؟' وبعد ذلك مع تيد وتيري ، أعجبني ، 'عندما نكتب هذا المشهد ، يبدو الأمر وكأنه اثنان ونصف صفحة ، ثلاث صفحات ، 'وهم مثل ،' نعم ، ربما ثلاثة ، 'وكنت مثل ،' حسنًا ، لذلك أنا بحاجة إلى يوم ونصف للحوار لأننا على الماء. 'هيا بنا ادمج ذلك مع هذا المشهد واسمه يومين. إذن ، دائمًا ما تقتلك الصفحة الثامنة ، أليس كذلك؟ (روما تحترق) أعني أنهم تركوني حرفيًا ، في النص ، 'أعظم قتال بالسيف ثلاثي الاتجاهات تم تصويره على الإطلاق' ، كان هذا ما قيل.

لقد كانت تسعة أيام من تصوير الصفحة الثامنة لأن .. يجب أن يكون ذلك حيث تلتقي كل الأشياء. لذلك بدأت للتو في ذلك ، ثم سنضع الألواح على الحائط .. وفي النهاية الأجزاء التي تتطلب حوارًا ستعيدها إلى النص. لذا فإن كل هذه الأشياء عبارة عن أدوات مساعدة على شكل سلسلة وملاحظات لاصقة ، وهي عبارة عن غرفة وتفتح الباب ، وتذهب إلى اليسار وتقول ، 'مشهد الافتتاح تحت المطر ، حفل الزفاف الذي لم يحدث . ثم تذهب إلى النقطة لتضع النقاط ، وتبدأ في شق طريقك وتذهب للعثور على جاك ، جزيرة آكلي لحوم البشر. 'يمكنني السير في أساسيات كلتا القصتين لذلك عرفنا ،' حسنًا ، هذا هو الهيكل الأساسي المكون من ثلاثة أجزاء لكليهما القصص ، لا شيء من التفاصيل فيها. الآن نبدأ في وضع التفاصيل فيها ونحن في الإنتاج.

الصورة عبر ديزني

أنت تخطو على مجموعة ل القراصنة 2 في اليوم الأول ، ما مقدار نص 2 و 3 الذي تم اكتشافه بالفعل؟ وكم السعر كل ليلة ، أنت وتيد وتيري تنظران إلى اليوم التالي وتقولان ، 'ماذا سيقولان بحق الجحيم؟'

فيربنسكي: يمكنك عادةً إعداد 60 إلى 80 يومًا كحد أقصى للفيلم. كنا في حالة جيدة جدا القراصنة 2 من الحكمة. كان لدينا 80٪ هناك ، لكن القراصنة 3 كانت مجرد بطاقات أصبحت مخططًا تفصيليًا .. ولا توجد صفحات ، ولا صفحات. لذلك كان علينا في الواقع أن نكتب ليلة بعد ليلة بعد ليلة ، ونحن نغادر هذا الموقع ، وعلينا كتابة المشهد الأخير. كنت أذكر أنه كان علينا تصوير مشهد جاك الأخير في القراصنة 3 في اليوم الثالث أو الرابع من تصوير 2 بدون سيناريو القراصنة 3 . تم تصوير ذلك المشهد [مع بوصلة جاك التي تشير إلى ينبوع الشباب] في اليوم الرابع أثناء التصوير القراصنة 2 لأننا لن نعود إلى هذا الموقع أبدًا.

لذا فقط لكي تكون واضحًا ، عليك أن تحدد إطلاق النار في اليوم الأول صندوق الرجل الميت لكنك تسدد مرة تلو الأخرى وبالتالي القراصنة 2 ، أنت هناك بشكل أساسي ، القراصنة 3 ، كل ما تقوم بتصويره أثناء إنتاج القراصنة 2 ، لا شيء مكتوب بشكل أساسي ، هل تكتبه بسرعة؟

فيربينسكي: مع العلم أنه لا يمكنك العودة إلى هذا الموقع. إذن ، 'نحن نغادر هذا الموقع ، هل هناك أي شيء منه القراصنة 3 نحن بحاجة؟ وهكذا تذهب إلى الخطوط العريضة للفيلم ، 'نعم ، يوضح المخطط الذي كنا نعمل عليه أننا على الأرجح نريد هذا المشهد بين هذين الشخصين هنا' ، ثم تذهب ، 'حسنًا ، حسنا اللعنة ، من الأفضل أن نكتبها. 'وهكذا كانت تلك التي كتبت في الليلة السابقة ، قبل ليلتين. ثم هناك جانب الإنتاج للأشياء. أنت تتحدث إلى أي مخرج يطلق النار على مائة يوم ، أليس كذلك؟ أنت تستعد حقًا لأول 60 ثم تستعد بينما تقوم بتصوير الـ 40 المتبقية. وإلا فلن تبدأ مطلقًا في التصوير. أنت فقط تستعد للأبد. إنها معادلة. إنها معادلة الواقع المالي. يمكنك فقط إعداد حوالي 60 يومًا من الفيلم أو أنك أنفقت الكثير من المال على الإعداد ، ولا يمكنك تحمل تكاليف صناعة الفيلم. هناك صراع. عندما تدخل في أفلام مدتها 100 يوم من التصوير ، يتم تجهيز آخر 40 يومًا أثناء التصوير. لذلك عندما تدخل في التصوير لمدة 300 يوم ، وهو عبارة عن فيلمين متتاليين ، تبدأ في الركض. الطاقم مثل ، 'ماذا سنفعل اليوم؟ نحن نذهب إلى البحر مرة أخرى ، احزموا وجبات غدائكم اللعينة. شطائر رطبة ، الناس يتقيأون ، نحن نخرج القارب ، نطلق أربع صفحات في البحر على اللؤلؤة. كان هذا الطاقم ببساطة الأفضل في هذا المجال.

كم عدد فترات التوقف التي استغرقتها خلال تلك الـ 300 يوم؟

فيربينسكي: لم يكن من المفترض أن تكون هناك فجوة. كان لدينا تأخير في خزان لم يتم بناؤه في Exumas. ببساطة لم يكن جاهزًا. عندما ظهرنا في الموعد المحدد للتصوير في الخزان ، كان الخزان لا يزال قيد الإنشاء. لذلك كانت هذه مشكلة كبيرة. كان علينا أن نتكيف هناك وأخذ فجوة قصيرة قلناها ، 'حسنًا ، لدينا القليل جدًا من التحرير. يمكنني البدء في القطع ، لذلك عدت للقطع وعدنا ، الخزان ما زال لا يعمل ، ولم ينته بعد. لذلك قلنا ، 'حسنًا ، حسنًا ، سنخرج فقط. سنقوم فقط بالرسو. سنقوم بذلك بدون دبابة. 'لذا فقد وضعنا قواربنا في نهاية الأرصفة وقمنا للتو بإنشاء مجموعة مرساة في منطقة البحر الكاريبي وأطلقنا النار للتو بدون الخزان.

اضطررنا إلى تغيير منهجية التصوير بأكملها ، ثم دفعنا هذا التأخير إلى موسم الأعاصير. ثم أصيبنا بإعصار حقيقي ، فقدنا الكثير من المجموعات. أدى ذلك إلى حدوث فجوة ثانية ، وهذا هو السبب في أن الفيلم الثالث لم يتبق منه سوى 10 أسابيع لتحريره ليحدد التاريخ. إذن ، كانت فترة ما بعد الإنتاج للفيلم الثالث بأكملها 10 أسابيع.

في أي مرحلة في مرحلة ما بعد الإنتاج للفيلم الثالث ، هل سبق لك أن قلت للاستوديو ، أننا حقًا قد لا نحدد هذا التاريخ؟

فيربينسكي: لم يكن خيارًا.

في الأساس ، كان الاستوديو سينفق أي أموال كان عليهم إنفاقها لتحديد هذا التاريخ؟

فيربينسكي: التاريخ كان أهم شيء. أيضًا ، كلما طالت المدة ، زاد إنفاقك. في وقت ما ، قال التاريخ أيضًا ، 'لقد انتهوا يا رفاق'.

أحد الأشياء التي أخذتها من إعادة مشاهدة الثلاثة قراصنة الأفلام التي فعلتها هي مقدار تحمل المؤثرات البصرية حتى مع المؤثرات البصرية الحديثة. أشياء ديفي جونز رائعة. اللقطة تحت الماء عندما كان جميع القراصنة يسيرون إلى السفينة في الفيلم الأول ، مع القمر ، هذه اللقطة رائعة. هناك بعض المؤثرات البصرية الرائعة حقًا في هذه الأفلام ، على الرغم من اندفاعك الشديد في هذا الفيلم الثالث ، إلا أنه لا يزال يبدو رائعًا. هل يمكنك التحدث عن خلعه؟

تشارلي هوننام المدينة المفقودة في ض

فيربنسكي ؛ حسنًا ، في الحقيقة ، كل التأثيرات المرئية لها نوع من تاريخ انتهاء الصلاحية. بدأوا في الذبول من يوم الخلق لأن التكنولوجيا تتحسن دائمًا. لكن شكرا لك. أعتقد أن المرجع الفوتوغرافي مهم. لا تترك أبدًا مجموعة بدون تصوير شيء يمكنك استخدامه. الكثير منه ، (تخطي الأداء لثانية واحدة) ، يحاول الكثير منه تأطير لقطة حيث الأشياء التي أنت ... أنت لا تمنح الكمبيوتر الكثير من الخيارات. بمعنى آخر ، عليك أن تتطابق ، أليس كذلك؟ لذا ، إذا كنت سأجعل زجاجة الماء هذه ترقص على الطاولة وستكون مياه CG ، فسوف آخذ زجاجة ماء وأضعها على الطاولة وسأطلق النار عليها. وسأقول إنه لا يبدو صحيحًا حتى يتطابق مع هذا. انظر إلى الإبراز ، انظر إلى الركلة ، انظر إلى الانتثار تحت السطحي ، انظر إلى هذه المواد الكاوية الناتجة عن ارتطام الماء بالغطاء. ولذا لدي شيء حيث يمكنني دراسته. لذلك كان لدينا رأس ديفي جونز الذي كنا نحضره ، وسير في كل إطار. أيضًا سنكون في البحر ، ستكون لدينا خلفيات حقيقية ، سيكون لدينا شمس حقيقية ، أليس كذلك؟

لا تحاول تكرار الشمس على المسرح. هناك أشياء تتعلمها ، مثل الخبز في شيء حقيقي وفوتوغرافي ومن ثم يمكنك الاعتماد على ILM ، فهي جيدة جدًا في المطابقة. هذا الاهتمام بالتفاصيل يعود إلى الأول حرب النجوم وهم الأفضل في مطابقة تصوير الحركة الحية. كان ذلك أحد أكبر التحديات رتبة ، لم يكن لدينا تصوير حقيقي ، أليس كذلك؟ إذن أنت تطابق ما نتذكره على أنه التصوير الفوتوغرافي ، .. ما نشعر به من فعل هذا من قبل ... لهذا السبب كان من المهم جدًا أن يكون لديك نفس الفريق في رتبة كان ذلك في ديفي جونز.

أعني أنها مجرد محادثات لا تنتهي حول كل التفاصيل ، ولا سيما ديفي جونز ، كيف يخترق الضوء بشرته. عندما تنظر إلى بعض لقطات ضوء النهار له وهذا الصمام الصغير ، صمام العادم الموجود على جانب رأسه وعندما يتمدد ، وحيث يخرج الدخان منه. في ضوء الشمس ، يشبه الجزء الخلفي من أذنك عندما تتعرض للشمس ، يتحول إلى اللون الأحمر ، أليس كذلك؟ إنه في الواقع يأخذ الضوء من خلاله ، أليس كذلك؟ أنا مهووس بهذه الأشياء إلى ما لا نهاية.

ما هو أحد أسباب موت Kraken على الجزيرة إلى جانب كونها نقطة قصة جيدة؟

فيربينسكي: كان الأمر دائمًا يتعلق بموت الوحوش. هذا العالم ينتهي. لقد جاء التقدم ولم تعد الأساطير ذات صلة بهذا النظام العالمي الجديد. كانت هذه هي وظيفتها السردية الأساسية في تلك المرحلة. إنه وقت محزن بالنسبة لباربوسا وجاك للتوقف والنظر إلى هذا الشيء وإدراك أنهما الآن. إنهم ديناصورات في هذا العالم.

هل شاهدت الاخر من قبل قراصنة افلام لم تقم بتوجيهها؟

فيربنسكي: لم ألتف حول الأمر ، لأكون صادقًا معك. لم أشعر بأي دافع. أفترض أنهم إذا كانوا على شاشة التلفزيون ورأيت واحدًا ، كنت سأشاهده ، لكنني مشغول جدًا بالعمل على ما هو أمامي ... أنا متأكد من أنني سأفعل ذلك في مرحلة ما.

ابحث عن المزيد مع Gore Verbinski قريبًا.