يأخذنا مدير 'Hackers' Iain Softley في غوص عميق بمناسبة الذكرى الخامسة والعشرين لتأسيسها

ما الفيلم الذي يجب رؤيته؟
 
الموسيقى التصويرية الموسعة موجودة على إصدار خاص من الفينيل الآن. هاك الكوكب!

اللهم ارحمني احب قراصنة . بطولة جوني لي ميلر و أنجلينا جولي و فيشر ستيفنز وأكثر من ذلك ، فيلم cyberpunk لعام 1995 عن مجموعة من المتسللين المشاغبين الذين يقاتلون ضد دولة تكنوقراطية قمعية من خلال القوة الشريرة المتمثلة في القرصنة. إنه لأمر ممتع أن تشاهد ، قطعة مسلية شيطانية ، مدمرة بشكل مدهش من صناعة الأفلام السائدة المرتفعة. إنه معقد بشكل لا يصدق وصادق بلا خجل. إنه مليء باللحظات المبهجة والعروض البرية وتصميم الإنتاج المذهل والموسيقى التصويرية الرائعة. إذا كنت تبحث عن وقت ممتع مع وجود العناصر الغذائية في جوهرها ، فلا تنظر إلى أبعد من ذلك قراصنة .

تكريما للذكرى الخامسة والعشرين للفيلم - و تم إصدار الموسيقى التصويرية الخاصة بالإصدار الخاص من bangin على الفينيل من Varèse Sarabande Records - كنت محظوظًا بما يكفي للتحدث مع المخرج ايان سوفتلي زيادة التكبير لمدة 45 دقيقة. لقد دخلنا في استكشاف الفيلم للثقافة المضادة ، والتأثير الذي أحدثته على صناعة التكنولوجيا منذ ذلك الحين ، ومتعة اكتشاف أنجلينا جولي ، والنوايا الكامنة وراء الموسيقى التصويرية الجاهزة للرقص ، والطريقة الغريبة التي أثرت بها كريستوفر نولان ، والكثير الكثير. استمتع ، وكالعادة: Hack the Planet!

الصورة عبر شركة MGM / UA Distribution Co.

المصادم: هل تتذكر أول مرة سمعت فيها عن القرصنة كمفهوم؟

إيان سوفتلي: أعتقد أنه كان يجب أن يكون قبل أن أقرأ النص. لكن في الحقيقة ، كانت نوعًا من المعرفة البعيدة - الناس يخترقون أجهزة الكمبيوتر ، ويخترقون الحواسيب المركزية. لكنني كنت أعرف نوعًا ما أن هناك نوعًا ما ، ما نسميه الآن تحت الأرض الرقمي. لكنني لم أكن أعرف حقًا الشكل الذي اتخذته ، أو مدى اتساعها ، أو من هم الأشخاص الذين كانوا يفعلون ذلك. كان هذا الفيلم تعليمي في العالم.

وكيف كان شكل بعض هذا التعليم؟ من هم بعض المتسللين الذين تحدثت إليهم ، وما هو بعض البحث الذي قمت به؟

سوفتلي: حسنًا ، لقد انغمسنا نوعًا ما في ذلك ، في الواقع. وكان واسعًا جدًا ومتنوعًا جدًا. بدأت [البحث] في ربيع عام 1994. لكنني لا أعتقد أن فيلمي الأول ، النغمة الخلفية ، تم الإفراج عنهم بعد. كان قد افتتح مهرجان صندانس السينمائي ، لذلك كنت أتيت [و] أذهب مباشرة من واحد إلى آخر. ولاحظت على الفور إمكانية عنصر الثقافة المضادة في هذا النص. وهذا شيء أردت التأكيد عليه. لذلك حفزني ذلك من حيث نوع الأشخاص والأماكن التي كنت أبحث عنها. أثرت [الثقافة المضادة] على البحث ، وكلما نظرت أكثر ، وجدت أن الثقافة المضادة - الأشخاص الذين يعملون في الموسيقى ، والرسومات ، والنوادي ، والملابس - كانت في الواقع بالفعل تنفجر تحت الأرض. لذلك كنت محظوظًا في توقيت ذلك ، بهذا المعنى. لأن الناس لم يتعرضوا لها ، لم يكونوا على دراية بها ، وفي الواقع ، خاصة بعد فوات الأوان ، جعل الفيلم يبدو كما لو كان يتوقع حقًا موجة على وشك الانهيار.

لذا ، كان البروتوكول الأول ، حقًا ، هو السيناريو الذي كتبه كاتب السيناريو رافائيل موري ، الذي أجرى الكثير من الأبحاث مع بعض الأشخاص البارزين في مجتمع القرصنة في نيويورك ، [بما في ذلك] مجلة 2600 التي يديرها رجل يُدعى إيمانويل غولدشتاين. وكانت هناك مجموعة من حوله ، وكان هناك أشخاص آخرون تحدث معهم رافائيل ، والذين أصبحوا نوعًا ما مستشارين للفيلم. وعندما تم اختيارنا ، ذهبنا مع فريق التمثيل إلى نيويورك وكان لدينا نوع من معسكر تدريب المتسللين لمدة ثلاثة أسابيع تقريبًا قبل أن نبدأ التصوير. لذلك توقفوا مع الكثير من هؤلاء الرجال. لكننا ذهبنا إلى أبعد من ذلك ، وتشعبنا نوعًا ما إلى الجانب.

كانت هناك نوادي في لندن ، مثل نادٍ يُدعى الجنة ، والتي كانت تقضي نوعًا من ليلة السايبربانك. وكانت هناك أندية في نيويورك ، وتحديداً نادٍ يُدعى Save the Robots ، والذي كان نادٍ تحت الأرض [وكان] يحمل اسمًا من نوع cyberpunk. وكانت هناك ليال في أماكن مختلفة بدأت في عزف المزيد من موسيقى الرقص. كان مشهد البيت الحمضي قد انطلق بالفعل في المملكة المتحدة في أواخر الثمانينيات وتطور إلى مشهد الهذيان في الهواء الطلق ، ثم أصبح نوعًا ما أكثر [بارزًا] مع الأندية الفائقة الراسخة. وكان هذا حقًا أمرًا حديثًا جدًا جدًا في المملكة المتحدة ، وقد بدأت أرى ذلك في الولايات المتحدة أيضًا ، ولكن ليس بأي حال من الأحوال تقريبًا. لكن بالتأكيد الطريقة التي كان يرتدي بها الناس - لقد أخذنا قائمة الانتظار من الأشخاص الذين رأيناهم في النوادي في تصميم الأزياء. لكن [مصمم الأزياء] روجر بيرتون أخذها إلى أبعد من ذلك ، ودفعها حقًا.

لكننا كنا نعمل مع رجل يُدعى نيفيل برودي ، كان فنانًا غرافيكيًا متطورًا - قام بتصميمات لمجلة عصرية للغاية تسمى The Face in London. وهكذا فإن فكرة تصميم الواجهات وشاشات التوقف وأشياء من هذا القبيل ، لم يتحدث عنها أحد ، تجاريًا ، أو لم يكن لدى عامة الناس علم بها. لكن نيفيل كان بالفعل في تلك المرحلة. تحدثت معه عن فكرة محاولة جعل [الفضاء الإلكتروني] هذا العالم الذي اختفت فيه الشخصيات. وهكذا كنا ، بطريقة ما ، نقدم جسديًا شيئًا يشبه إسقاط ما كان بداخل رؤوسهم. كان عنصر الهلوسة التكنولوجي للفيلم ، والتصور ، شيئًا تطور كثيرًا في البحث.

وبعد ذلك ، حتى عندما تحدثنا إلى الناس في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، أو الناس في سان فرانسيسكو ، كنا نكتشف أن هناك نوعًا من بيئة الثقافة المضادة التي تحدث فيها [ازدهار صناعة التكنولوجيا]. رأى الكثير من الناس في سان فرانسيسكو ، على وجه الخصوص ، ارتباطًا وثيقًا بمخدر مخدر وقوة الزهرة ، والأفكار الخاصة بكيفية وجود العالم بدون حدود ، وسيكون عالماً لا يكون فيه النظام القديم كثيرًا تحت السيطرة. لذلك كان هذا النوع من الثقافة المضادة موجودًا جدًا. وكان في الواقع مثيرًا ومحفزًا للغاية ، لأنه كلما تعمقنا أكثر ، استعدنا أشياء أكثر كانت مفيدة لنا لوضعها في الفيلم.

على أي كوكب يوجد المندوريان

الصورة عبر شركة MGM / UA Distribution Co.

إنه مثير للاهتمام بالنسبة لي ، أعتقد بشكل خاص مع السايبربانك والثقافة المضادة ، هناك نوع من القلق الفلسفي من انزلاق المجتمع إلى ديستوبيا مؤسسية ، تتفاقم بسبب التكنولوجيا. ومع ذلك ، لتصنيع فيلم باستخدام MGM ، وهو فيلم ذو إصدار واسع ، هناك بطبيعته القليل من التحول إلى الشركات ، والتسليع لشيء ربما لم يتم تصميمه ليكون كذلك. كيف توفقت أو تعاملت مع ذلك؟

سوفتلي: أعتقد أن هذا حدث في الأفلام طوال الوقت ، سواء كان ذلك البرتقالة البرتقالية أو بوني وكلايد . أعني ، بالتأكيد حتى أفلام السبعينيات ، كان هناك دائمًا نوع من الإحساس بأن الاستوديوهات ، في حالات معينة ، كانت تسمح للناس بصنع أفلام من شأنها أن تكون استفزازية للجمهور العادي. في الواقع ، تم إحياء رئيس United Artists ، الذي كان الاستوديو الشقيق لشركة MGM ، تحت إشراف رجل يدعى John Calley ، الذي كان متقاعدًا وعاد. في تجسده السابق ، كان له الفضل في السلطة التنفيذية صيد 22 [و] تكليف أفلام ستانلي كوبريك. لذا [الأفلام المضادة للثقافة] نوعًا ما كان يريده ، وهذا ما أحبه النغمة الخلفية . رأى النغمة الخلفية كفيلم جريء ومضاد للثقافة. وقد تم إنتاجه بواسطة Palace Pictures ، وهي شركة إنتاج أفلام مستقلة في المملكة المتحدة والتي ازدهرت نوعًا ما في صناعة الأفلام التي كانت استفزازية. وتم إصداره بواسطة Polygram في الولايات المتحدة ، والتي كانت شركة قياسية.

ولم أدرك في ذلك الوقت الحرية التي منحت لي. أعتقد أن ما أراد جون كالي القيام به ، وجيف كليمان ، الذي كان المدير التنفيذي الذي عمل معه ، كانا داعمين جدًا جدًا لأنهما كانا من أشد المعجبين به. النغمة الخلفية . ولم يريدوا قص أجنحتي. لقد أرادوا التيسير والسماح لي بالتوجيه. لم يرغبوا في تقييد أي من أفكاري ، لأن ما كانوا يسعون وراءه هو الأفكار التي كانوا يرون فيها النغمة الخلفية . انا اعني، [ قراصنة ] كان على الأرجح أكبر قدر من الحرية التي أملكها في صنع فيلم ، لأنه كان من الجزء الخلفي من [ النغمة الخلفية ] ، في الوقت الذي اقتربوا فيه مني ، كان للتو في صندانس. أعتقد أن الكواكب تتماشى معي هناك. لذلك لم أفكر حقًا في تلك السخرية. أنا متأكد من أن هناك أشخاصًا في مجتمع القرصنة قد يكون لديهم.

لكني أعتقد أن ما حدث لاحقًا هو أن الناس كانوا جدًا ، وقد تم إخباري بهذا لأن الكثير من قاعدة المعجبين كانوا من المراهقين والأشخاص في العشرينات من العمر ، الذين لم يتم تقديمهم في الأفلام كثيرًا. بالتأكيد ليسوا في منتصف سن المراهقة ، 15 ، 16 سنة. بينما في هذه الأيام ، لديك الامتيازات ، هاري بوتر و الشفق و العاب الجوع ، وهي مناسبة جدًا للبالغين. الكثير من الأشخاص الذين شاهدوا الفيلم في ذلك الوقت ، ارتبطوا به كفيلم تحدث معهم حقًا. والكثير من الأشخاص في الثلاثينيات من العمر الآن ، والذين هم في مجال التكنولوجيا ، في مناصب عالية جدًا في التكنولوجيا ، يستشهدون بحقيقة أن قراصنة كان فيلمًا ظنوا حقًا أنه يتحدث إليهم. لكنهم يشعرون أيضًا بالحماية الشديدة منه بطريقة ما. لقد ذهبت إلى المهرجانات والأشياء ، حيث عرضت قراصنة ، وهؤلاء [الأشخاص] موجودون في الجمهور ، وعلى الرغم من أنهم يشغلون الآن مناصب عليا في شركات التكنولوجيا ، فإن الكثير منهم يرتدون ملابس مثل عمالقة الإنترنت. [ضحك] فقط عندما يحضرون العروض.

إذن هذا الفيلم ، في قدرته على التحدث إلى المراهقين ، الذين تتراوح أعمارهم بين 13 و 15 عامًا ، هل كانت هناك أي مشاكل في الحصول على هذا التصنيف PG-13؟ أو هل كانت هناك نسخة متشددة من الفيلم؟

سوفتلي: كان هناك بالتأكيد إصدار - وفي المملكة المتحدة ، كان من الممكن أن يكون هذا الإصدار 15 ، نظرًا لوجود هذا التصنيف الوسيط - كان هناك المزيد من العري ، على ما أعتقد ، وكان هناك المزيد من 'اللغة' ، كما يقولون. لكن لم يتم تخفيفه كثيرًا. أحد الأشياء التي فعلتها مع النص هو أنني نوعًا ما عززت النشاط الجنسي له ، لا سيما في العلاقة بين جوني وأنجي [أنجيلينا جولي].

الصورة عبر شركة MGM / UA Distribution Co.

أتخيل أنها كانت نوعًا من لحظة 'اصطفاف الكواكب' للعثور على أنجلينا جولي. هذا ، كما أقول ، أحد أدوارها المتميزة.

سوفتلي: كان كذلك. حسنًا ، تسميه دورها الأول. هكذا تصفها. بالتأكيد دورها القيادي الأول. التقيت بها في مهرجان برلين السينمائي قبل بضع سنوات ، عندما كانت تعرض لأول مرة أحد أفلامها ، وعرفتني على الممثلين الذين كانوا هناك بصفتهم الشخص الذي قدم لها فيلمها الأول وزوجها الأول. [ضحك]

مرة أخرى ، كانت الثقة والدعم الذي قدمه لي جون كالي وجيف كليمان. عملت مع Dianne Crittenden ، التي كانت مديرة اختيار الممثلين النغمة الخلفية ، وكانت تبحث عن أشخاص في لوس أنجلوس ونيويورك. وكان لدي مخرجة اختيار الممثلين ، ميشيل غيش ، في لندن. وبحثنا في تلك المدن الثلاث. ومن الواضح أن جوني لي ميلر كان خياري في لندن. وقد رأيت أشخاصًا ، وحصلت على قائمة مختصرة مثيرة للاهتمام حقًا من الممثلين والممثلين من جلسات التمثيل في نيويورك ولوس أنجلوس. وهكذا ما فعلته كان نوعًا من جلسة معاودة الاتصال النهائية في نيويورك ، وقمنا بالطيران مع جوني وقمنا بإقرانه ، واثنين من العداءين الذكور الآخرين ، مع العداءة الأولى. وقد عثرت بالفعل على قرص DVD الخاص بهذا الاختيار منذ حوالي خمس سنوات ؛ أعتقد أنه تزامن مع الذكرى العشرين لإصدار الفيلم. وهو أمر مثير للاهتمام حقًا لأن هناك بعض الممثلات الجيدات حقًا ، على وجه الخصوص. أصبح ثلاثة منهم على الأقل من نجوم السينما الكبار. كانوا جميعًا في سن 18 عامًا ، لذا كانوا صغارًا جدًا. وبالنسبة لهم جميعًا ، كان من الممكن أن يكون هذا هو النوع الأول من أفلامهم الرئيسية.

هل يمكنك أن تقول من كان بعض هؤلاء الممثلين؟

سوفتلي: لا ، سيكون غير عادل. لكنه مثير للاهتمام ، لأننا نضحك عليه ، وهذا يعني نوعًا ما أن لدينا اتصال. لذلك عندما أراهم ، يكون الأمر غريبًا نوعًا ما ، لأنهم لم يحصلوا على الأدوار ، لكن لديهم نوعًا ما ذكريات جميلة عن التجربة. لكن في المشاهد التي تكون فيها إنجي مع ممثل آخر ، أو جوني مع ممثلة أخرى ، فهي رائعة. لكن عندما تراهم معًا ، فإنه أمر لا يصدق ، الكهرباء التي تنبثق من الشاشة.

في تلك الأيام ، ولم يكن الأمر كذلك مع جون كالي وجيف كليمان والفنانين المتحدرين ، بل ربما حدث لأول ثلاثة أو أربعة أفلامي ، هو أن هذا الفيلم قد خضع لعملية اختيار مناسبة. وكان الناس يأتون ويقرؤون ، أناس راسخون. وسترى من هو الأنسب للجزء ، وبعد ذلك ستضعهم في مجموعات ، وسترى الأشخاص الذين نقروا حقًا وكانوا يمتلكون تلك الخيمياء [كانوا]. وما كان يعنيه هو أنه كان من الأسهل بالفعل اختيار ممثلين لم يكونوا بالضرورة من نجوم السينما الضخمة ، لأنه إذا كان بإمكانك التظاهر على شريط التمثيل ، إلى رئيس الاستوديو ، ستقول ، 'انظر ، ما رأيك في هؤلاء اشخاص؟' وكثيرًا ما يقولون ، 'أوه ، من هم؟ كما تعلم ، لا يمكننا تمويل الفيلم معهم. هل أنت متأكد من عدم وجود أي أشخاص لديهم سيرة ذاتية أطول ، ومن هم أكثر شهرة؟ ثم ينظرون إلى الشريط ويقولون ، 'يا إلهي ، إنهم مذهلون. أنت على حق ، دعنا نذهب معها. مرة أخرى ، كان ذلك محظوظًا جدًا. ولم تكن أنجلينا وجوني فقط. كان ويندل بيرس ، الذي نال شهرة كبيرة في السلك . لورين براكو ، بالطبع. فيشر ستيفنز. ماثيو ليلارد ، الذي ظهر تصرخ قريبا. جيسي برادفورد ، ممثل عظيم. والغريب أن جيسي كان على الأرجح من المجموعة التي لديها أكبر قدر من الخبرة. لقد كان في فيلم [ستيفن] سودربيرغ [ملك ال تلة ]. لم يكن لدي أي شك بشأنهم على الإطلاق ، طاقم التمثيل.

وقمنا بتجميعهم معًا كفرقة تقريبًا. التجربة التي مررت بها في تدريب الممثلين الذين لعبوا الفرقة فيها النغمة الخلفية ، وهو ما يقرب من الأيام الأولى لفرقة البيتلز في هامبورغ ، كان [أن] الممثلين يتسكعون كما لو كانوا في فرقة ، وقد عزفوا معًا. لذلك فعلت الشيء نفسه مع قراصنة . كنت أريدهم أن يكونوا مثل مجموعة. لأن جزءًا من الفكرة كان [أن] هذه كانت موسيقى الروك أند رول التالية. لذلك قدمنا ​​لهم أجهزة كمبيوتر محمولة مزودة بأحزمة غيتار. لكن ما كان يعنيه هو أنه على وجه الخصوص الأدوار الأصغر ، على الرغم من أنها كانت نوعًا ما فرقة ، خاصةً لورانس ماسون الذي لعب دور اللورد نيكون ورينولي سانتياغو الذي لعب دور فانتوم فريك ، فقد جعلوا شخصياتهم أكبر بكثير في الأداء مما كانت عليه في صفحة. أعتقد أن هذا كان صحيحًا بالنسبة لجميع الممثلين ، لكن هؤلاء الرجال على وجه الخصوص ، لأن أجزائهم كانت أصغر نوعًا ما ، كانوا حقًا يثقبون فوق وزنهم.

الصورة عبر شركة MGM / UA Distribution Co.

أردت أن أتطرق إلى أداء فيشر ستيفنز على وجه التحديد. بالنسبة لي ، عندما أشاهد الفيلم ، يشعر كثيرًا ، حتى لحيته ، مثل الشيطان حرفياً. ما هو بعض الإلهام لأسلوب أدائه في ذلك الفيلم؟

سوفتلي: حسنًا ، لقد رأى نفسه على أنه هذا النوع القوطي من الشرير ، الخارج عن القانون ، مثل حامل السلاح تقريبًا. لقد جنى الكثير من المال من عمله كرئيس أمن لشركة النفط الضخمة هذه. لأن هذا هو ما كان معروضًا على [المتسللين الحقيقيين] ، كما تعلم. يمكن أن يتحولوا من خارجين عن القانون إلى موظفين ويتقاضون رواتب ضخمة. لذا فقد أخذ نقود الشيطان ، إذا أردت ، فيما يتعلق بقصة الفيلم. وهكذا كان يرتدي مثل أليس كوبر أو شيء من هذا القبيل. ولكن ، من حيث شخصيته الخاصة ، كان نوعًا أنيقًا للغاية من الظلام والحاد ، ويتمتع بنوع من المتعة في ثروته المكتشفة حديثًا. وكان يعكس الغطرسة التي كان يتمتع بها ، وأنه كان يعتقد أنه الأفضل ، ولا يمكن لأحد أن يهزمه ، ويمكنه تحملهم جميعًا ، ولن يكتشف أحد ، ولم يكن أحد ذكيًا بما فيه الكفاية. لقد كانوا جميعًا يجهلون جدًا لدرجة أنهم لم يدركوا أنه يمكنه إدارة الخواتم حول أصحاب العمل.

ما الذي سيأتي إلى Disney Plus في عام 2020

هناك مشهد معه لاحقًا في الفيلم: جوني يحمل قرصًا مرنًا في هذه اللقطة العريضة الغامضة والمليئة بالبخار. ألواح تزلج فيشر داخل القرص المرن والتقاطه. إذا كنت ستنظم هذا المشهد الآن ، حيث لا توجد أقراص مرنة ، فهل سيلتقط محرك أقراص فلاش؟ كيف ستنظم هذا المشهد الآن؟

سوفتلي: نعم ، أعتقد أن هذا ما سيكون عليه الأمر ، سيكون محرك أقراص فلاش. هناك نوع من العناصر الساخرة [في الفيلم] ، لأنه عندما يكون هناك مواجهة مع التنافس والمنافسة بين شخصية Dade و Acid Burn ، يقوم Dade بعمل هذا النوع من المشاهد من سائق سيارة أجرة ، مع الأقراص المرنة بدلاً من المسدسات أمام المرآة. الشيء هو أن قراصنة هي كوميديا ​​أيضًا. وهي نوعًا ما عن قصد لا تأخذ نفسها على محمل الجد. لكن ما يظهر مع تقدمه هو قصة عاطفية للغاية عن الصداقة وحقيقة أنك ستبحث عن زملائك. لذلك عندما يُسجن أحدهم ، فإنهم يبذلون قصارى جهدهم لإخراجهم من السجن. لقد كانا منافسين عظيمين ، وكان هناك الكثير من حقوق المفاخرة ، و 'أنا أفضل منك' ، والكثير من المفاخرة حتى تلك النقطة. ثم يجتمعون معًا كمجموعة عندما يكون هناك عدو محدد. وهم يدركون أنهم يتفادون كارثة بيئية محتملة. لكن حتى تلك اللحظة ، هناك الكثير من الكوميديا ​​، من حيث الطريقة التي يلعبون بها.

وأعتقد أن [التكنولوجيا] من الأشياء التي تم تأريخها في الفيلم ، لأن التكنولوجيا تصبح عتيقة ، كما تعلمون ، كل ثلاثة أشهر. لكننا لم نبدأ أبدًا في صنع فيلم تكنولوجي. لم نبدأ أبدًا بالقول ، 'حسنًا ، هذا فيلم محدث سيتوقع التكنولوجيا.' كنا نصنع فيلمًا للثقافة المضادة ، فيلم للثقافة المضادة للغة السايبربانك. وما كنا نحاول توقعه واستكشافه حقًا هو فكرة ما يمكن أن تكون عليه هذه الثقافة المضادة وكيف ستبدو. وكما قلت ، كنا نعمل مع أشخاص يخبروننا كيف سيبدو. وكان ذلك مثيرًا حقًا ، لأن نكون قادرين على ترك شعرنا بهذه الطريقة ، بطريقة لم تكن حقًا كما كان ينظر إليها هذا العالم في ذلك الوقت.

بالنسبة لي ، فإن تسلسلات 'تصفح الفضاء الإلكتروني' ، عندما نتصفح البيانات أو آلات الكمبيوتر ، نشعر باللمس وحقيقية وخالدة للغاية. ما هي بعض تقنيات التأثيرات المرئية في هذه التسلسلات؟

سوفتلي: حسنًا ، كان هذا نوعًا مما كنت أقوله ، حقًا ، عندما كنت أحاول أن أقول خبرة منها ما كنا نحاول أن نذهب إليه. وأعتقد أن هذا ليس مؤرخًا فحسب ، بل أعتقد أنه أصبح أكثر حداثة الآن مما كان عليه ، أو تم التعرف عليه أكثر من ذلك ، وفهمه الآن أكثر مما كان عليه في ذلك الوقت. لأنه في ذلك الوقت ، اعتقد الناس ، 'حسنًا ، يعلم الجميع أن الإنترنت لن يكون أكثر من مجرد نص على الشاشة.' لكننا علمنا ، من الأشخاص الذين تحدثنا إليهم ، أن الأمر لن يكون كذلك. ومرة أخرى ، أردت أن أجعلها تعبيرًا عما شعرت به ، والإثارة التي شعروا بها ، وما كانوا يتخيلون عندما كانوا يمرون بشيء لا يمكنك رؤيته ؛ كما تعلم ، إنها بيانات. وأردت على وجه التحديد أن يكون ذلك مثيرًا وثلاثي الأبعاد وغامرًا مثل تجربة سينمائية بقدر ما أستطيع. لذلك كان مصدر إلهامي لذلك هو التسلسل في ستانلي كوبريك 2001 عندما نقترب من محطة الفضاء الدوارة. عندما رأيت ذلك لأول مرة على فيلم 70 مم ، كان الأمر كما لو كنت في تلك المساحة. وفكرت ، 'أريد أن نشعر بذلك.'

مثل بقية الفيلم ، تم تصويره في فيلم. كان هناك ضغط ، في مرحلة ما ، للقيام بذلك بصريًا باستخدام تصميم ثلاثي الأبعاد. لكن التصميم ثلاثي الأبعاد ، لن يبدو هكذا. سيبدو التصميم ثلاثي الأبعاد في الواقع ثنائي الأبعاد. لذلك قمت ببناء مجموعة مادية ، حوالي 50 إلى 100 ياردة في استوديو صغير ، من أبراج Perspex هذه. واستخدمنا التحكم في الحركة ، وأضاءنا كل شيء من الأسفل بتلك الألوان المذهلة. وكان لدينا في الواقع سلسلات متحركة تتحرك طوال الوقت. وعرفت أن هذه هي الطريقة الوحيدة التي يمكننا من خلالها جعلها تبدو ثلاثية الأبعاد كأنها عالم حقيقي غامر. لم يكن هذا الشيء المسطح موجودًا فقط على سطح الكمبيوتر. لقد كانت بمثابة رحلة تكنولوجية كنت ذاهبًا إليها.

ومن المثير للاهتمام ، أن الفريق الذي جمعته معًا ، من العديد من الشركات المختلفة ، كانوا يقطعون أسنانهم في هذا الفيلم ، من حيث التأثيرات المرئية. كان أول فيلم قاموا به. وقاموا جميعًا بإنشاء شركة بعد ذلك قراصنة . وهذه هي الشركة والفريق الذي يستخدمه كريستوفر نولان في جميع أفلامه. ومن المثير للاهتمام ، أنني ما زلت على تواصل معهم ، وقد أخبروني أنهم يستخدمون الكثير من التقنيات التي استخدمناها قراصنة في أفلام نولان. لأن فكرتي ، والتي من الواضح أنها فكرته أيضًا ، هي أن تقوم بتصوير أكبر قدر ممكن من الأشياء في الكاميرا. لأنه بالنسبة لجمهور السينما ، فهو عالم غامر وجذاب وجميل للعيش فيه.

الصورة عبر شركة MGM / UA Distribution Co.

أحد عناصر الثقافة المضادة الذي تألق حقًا بالنسبة لي هو تصميم الأزياء. على وجه الخصوص ، هناك الكثير ، بالنسبة لي ، androgyny يحدث فيه ، والكثير من الانحناء بين الجنسين ، خاصة مع أنجلينا ترتدي ملابس ذكورية عالية الأداء وماثيو ليلارد يرتدي ملابس أنثوية. هل كان ذلك نوعًا متعمدًا من وجهة النظر السياسية التي كنت تحاول إثارتها؟

سوفتلي: أجل ، بالضبط. وكان أيضًا فريقًا مختلطًا عرقياً في ذلك الوقت ، لم يكن ذلك نوعًا من 'فيلم غيتو' ، أو فيلم أسود أو بورتوريكي على وجه التحديد. كان من الصعب في الواقع صنع أفلام مع قيادات الأقليات العرقية في ذلك الوقت ، إلا إذا كان ينظر إليها على أنها فيلم لمجموعة عرقية معينة. لذلك كان قرارًا مطلقًا - لم نكن نسميه 'سياسيًا' - لكنه كان بالتأكيد نوعًا اجتماعيًا من عمى الألوان [قرار] أعمى نوعًا ما ، عن قصد شديد. إلى الحد الذي كان لدينا فيه مارك أنتوني كرجل خدمة سرية من بورتوريكو ، وويندل بيرس كرئيس للخدمة السرية السوداء.

في الواقع ، ارتجل اللورد نيكون هذا الخط الرائع ، وانفجر ضاحكًا عندما شاهد الفيلم لأول مرة لأنه لم يكن لديه فكرة أنني سأستخدمه ؛ كان يفعل ذلك على سبيل المزاح. لأول مرة ، يتعين على Dade ، شخصية Jonny Lee Miller ، أن يعترف بسبب عدم مشاركته معهم في اقتحام الكمبيوتر الرئيسي لشركة النفط لمحاولة العثور على الفيروس. إنه ممنوع من الاقتراب من الكمبيوتر لأنه لديه هذا السجل الجنائي ، لأنه كان Zero Cool. ويردد اللورد نيكون ، بسبب ذاكرته الفوتوغرافية ، كل الأشياء التي فعلها: لقد اقتحم 55000 حاسوبًا مركزيًا ، واخترق 200 بنك ، أيًا كان. ثم توقف وذهب ، 'اعتقدت أنك أسود ، يا رجل'. [ضحك] كان هذا هو الخط المرتجل. واحتفظت به ، وكان يقول ، 'آه ، هذا أمر لا يصدق ، لقد احتفظت به.'

لكن كان لدينا أيضًا البعض ، لا أعرف ما إذا كنت قد رأيته ، لكن في ممرات المدرسة ، يرتدي بعض الرجال التنانير. وهناك تلك الكمامة حول [ميلر يقول لجولي] 'اذهب في الموعد ، أنت ترتدي فستانًا.' في واقع الأمر، هو يرتدي هذا الزي الذي يشبه الفستان ، مثل نصف معطف ، نصف فستان. والناس يضحكون على ذلك ، لأنهم يرون أنه في الواقع يرتدي فستانًا في الموعد. وكان روجر رائعا من هذا القبيل. كان روجر جريئًا جدًا ، واستفزازيًا للغاية. فهمت حقًا الإمكانات. وكان لدينا حتى البعض ، والتي أعتقد أنها كانت فكرة روجر ، كان لدينا بعض الرموز الشريطية موشومة على الناس. وبعد ذلك بالطبع ، كل شيء مصبوغ الشعر. لم يكن سائدًا بشكل خاص في ذلك الوقت ، كما تعلم ، لقد مر بعض الوقت قبل Billie Eilish.

هل ابتكر أيضًا تسريحة شعر ماثيو ليلارد في هذا الفيلم؟ هذه نظرة فريدة من نوعها.

سوفتلي: ليز داكساور كانت فنانة مكياج تعمل مع كريستين بلونديل ، وكريستين بلونديل هي فنانة مكياج وشعر حائزة على جائزة الأوسكار في المملكة المتحدة ، ومن المثير للاهتمام ، أعتقد أن جوائز الأوسكار التي فازت بها كانت لأفلام مايك لي ، وهي أفلام رائعة جدًا ، مثل كما تعلمون ، [متجذرًا في] الواقعية الاجتماعية ، وبعيدًا تقريبًا ، من الناحية الجمالية ، عن قراصنة كما يمكنك الحصول عليها.

ما كان رائعًا هو أن الناس قد ألهموا حقًا بمجرد أن أدركوا أنني أريد أن يترك الناس شعرهم حقًا ، وأن يدفعوا كل شيء. ونحن نتحدث عن هذا في الذكرى الخامسة والعشرين لإصدار الفيلم ، ولكن أيضًا في الفترة التي تسبق إصدار الموسيقى التصويرية ليوم Record Store. كان الجميع على دراية بالموسيقى التي كنت سأستخدمها - الرقص ، موسيقى البيت. وهكذا أخبرهم هذا النوع عن نوع الاتجاه الذي كنت أرغب في الذهاب إليه. لأن تلك الثقافة لديها بالفعل أشخاص يرتدون هذا النوع من الملابس ، ولديهم هذا النوع من لوحة التصميم في المواقع ، في النوادي. وأدرك الجميع أنه لا يوجد شيء تقريبًا يمكنهم فعله ولن أعتنقه. وقد عرضت مراجع الأشخاص والاتجاه الذي أردت أن أسلكه ، وكانت واحدة من تلك المناسبات التي كان الجميع فيها متحمسين للغاية لهذه الفرصة. والجميع حصلوا عليها. كان الجميع يتحركون في نفس الاتجاه.

الصورة عبر شركة MGM / UA Distribution Co.

بالحديث عن الموسيقى التصويرية ، إنها حقًا ، من القفزة ، المقطع الأول ، لديها مثل هذا الصوت الكبير والجريء والصراخ ، EDM. لكننا غالبًا ما نرى شخصية جوني تحمل ملصق نيرفانا في غرفته. وأنا أشعر بالفضول إذا كان هناك أي نوع آخر من اللوحات الموسيقية لهذا الفيلم. هل كان هناك نسخة الجرونج منه؟

سوفتلي: لا ، أبدًا. منذ البداية ، كنت مقتنعا أن هذه هي الموسيقى. لأنه كان هذا هو العالم الذي كنا فيه في لندن ، وكان هذا هو العالم الذي انعكس ويتوافق مع الأزياء والتصميم والرسومات الموجودة على الكمبيوتر ، وما كنا نحاول قوله عن الخطوة التالية للثقافة المضادة.

من المثير للاهتمام أن تذكر الجرونج ، لأن الموسيقى التصويرية لـ النغمة الخلفية من إنتاج دون واس ، لكن الفرقة التي قامت بأغلفة فرقة البيتلز كانت تسمى 'The Grunge Supergroup'. وقد فازوا بالفعل بعدد من جوائز MTV. لذلك كان ديف جروهل على الطبول ، وكان في نيرفانا في ذلك الوقت. مايك ميلز من R.E.M. ثورستون مور ، سونيك يوث. جريج دولي ، اليمينيون الأفغان. هنري رولينز. إنها فرقة لا تصدق. لذلك كان أداءها جيدًا كموسيقى تصويرية مع Virgin Records.

كان لدينا نفس المشرف الموسيقي لـ قراصنة كما كان لدينا النغمة الخلفية ، بوب الأخير. ولذا رتب بوب عرضًا في نيويورك عندما كنا نصور ، وكان متحمسًا للغاية. وبعد ذلك أظهر لاحقًا ، عندما انتهينا من الفيلم ، في لوس أنجلوس ، كان لديه عرض للفيلم النهائي. وقال الجميع ، 'لا أحد في أمريكا سيستمع إلى تكنو. كنا نتوقع مسار الجرونج ل قراصنة '. وقلت: لا هذا ليس الفيلم الذي نصنعه. نحن نصنع فيلمًا عبارة عن فيلم سايبربانك. وهي تدور حول ما يحدث في الجوار. ولذا فهي موسيقى تصويرية رائعة. ولذا لم نحصل على إصدار قياسي لإصدار الفيلم في الولايات المتحدة. والتي كانت في ذلك الوقت بمثابة خيبة أمل كبيرة ، لأن إصدار الموسيقى التصويرية ، خاصة لفيلم مثل هذا ، كان جزءًا كبيرًا من التسويق والدعاية.

لكن تم إصدار الفيلم بعد حوالي خمسة أو ستة أشهر في المملكة المتحدة ، وكان لدي محاولة أخرى للحصول على مقطع صوتي. ووافق رئيس التسويق في الموزع في المملكة المتحدة على أنها ستكون فكرة جيدة. لكنه كان إصدارًا صغيرًا جدًا على ملصق يسمى Edel. ولم نتمكن من الحصول على إذن ، على ما أعتقد لأنه لم يكن هناك وقت لعدد من الأعمال. وكانوا حقًا نوعًا من الأغاني الرئيسية. واحد منهم كان Leftfield's 'Open Up ، مع John Lydon من Sex Pistols على الغناء. والآخر كان 'حماية' [بواسطة] هجوم جماعي ، وهو مسار رائع. و Massive Attack [هي] فرقة رائعة في الألبوم. هم الآن في الألبوم. ولكن أيضًا ، والأهم من ذلك: ذروة الفيلم ، بطريقة ما ، هي لحظة Grand Central عندما يكونون في صناديق الهاتف الدوارة. وهناك أغنية غي برات ، وقد حصل على ديفيد جيلمور غير المعتمد ليعزف على الجيتار. وهذه هي المرة الأولى التي تمكنا فيها من الاعتماد على ديفيد ، وهذه هي المرة الأولى التي نشغل فيها هذا المسار في الألبوم. وعلى الإنترنت ، يقول الناس ، 'لماذا لم يكن موجودًا في الألبوم؟' لكن مع ذلك ، كان أداء هذا الألبوم الأصلي جيدًا. ذهب إلى البلاتين في دولتين ، إلى الحد الذي أطلقوه قراصنة 2 و قراصنة 3 ، التي ابتعدت أكثر فأكثر عن الموسيقى الحقيقية للفيلم ، لكنها بالتأكيد جعلت الكثير من الناس يفكرون ، 'أين كان قراصنة 2 و قراصنة 3 ؟ هل فاتني ذلك؟ أين كانت تلك الأفلام؟

هذه هي المرة الأولى التي يتم فيها استخدام الفينيل. إنه فينيل مزدوج رائع. وهناك الكثير من الأعمال الفنية مع الصور ، وتقييم رائع للفيلم من قبل كاتب بارز للغاية ، ناقد سينمائي في المملكة المتحدة يدعى مارك كرمود ، وهو أيضًا رجل موسيقى كبير ويؤدي نفسه. هذا إصدار مهم وخاص بالنسبة لي. ولم أعتقد أبدًا أنني سأشاهد إصدار الألبوم الصوتي النهائي ، والذي يحتوي بالفعل على مجموعة شاملة ، واختيار تمثيلي للموسيقى في الفيلم.

إحدى اللحظات المفضلة لدي في الفيلم هي عندما تنفجر الموسيقى في إطار الفيلم نفسه ، ولدينا هذا الأداء الحي الرائع من Urban Dance Squad. ما هي عملية إخراج ذلك ووضعه في الفيلم؟

سوفتلي: حسنًا ، كان الأمر دائمًا هو أنهم كانوا في نادٍ وأن هناك فرقة تعزف في النص. إنه دائمًا نوع من النشاط النشط أن يكون لديك أداء حي في الفيلم. والمثير للاهتمام أنه تم تصويره في نادٍ للرقص في لندن. في ذلك الوقت ، كان رقم واحد في نادي الرقص ، وزارة الصوت. وقمنا بتصويرها في يوم واحد ، وحصلنا على جمهور كبير هناك. لكنها أعطت نوعًا ما نوعًا مختلفًا من الطاقة في ذلك الوقت ، من الذروة. و [الشخصيات] كانوا قليلاً في منطقة غريبة أيضًا ، لأنهم كانوا يزورون Razor و Blade ، وكان عليهم أن يجروا تحدي المشجعين للوصول إلى حيث من المفترض أن يصلوا. لذلك كان تقريبا مثل المحاربون ، ال والتر هيل فيلم ، حيث تمر هذه القبائل بمنطقة غريبة بعض الشيء. وهكذا كانت بيئة مختلفة عن البيئة من الناحية الموسيقية لبقية الفيلم. لكن في الوقت نفسه ، يمنحها طاقة كبيرة.

الصورة عبر شركة MGM / UA Distribution Co.

لقد ذكرت أنك سمعت بعضًا من استجابة مجتمع القرصنة لهذا الأمر ، وقد تسلل نوعًا ما إلى المستويات العليا من مجتمعات التكنولوجيا. أشعر بالفضول حيال اسم واحد على وجه الخصوص ، إذا كنت قد سمعت منه: William Gibson ، الذي تم التحقق من اسمه حرفياً في الفيلم على أنه اسم الكمبيوتر العملاق.

ما هو أفضل موسم قصة رعب أمريكي

سوفتلي: هذا سؤال مثير للاهتمام حقًا. ولسوء الحظ ، لا ، لكنني بالتأكيد أرغب في ذلك. ولست متأكدًا مما إذا كان قد شاهد الفيلم ، لكنني سأكون مفتونًا بما قاله ، جيدًا وسيئًا. ولكن هناك شخص آخر قدمني وأجرى الأسئلة والأجوبة عندما كنت في مهرجان خاص للتكنولوجيا والتقنية قبل عامين: أحد أبرز وأهم أعضاء مجهول ، جيك ديفيس. من الذي أصبح الآن شرعيًا نوعًا ما ، إذا أردت - على حد علمنا. وقال جيك إنها ألهمته. وهناك عدد من الأشخاص الآخرين من هذا القبيل. لذلك أعتقد أنهم أناس من هذا العمر. والفرق الذين تمت مقابلتهم ؛ أجرى Grammys مقابلات مع منسقي الأغاني والمجموعات الموجودة في ألبوم الموسيقى التصويرية. والكثير منهم يقولون نوعًا ما إنهم قد فهموا نوعًا ما ، مع مرور السنين ، المزيد عن الفيلم وما كان يحاول القيام به. كانوا يشبهون قليلاً ، 'لا أعرف ما هو هذا الفيلم ،' عندما طلبت منهم المساهمة بموسيقاهم. لكن لا ، ويليام جيبسون ، لقد أعطيتني ذلك كنوع من أعلى قائمة الجرافات.

لقد ذكرت Anonymous ، وأردت أن أتطرق إلى ذلك ، لأن نوع الروح المركزية للفيلم ، 'Hack the Planet' ، يذكرني بـ Anonymous ، ونوعهم المركزي. ما رأيك الآن في ثقافة الإنترنت المعاصرة وكيف قراصنة في حوار معها؟

سوفتلي: حسنًا. حسنًا ، أعتقد أنه مثل بقية المجتمع. إنها مجزأة للغاية. إنه مستقطب للغاية. وأعتقد أن هناك احتمالية ، كما هو الحال في الفيلم ، أن يكون مجتمع القرصنة ، مجتمع السايبربانك ، هو المبلغين عن المخالفات. لإخبارنا. وبعض الأشخاص في شركات التكنولوجيا الكبرى قد استقالوا نوعًا ما ، وتركوا شركات التكنولوجيا الكبيرة ، وهم يقولون ، 'يا رفاق لا تعرفون ما تفعله البيانات الضخمة. ما يمكنهم القيام به. وبطريقة ما ، فإن الاستقطاب السياسي ، كما أعتقد ، يقول الكثير من الناس إنه كنتيجة مباشرة ، ويبدو أنه لسبب وجيه ، نتيجة مباشرة للطريقة التي تتحكم بها التكنولوجيا الكبيرة في البيانات الضخمة. وهو يتحكم ، غالبًا من خلال الأخبار الكاذبة ، في الطريقة التي أصبح بها النقاش مستقطبًا للغاية.

هناك فيلم وثائقي مثير للاهتمام في الوقت الحالي ، المعضلة الاجتماعية ، ويوضح أن سبب الأخبار المزيفة وعدد المرات التي ينقر فيها الأشخاص على قصة إخبارية مزيفة يجعل شركات التكنولوجيا وسيلة ، وتزيد من المال أكثر من أي شخص ينقر على الحقيقة. لأنه ، وقد أوضحوا بوضوح شديد ، أنه إذا كنت تقول أن COVID ناجم عن 5G ، فهذا أكثر إثارة من قول `` حسنًا ، كما تعلمون ، قد يكون هناك لقاح في غضون ستة أشهر. من المحتمل أن الدليل يقول ... 'إنه ليس مقطعًا صوتيًا ، بنفس الطريقة ، قول الحقيقة. لذلك أعتقد أن ، دعونا نسميها بسبب الحاجة إلى كلمة أفضل ، مجتمع القرصنة المجهول ، يتحمل مسؤولية كبيرة. ومن نواحٍ عديدة ، [هم] على الأرجح الأشخاص الوحيدون الذين يمكنهم إطلاعنا على المعلومات ويمكن أن يكونوا نوعًا من الحاجز ضد الهجوم الكامل الذي لم يتم الرد عليه وتقدم الأخبار المزيفة. لكن بالتأكيد لديك تأثير سلبي هائل ، حقًا. بالتأكيد في الجدل السياسي الذي أوجده التبني السريع وانتشار المنصات والشركات. لذلك أعتقد ، للأسف ، مثل المجتمع ، الجواب هو أنه شديد الاستقطاب.

هل هناك مستقبل ل قراصنة ؟ هل هناك أي نوع من التكملة ، إعادة التشغيل ، لم الشمل ، أي نوع من العودة إلى هذا العالم في الأعمال؟

سوفتلي: حسنًا ، يجب أن أقول لأول مرة منذ 25 عامًا ، وربما بدأنا هذه المحادثة منذ عام أو عامين ، في أعقاب الذكرى العشرين ، لم أفكر أبدًا في أنها كانت شيئًا مثيرًا للاهتمام . لأننا كنا نتوقع شيئًا ما ، ثم سيحدث. وبعد ذلك كان كل شيء منتشرًا. بينما ، ما حدث الآن ، مع البيانات الضخمة ، والطريقة التي اخترقتها بالفعل وأصبحت ربما القوة المهيمنة في العالم ، من حيث التأثير على السياسة والتمويل والانتخابات ، أعتقد أن هناك دعوة ، لأول مرة على الإطلاق ، أنه يجب إيقاظ فرسان المائدة المستديرة للرد على المكالمة مرة أخرى. وهناك محادثتان. كان المشهد أكثر بساطة في ذلك الوقت ، في عام 1994. إنه أكثر تعقيدًا بكثير [الآن]. إنه لأمر أكثر خطورة أن يصبح قديمًا بمجرد إصدار الفيلم تقريبًا. ولكن هناك بعض أعضاء فريق التمثيل ، وبالتأكيد الرجال الذين يعملون مع كريس نولان ، DNEG ، يتم الاتصال بهم طوال الوقت حول ، 'لماذا لا يوجد [المزيد قراصنة ]؟ ' وعلى الإنترنت ، على تويتر ووسائل التواصل الاجتماعي ، يسأل الناس عن هذا الاحتمال. لذلك ، يتم استكشافها. لكنني لا أعتقد أن أيًا منا سيرغب في القيام بذلك إلا إذا اعتقدنا أنه يستحق العناء. لن نفعل ذلك على أنه مجرد تمرين تجاري. ولكن كان هناك اهتمام من نوع من المنتجين الرئيسيين. لذلك فهو شيء يتم النظر فيه بنشاط لأول مرة على الإطلاق ، حقًا.

ل قراصنة طبعة خاصة الموسيقى التصويرية على الفينيل الآن ، و قراصنة يتدفقون حاليًا على HBO Max.