كيف كان قطع دونر من 'سوبرمان الثاني' هو قصة سنايدر الأصلية

ما الفيلم الذي يجب رؤيته؟
 
نظرة على آخر مرة طالب فيها المعجبون باستعادة رؤية المخرج الأصلية لتكملة البطل الخارق DC.

جديد على Netflix في ديسمبر 2019

زاك سنايدر فرقة العدالة ، أو 'The Snyder Cut' ، لتصل إلى HBO Max في 18 آذار (مارس) ، منهيةً بذلك ما يقرب من أربع سنوات حملة المعجبين لاستعادة بعض النسخة الأصلية الوهمية من فيلم 2017. بعد تكليف شركة Warner Bros. جوس ويدون مع إعادة كتابة ومقاطع فيديو كوميدية ، فإن المنتقمون المدير تولى عمليات إعادة التصوير أيضًا. سنايدر ، بعد أن عانى مؤخرًا من أ مأساة عائلية ، لم يعد لديه الإرادة للرد وفقًا للتقارير الأخيرة ، وقرر التنحي. وكانت النتيجة فيلم وحش فرانكنشتاين لمدة ساعتين تم طرحه في دور السينما. الإصدار المقرر إطلاقه هذا الشهر - بعد يوم من إعادة التصوير ، والميزانية التي تضخم إلى 70 مليون دولار - يضاعف وقت التشغيل لمدة ساعتين ، ويبدو أنه تغميق النغمة إلى حد كبير.

إذا كان كل هذا يبدو مألوفًا ، فهذا بسبب سوبرمان الثاني (1980) اتبع مسارًا مشابهًا. المخرج الأصلي ريتشارد دونر تم استبداله بـ ريتشارد ليستر في منتصف الإنتاج ، وأدت حملة المعجبين في النهاية إلى إطلاق رؤية Donner الأكثر جدية ، وإن كانت كاملة بعد 26 عامًا.

إن الطريقة التي تقارن بها هاتان النسختان مع بعضهما البعض ، ومع تعديلات المعجبين المختلفة للفيلم ، مثيرة للاهتمام تمامًا مثل التاريخ المضطرب الذي أدى إلى إطلاق دونر. توقف عن نجاح دراما الرعب الفأل (1976) ، تم التعاقد مع دونر لتوجيه سوبرمان: الفيلم (1978) من نص بواسطة روبرت بينتون و ديفيد وليزلي نيومان ، و الاب الروحي مؤلف ماريو بوزو . أصبح علامة بارزة لنوع الأبطال الخارقين ولهوليوود بشكل عام ، حيث تم إدخال كتب التاريخ على أنها أغلى فيلم تم إنتاجه على الإطلاق . قدرت الميزانية بنحو 55 مليون دولار - حوالي 250 مليون دولار اليوم - والأب والابن ينتج الثنائي الكسندر وايليا سالكيند قرر أيضًا تصوير التكملة بشكل متزامن. كان هذا أمرًا نادرًا في ذلك الوقت ، على الرغم من أنه شيء أجبر Salkinds على محاولته ظهرًا لظهر الفرسان الثلاثة و أربعة فرسان أفلام في عامي 1973 و 1974 ، بعد الفشل في تلبية تاريخ إصدار الفيلم المنفرد المقصود أصلاً.

الصورة عبر Warner Bros.

بدأ الإنتاج سوبرمان: الفيلم و سوبرمان الثاني بدأت في مارس 1977 ، ولكن سرعان ما نشأت التوترات بين دونر والمنتجين ، أي Salkinds ومتعاونهم الدائم بيير شبنجلر . زعموا أن دونر قد ذهب الملايين من الدولارات أكثر من الميزانية. ومع ذلك ، يؤكد دونر أنه لم يتم منحه ميزانية في البداية.

في تموز ، أحضر Salkinds ثلاثة و أربعة فرسان المخرج ريتشارد ليستر على متن السفينة كمنتج غير معتمد ومدير وحدة ثانية. سرعان ما تطورت الأمور بين Donner و Salkinds ، الذين لم يعودوا يتحدثون بشروط في هذه المرحلة ؛ لذلك ، تم تعيين ليستر أيضًا كوسيط لهم. مع استمرار الإنتاج ، اقترح ليستر أن يحول دونر تركيزه بالكامل إلى الفيلم الأول ، بجزء كبير منه سوبرمان الثاني بالفعل في العلبة. إيليا سالكيند يدعي أن دونر أطلق النار ' من 50 إلى 60 بالمائة 'لما كان ينوي تكملة. تقدر معظم التقارير ' حوالي 70 بالمائة . ' في كلتا الحالتين ، لن يعود دونر مطلقًا لإطلاق النار على الباقي.

في 15 ديسمبر 1978 ، سوبرمان: الفيلم تم إصداره محليًا لإشادة النقاد ونجاح شباك التذاكر. بعد يومين و مارلون براندو (الذي لعب دور والد سوبرمان جور إيل) رفع دعوى قضائية ضد المنتجين مقابل 50 مليون دولار ، مدعيا أنه لم يحصل على وعده 11.75٪ قطع خلفي . على الرغم من تصوير مشاهد التتمة ، تمت إزالة الممثل الحائز على جائزة الأوسكار لاحقًا من الفيلم.

بعد ذلك بوقت قصير ، اندلعت نزاع دونر مع المنتجين على نطاق واسع. في حفلة عيد الميلاد عام 1978 ، أخبر سبنجلر صحافي منوعات الجيش آرتشير أنه يتطلع إلى استئناف إنتاج الجزء الثاني على الرغم من خلافاته مع دونر. عندما طُلب من دونر التعليق على القصة أجاب : 'إذا كان موجودًا عليه - فأنا لست كذلك.'

تم التخلي عن دونر حتما من المشروع. بحلول أوائل عام 1979 ، بدأ البحث عن مخرج جديد ، واقترب سالكيندز جاي هاميلتون ، مدير العديد من أفلام بوند بما في ذلك إصبع الذهب (1964) و الرجل ذو المسدس الذهبي (1974). ومن الجدير بالذكر أن هاميلتون كان الخيار الأصلي لتوجيه كليهما سوبرمان في عام 1975 ، عندما كان الإنتاج يستعد للتصوير في روما. ومع ذلك ، بسبب المعلقة دعوى فحش ضد مارلون براندو والمتورطين فيه آخر تانجو في باريس (1972) ، لم يكن براندو قادرًا على التصوير في إيطاليا ، وانتقل الإنتاج إلى إنجلترا في أواخر عام 1976. هاملتون ، كونه إنجليزيًا المنفى الضريبي ، لم يُسمح به إلا في البلاد لمدة 30 يومًا في السنة ، وسرعان ما سقطت الوظيفة على عاتق دونر.

لم يكن من المفترض أن يكون لهاملتون هذه المرة أيضًا ؛ لم يكن متاحًا للتتمة ، واستمر البحث. بحلول وقت الإنتاج سوبرمان الثاني كان من المقرر أن يستأنف ، فقد رأى المنتج ريتشارد ليستر من خلال التزاماته الإخراجية في فيلم المغامرة كوبا (1979) ، وهكذا في مارس 1979 ، خرج من دور المنتج غير المعتمد الذي تم تعيينه له قبل 20 شهرًا ، وتولى رسميًا رئاسة المخرج. لحل مشكلة Jor-El الناشئة عن دعوى براندو ضدهم ، استبدله Salkinds مع Susannah York ، التي لعبت سابقًا دور والدة Kryptonian من Superman's Lara. ومع ذلك ، فإن مشاكل إنتاج الفيلم لم تنته بعد.

ذات صلة: لقد أطلقوا فقط مشهدًا جديدًا على 'Zack Snyder’s Justice League' ، كما تقول المنتجة ديبورا سنايدر

مصور سينمائي جيفري أنسوورث توفي في أكتوبر 1978 ، لذلك كان من الضروري إيجاد بديل ؛ أراد Donner استخدام مشغل الكاميرا منذ فترة طويلة في Unsworth بيتر ماكدونالد ، لكن ليستر في النهاية استأجرت روبرت باينتر لتقليد مخطط الألوان المبهرج للرسوم الهزلية ، والقضاء على أي تأثير مثالي لنورمان روكويل. بعد ذلك بوقت قصير ، مصمم إنتاج الفيلم جون باري توفي في يونيو 1979 ، بعد انهياره على مجموعة الإمبراطورية تضرب ( بيتر مورتون كان بديله). كان من المقرر أن يستأنف التصوير في يوليو ، لكن الممثل سوبرمان كريستوفر ريف قد التزمت بالفعل ب جينوت سزوارك الدراما الرومانسية للسفر عبر الزمن في مكان ما في الوقت المناسب (1980). رفع Salkinds دعوى قضائية ضد Reeve لخرق العقد.

بناء على إعادة التفاوض ، طالب ريف بمزيد من التحكم الإبداعي ، لأنه حافظ على تحفظات حول النص بعد رحيل دونر. استؤنف التصوير في نهاية المطاف في سبتمبر واكتمل بعد ستة أشهر في مارس 1980 ، أكثر من عام متأخر عن الموعد المحدد. على طول الطريق ، أخطاء الاستمرارية بسبب التغييرات في مظهر الممثلين (وفي حالة ممثل Lex Luthor جين هاكمان ، عدم توفره تمامًا) يعني أنه يجب دمج عناصر من لقطات دونر في المشاهد التي التقطها ليستر. أضف إلى ذلك حقيقة أن ليستر استخدم إعدادًا من ثلاث كاميرات على عكس الكاميرا الفردية التقليدية - مما أدى إلى إحباط الممثلين ، الذين نادرًا ما كانوا يعرفون متى يتم تصويرهم عن قرب - والنتيجة هي كابوس إنتاجي.

الاعتمادات سوبرمان: الفيلم انتهى بالكلمات 'العام المقبل: سوبرمان الثاني' ، لكن الجزء التكميلي لن يفتح في أمريكا حتى صيف عام 1981 ، بعد ستة أشهر من إطلاقه في أستراليا ، وبعد عامين ونصف من الوعد بنهاية الفيلم الأول .

سوبرمان الثاني كان استقبالا حسنا بشكل عام. روجر ايبرت امتدحها فقط بنفس القدر كما فعل الأصلي ، وعلى الرغم من أنها حققت حوالي 100 مليون دولار أقل من سابقتها ، إلا أنها لا تزال تحقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر ، لتصبح أعلى دخل محلي عام 1981 وثالث أعلى في جميع أنحاء العالم . سيستمر ليستر في صنعه سوبرمان الثالث (1983) ، بينما وجد Donner النجاح في مكان آخر مع أفلام محبوبة مثل الحمقى (1985) و سلاح فتاك سلسلة (1987-1998). في حين أن تعديلات البث المختلفة لنسخة ليستر (مثل تلك التي شوهدت في أوروبا وأستراليا) ستعرض المزيد من لقطات دونر ، فإن الكتاب عن سوبرمان الثاني تم إغلاقه في الغالب.

هذا حتى عام 2004.

الصورة عبر Warner Bros.

بعد عقود سوبرمان الثاني إنتاج kerfuffle ، تطور مشهد المعجبين بالأفلام بفضل الإنترنت والفيديو المنزلي ونجاح أفلام الأبطال الخارقين مثل الرجل العنكبوت (2002) والمنتج دونر العاشر من الرجال (2000). أصبحت 'تخفيضات المخرج' و 'الإصدارات الخاصة' أكثر شيوعًا ، بدءًا من ريدلي سكوت قطعة جديدة من بليد عداء ، الذي تم إصداره في دور العرض المسرحي في عام 1992 ، والإصدارات الخاصة من ثلاثية حرب النجوم في عام 1997. كان التطور الأبرز ، مع ذلك ، في عام 2001 في شكل DVD Special Edition of سوبرمان: الفيلم ، تم تجميعها معًا واستعادتها (بإدخال دونر) من إصدارات البث القديمة ، والتي كانت أطول قليلاً من النسخة الأصلية ، حيث دفعت محطات التلفزيون مقابل الفيلم بالدقيقة.

الذي لعب الهيكل في فيلم المنتقمون

بحلول هذا الوقت ، أصبحت مواقع ومنتديات المعجبين هي مبرد المياه الجديد ، حيث يمكن للمتابعين المتفانين من مختلف الامتيازات مناقشة هذه التغييرات بعمق ، ومقارنة إصداراتهم المفضلة. وهكذا ، في مايو 2004 ، كوكب القرود المعجبين بلوق بدأت المنطقة المحرمة حملة كتابة الرسائل في محاولة للحصول على نسخة Donner من سوبرمان الثاني صدر في الوقت المناسب للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة والعشرين للفيلم. اقترحت المدونة الكتابة إلى شركة Warner Bros. دفعة واحدة - بدلاً من الانتشار على مدار فترة زمنية - في 19 يونيو ، تاريخ إصدار الفيلم الأصلي في الولايات المتحدة.

في حين أن هذا النوع من تنسيق المروحة يشبه #ReleaseTheSnyderCut الحركة ، التي غالبًا ما يحصل أتباعها على مواضيع من اختيارهم تتجه على Twitter ، والتشابه الأكثر وضوحًا بينهما هو أنهما اكتسبا القوة بعد تأكيدات واضحة لنسخة بديلة من داخل صفوف الإنتاج. ذكر البيان الصحفي لشركة The Forbidden Zone (وما تلاه من عمليات الكتابة من قبل مواقع المعجبين الشهيرة مثل Ain't It Cool News) عام 2004 مجلة ستارلوغ مقابلة مع ممثلة Lois Lane مارجوت كيدر ، حيث قالت: 'هناك شيء آخر تمامًا سوبرمان الثاني في قبو في مكان ما ، مع مشاهد لي وكريس لم تر النور مطلقًا. إنها أفضل بكثير من تلك التي تم إصدارها '.

بالطبع ، لا 'سنايدر كت' ولا ريتشارد دونر سوبرمان الثاني موجودة في أي شيء يشبه الشكل المكتمل. لكن بينما لم يكن هناك أي خبر رسمي رابطة العدالة زاك سنايدر حتى ثلاث سنوات من بدء الحملة ، تلقى مؤيدو Donner Cut ردًا من شركة Warner Bros. على الفور تقريبًا ، على الرغم من أنه ربما لم يكن الأمر كذلك.

جيم كاردويل ، رئيس شركة Warner Home Video ، أجاب إلى العديد من رسائل البريد الإلكتروني للمعجبين في صيف عام 2004: 'تدعم Warner Home Video نسخة موسعة من سوبرمان الثاني على DVD. ومع ذلك ، هناك قضايا قانونية وإبداعية معقدة تحتاج إلى حل قبل إعادة عرض الفيلم. تتناول شركة Warner Home Video حاليًا هذه المشكلات '. من المحتمل أن تشير القضايا القانونية المعنية إلى عدم قدرة البنك الدولي على استخدام صورة مارلون براندو ، بسبب الدعوى القضائية الأصلية. بالنسبة للقضايا الإبداعية ، في الواقع ، تم الاقتراب من دونر للعمل على جزء جديد من التكملة في عام 2001 - بعد فترة وجيزة من تجديد الفيلم الأول - لكنه رفض الفرصة. 'بصراحة تامة ، لقد انتهيت من ذلك ،' هو قال . 'لقد انتهيت من ذلك. لقد مررت بتجربة سيئة مع عائلة Salkind لدرجة أنني لم أعد بحاجة إليها بعد الآن '.

ومع ذلك ، فإن كتابة الخطابات لم تتوقف عند هذا الحد. في عام 2006 مقابلة مع أمازون ، جورج فيلتنشتاين ، النائب الأول لرئيس تسويق كتالوج Warner Home Video ، كشف أن قسمه كان يتلقى رسائل 'لسنوات وسنوات وسنوات' تتوسلهم لإصدار Donner Cut of سوبرمان الثاني .

ذات صلة: مدير 'سوبرمان' ريتشارد دونر لا يعرف زاك سنايدر ، لكن ربما لن يعجبه أفلامه

الصورة عبر Warner Bros.

لن يكون إنشاء 'دونر كات' للفيلم عملاً سهلاً. لقد مر وقت طويل جدًا لتصوير لقطات جديدة مع أي من الممثلين الذين ما زالوا على قيد الحياة ، وكان دونر نفسه قد استخف بالفكرة بالفعل. إذا كانت ستؤتي ثمارها بطريقة ما ، فلن تتضمن المهمة إعادة إطلاق ، ولكنها ستقع بشكل كبير على عملية ما بعد الإنتاج - حيث يكون المحرر مايكل ثاو يدخل القصة.

ثاو ، الذي عمل في السابق كمساعد دونر الحمقى (وكان له دور منتج في الأولين سلاح فتاك أفلام) عملت سابقًا على استعادة DVD لـ سوبرمان: الفيلم . من أجل إنشاء هذا الإصدار في عام 2001 ، اكتشف Thau قدرًا كبيرًا من لقطات الفيلم الأول في قبو في إنجلترا - ست منصات نقالة في تقديره.

آخر مراجعة جدي مع المفسدين

بمجرد أن اكتسبت حملة المعجبين زخمًا في عام 2005 ، اتصلت شركة Warner Bros. مرة أخرى بـ Thau ، وهذه المرة حول تجميع 'Donner Cut' الذي لا يزال غير موجود. تغيرت الظروف دون علم المعجبين. أبلغ الاستوديو Thau أنه تم إبرام صفقة أخيرًا مع ملكية Marlon Brando من أجل استخدام صوته وشبهه في التكملة / إعادة التشغيل القادمة عودة سوبرمان (2006) ، وهو ما يعني أيضًا أنه يمكن إعادة دمج اللقطات التي تم تصويرها مسبقًا مع براندو في جزء جديد من تكملة 1980. وهكذا ، عد إلى القبو الذي ذهب فيه Thau - حيث اكتشف ست لوحات أخرى من اللقطات غير المستخدمة من سوبرمان الثاني .

بعد أشهر من الفرز بين بكرات الأفلام - ومن خلال أوراق الاستمرارية القديمة لمشرف السيناريو - بدأ Thau في إعادة تحرير الفيلم تحت إشراف مستشار إبداعي توم مانكيفيتش ، الذي عمل كاتبًا ومستشارًا إبداعيًا في سوبرمان: الفيلم ، وقام أيضًا بإعادة كتابة غير معتمدة على التكملة. بعد ذلك بوقت قصير ، على الرغم من أنه نأى بنفسه عن المشروع عدة مرات ، انخرط دونر بشكل مباشر ، وقدم ملاحظات وتعليقات إلى Thau أثناء عمله في الفيلم. ببطء ولكن بثبات ، أصبح 'دونر كات' حقيقة واقعة.

لم تكن هذه نسخة معدلة من الإصدار المسرحي ، ولكن بدلاً من ذلك ، فيلم جديد في الغالب مقطوع من السلبيات الأصلية ، يتألف من لقطات بديلة تم تحريرها بواسطة Thau ، بالإضافة إلى مشاهد تم تحريرها بواسطة ستيوارت بيرد خلال عمله سوبرمان: الفيلم . بسبب القيود ، لجأ المبدعون إلى استخدام اختبارات الشاشة التي صورها دونر مع ريف وكيدر ، لمشهد لم يصوره قط. لقطات من الإصدار المسرحي (تحرير جون فيكتور سميث ) أيضًا ، مما أدى إلى شيء يشبه نية Donner الأصلية ، ولكن تم تعزيزه من خلال الإصدار الذي شاهده الجمهور في 1980-1981. وبالمثل ، كانت الموسيقى مزيجًا من جون ويليامز مؤلفات الفيلم الأول - لم يكن ويليامز متاحًا لتسجيل الموسيقى الجديدة ، لأنه كان مشغولاً حرب النجوم الحلقة الثالثة (2005) - وأجزاء وأجزاء من النتيجة سوبرمان الثاني ملحن كين ثورن ، الذي أعاد ترتيب عمل ويليامز للإصدار المسرحي.

في 28 نوفمبر 2006 ، سوبرمان الثاني: ريتشارد دونر كت تم إصداره أخيرًا على DVD.

تظل الخطوط العريضة لكلا الإصدارين كما هي إلى حد كبير. بعد تلخيص موجز للمقدمة في سوبرمان: الفيلم - فيها كريبتونيان أشرار زود ( ختم تيرينس )، دب ( سارة دوغلاس ) وغير ( جاك اوهالوران ) إلى منطقة فانتوم زون - يبدأ التكملة من حيث توقف الفيلم الأول. يبدأ لويس في الشك في أن كلارك كينت قد يكون سوبرمان ، ويهرب ليكس لوثر من السجن ، ويشق الكريبتونيان طريقهم إلى الأرض بعد انفجار نووي أطلق سراحهم. عندما كشف كلارك عن هويته لـ Lois ، أخذها شمالًا إلى حصن العزلة ، حيث تخلى عن سلطاته ليكون معها. عند عودته إلى Metropolis ، ألقى كلارك الذي تم نزع قوته لمحة عن تدمير Zod وعاد إلى القلعة لاستعادة قدراته. بمساعدة 'لوثر' ، قام الكريبتون بتعقب 'لويس' واستخدامها كطعم. يعود سوبرمان لإيقافهم ويتبع ذلك قتال ، إلا أنها معركة خاسرة لرجل الصلب ، الذي استدرج أخيرًا الثلاثي بعيدًا عن المدنيين من خلال العودة إلى القلعة للمرة الثالثة. أثناء وجوده هناك ، يسحب أداة تحويل ويخدع الأشرار لإفساد أنفسهم. تم حفظ اليوم ، لكن سوبرمان يدرك الخطر الذي يشكله على لويس ، وباستخدام قواه الغريبة التي لا توصف ، يمحو ذكراها عن هويته المزدوجة ، ويضحي بسعادته من أجل الصالح العام.

الصورة عبر Warner Bros.

يرتكز كلا الإصدارين على صدق Reeve ، لكنهما يختلفان في ناحيتين رئيسيتين. Lois ، على سبيل المثال ، لها دور أكثر نشاطًا في القطع المسرحي ، والذي يبدأ بقفزها إلى الخطر لتغطية قصة عن إرهابيين يحتجزون السياح في برج إيفل كرهائن بقنبلة نووية. أثناء التخلص من هذه القنبلة في الفضاء ، قام سوبرمان بتحرير Zod وطاقمه عن طريق الخطأ ، على الرغم من أنه في Donner Cut ، تم تأطير هروبهم كنتيجة لإنقاذه العالم من الصواريخ النووية في نهاية الفيلم الأول. بدلاً من تهديد باريس - مشهد غير موجود في نسخة دونر - تبدأ القصة المرتبطة بالأرض في غرفة أخبار ديلي بلانيت ، حيث تبدأ لويس في الاشتباه في خدعة كلارك من مشهدها الأول ، وبالتالي الاحتفاظ ببعض الحديث السريع ، عناصر الكرة اللولبية من سوبرمان: الفيلم . في قطع مسرحي سوبرمان الثاني ، لا تبدأ شكوك لويس حتى تسافر هي وكلارك متخفيين للإبلاغ عن مضرب جناح شهر العسل في شلالات نياجرا.

شد الحبل بين هذين الإصدارين يجعل مقارنة رائعة. في المسرحية ، تمتلك Lois وكالة أكثر بكثير في البداية ، وهناك لحظات تجسدها كشخصية معيبة ، فوضوية ومتناقضة بشكل مبهج ، تدخن بإسراف أثناء الضغط على عصير البرتقال الخاص بها في مكتبها ، مستشهدة بأسباب صحية. لقد فقدت بعض هذه السمات والمراوغات في Donner Cut - التي يبلغ طولها 116 دقيقة ، وهي أقصر بحوالي 11 دقيقة - لكن دونر تجعلها أيضًا شخصية أكثر ذكاءً ، ومساواة سوبرمان الفكرية ، على الرغم من أنها تفتقر إلى العيوب والخصوصيات من نظيرتها المسرحية.

نتيجة أخرى لكون Lois أكثر تجسيدًا في المسرحية هي أن علاقتها الرومانسية اللزجة مع Clark تحصل على مزيد من وقت الشاشة. يشاركون المزيد من المحادثات والمزيد من اللحظات الشخصية ، خاصة في رحلة نياجرا. ولكن في هذا الإصدار ، ينتهي لويس أيضًا بتأكيد هوية كلارك المزدوجة تمامًا عن طريق الصدفة ، عندما يتعثر ويسقط يدويًا في حريق ولكنه يهرب سالماً. يلعب Lois of the Donner Cut الأكثر ذكاءً دورًا أكثر نشاطًا في الكشف عن هويته ، في تسلسل تم تجميعه من اختبارات الشاشة لكلا الممثلين ، حيث لم يتم تصوير المشهد مطلقًا. لإقناع كلارك بالاعتراف بكونه سوبرمان ، أطلق عليه لويس النار وتجاهل الأمر (على الرغم من أنه غير مدرك أنها تستخدم الفراغات). يبدو أنها تفقد الوكالة مع استمرار القطع المسرحي ، لكنها تكتسبها في نسخة دونر ، على الرغم من أن لديها القليل للقيام به.

في حين أن القطع المسرحي سوبرمان الثاني تؤسس ديناميكية أكثر حميمية بين العملاء المحتملين ، لدى Donner Cut قصة سوبرمان أكثر تعقيدًا من الناحية العاطفية في جوهرها. في المسرحية ، لا يقدم إسقاط لارا في حصن العزلة حقًا أي سبب يدفع سوبرمان للتضحية بقواه من أجل أن يكون مع لويس ، وعندما يدرك أنه يحتاج إليها مرة أخرى ، فإنه يستعيدها بنفس السهولة. هذا هو المكان الذي تنحرف فيه رؤية دونر عن ليستر.

في عام 2006 ، تم التعامل مع المعجبين لأول مرة بمشاهد بين ريف وبراندو حيث يعرض كلارك شيئًا من خط أناني. يصر Jor-El على أن تستمر Clark في خدمة الإنسانية ، لكن Clark ممزقة بين هذا الواجب وإيجاد السعادة الحقيقية لأول مرة. تسمح هذه الحبكة الفرعية لريف بعرض غضب كلارك وصراعه الداخلي ؛ إنه يحمل تشابهًا مثيرًا للاهتمام مع مشهد في باتمان: قناع الوهمية (1993) حيث اعترف بروس واين بصراع مماثل عند قبر والديه. يصل كلا التسلسلين إلى قلب ثنائية شخصيات كل منهما ، والطرق التي تتعارض بها مهامهما لخدمة الإنسانية مع قدرتهما على عيش حياة شخصية مُرضية. علاوة على ذلك ، عندما يحتاج كلارك إلى صلاحياته مرة أخرى في Donner Cut ، عليه أن يقدم تضحية ملموسة من أجل استعادتها. ستؤدي الطاقة اللازمة لاستعادة قدراته إلى إيقاف عرض Jor-El بشكل دائم ، وبالتالي عزل سوبرمان عن تراثه ، وجميع الدروس التي لا يزال والده بحاجة إلى نقلها من وراء القبر.

الصورة عبر Warner Bros

يعتبر Donner’s Superman هو الأكثر تفاعلًا من الناحية العاطفية بين الاثنين ، لكن نهجه المستقيم يخسر بعض اللحظات السخيفة والمجردة التي جعلت نسخة Lester تنقر. في نسخة دونر من إزالة القوة ، يدخل كلارك غرفة بلورية ويتصاعد المشهد في وابل من الانفجارات التي تدمر الكمبيوتر الكيربتون. رؤية ليستر بشكل أبسط - يخطو كلارك إلى الداخل ، وتتغير الأضواء ، ونسمع بعض الأزيز الميكانيكي قبل أن يخرج مرة أخرى - لكنها تتميز بلحظة قصيرة حيث يخرج كلارك من الغرفة بزيه البشري ، يترك وراءه صورة باهتة لـ سوبرمان بكل مجده الأحمر والأزرق والأصفر. يبدو الأمر أقل منطقية من الناحية اللوجستية ، ولكنه تمثيل مرئي وعاطفي مثالي لما يتخلى عنه (على الرغم من أن 'سبب' هذه التضحية غير موجود هنا).

ذات صلة: مراجعة 'Zack Snyder's Justice League': قطع أطول يسبب مشاكل جديدة

ثم مرة أخرى ، لم تكن الخدمات اللوجستية مصدر قلق لـ Lester. يساعد استخدام Donner لإنشاء اللقطات في خلق إحساس حقيقي بالمساحة التي تفتقر إليها نسخة Lester. لكن ما يخسره في الجغرافيا هو أكثر مما يعوضه في نزوة غير اعتذارية. تتميز النسخة المسرحية بمعركة ذروية ثانية بعد تلك التي حدثت في متروبوليس ، حيث عرض سوبرمان والكريبتونيانز كل قواهم الغريبة والخيالية في حصن العزلة. يلتقط سوبرمان شعاره الخاص من صدره ويلقيه في Non ، ويتوسع بشكل غير مفهوم إلى بطانية من السيلوفان. تتميز المعركة أيضًا بنقل البشر الخارقين الأربعة عن بُعد وإنشاء نسخ من أنفسهم ؛ إنه محض هراء ، لكن له جاذبية طفولية فريدة. في هذه الأثناء ، لا تحتوي نسخة دونر على أي مواجهة جسدية على الإطلاق في القلعة ، وتتخطى مباشرة إلى حيلة كلارك المزعجة.

يأخذ دونر القصة والشخصيات بجدية أكبر ، وقد استخف ليستر بأسلوبه الأسطوري دعاه 'David Lean-ish' ، حيث كان Lester نفسه يميل نحو السخافة المتأصلة في أساطير سوبرمان. يتضح هذا بشكل خاص في نسخة ليستر من معركة متروبوليس ، والتي تتميز بتسلسلات ممتدة من الخلافات المدنية. نسخة Donner من هذه المعركة تجعل الأمر يبدو وكأن الناس في خطر أكبر بكثير ، وهو ما يعمل بالتأكيد في قصة يستخدم فيها Zod حب سوبرمان للإنسانية ضده ('لا ، لا تفعل ذلك! الشعب!' صرخ سوبرمان ، مثل Ursa و Non رفع حافلة مليئة بالركاب). لكن من الصعب تحديد أي نهج ، إن وجد ، هو ظاهريًا 'الأفضل'. نسبيًا ، يتخذ القطعتان مقاربتين مختلفتين تمامًا ليس فقط لنفس القصة والشخصيات ، ولكن في بعض الحالات ، نفس اللقطات بالضبط. قطع ليستر 'أفضل' في التحليق. على سبيل المثال ، يظهر Lester’s Non كطفل متضخم يسعى باستمرار للحصول على موافقة Zod بسلوكه العنيف ، ولكن هذه اللحظات القصيرة ولقطات رد الفعل الكوميدية تضيع في نسخة Donner. وفي الوقت نفسه ، يعتبر قص دونر 'أفضل' في سرد ​​قصة جادة ومباشرة للتضحية الأسطورية.

هل هناك فاتورة قتل 3

ربما لا توجد نسخة رسمية مثالية للفيلم ، حيث يبدو أن كل مقطع يفقد شيئًا أساسيًا بغض النظر عما يكتسبه بالفعل. ومع ذلك ، يوجد أيضًا تعديل رئيسي ثالث ، أطلق عليه المعجبون اسم سوبرمان الثاني: إن استعادة القطع الدولي ، والذي يعمل كنوع من الهجين بين إصدارات Donner و Lester. في عام 2004 ، سعى المعجبون إلى إعادة إنتاج ما يقرب من 2.5 ساعة من إصدار البث للفيلم الذي تم بثه في أوروبا وأستراليا ، بأفضل ما يمكنهم ، باستخدام مصادر مختلفة مقدمة من المعجبين مثل تسجيلات VHS. حتى أن المعجبين خلقوا أقراص DVD الخاصة بهم من هذا الإصدار ، على الرغم من أن شركة Warner Bros. سرعان ما أسقطت المطرقة القانونية (فهي متاحة الآن فقط إذا كنت تعرف مكان البحث على الإنترنت). هناك الكثير في إصدار البث هذا يبدو غريبًا ، ولكنه يتميز أيضًا بالقدر الذي يعزز القصة. على سبيل المثال ، تتضمن النهاية البديلة الشهيرة حيث ، بدلاً من تركها للموت ، يتم القبض على Zod و Ursa و Non بعد الانحدار إلى ما افترض الكثيرون أنه موتهم في القلعة. ومع ذلك ، حتى نسخة البث أُجبرت على تهميش قوس التضحية لسوبرمان من دونر كت ، لأن هذه اللقطات لم تكن متاحة بعد.

على الرغم من أن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام حول مقارنة تخفيضات ليستر ودونر هو محاولة تحديد أيهما يصنع قانون سوبرمان 'أفضل' في المخطط الكبير للأشياء. إنهما إلى حد كبير نفس القصة في نهاية اليوم ، ولكن أكثر ما يختلفان فيهما هو نهاياتهما. في القص المسرحي ، يقوم سوبرمان بمحو ذاكرة لويس بطريقة غير مفهومة باستخدام نوع من القبلة الروحية. وبغض النظر عن الأخلاقيات غير الملائمة لهذا القرار ، فإنه يؤدي إلى استنتاج فريد يحدد بقوة مسار سوبرمان كرجل مجبر على السير في طريق وحيد في خدمة الإنسانية. ومع ذلك ، فإن نسخة Donner تعرض سوبرمان وهو يطير حول الأرض كما فعل في نهاية الفيلم الأول ، ويفكك ، من خلال السفر عبر الزمن ، جميع أحداث التكملة بما في ذلك تعلم Lois هويته.

الصورة عبر Warner Bros.

والنتيجة متشابهة ، حيث أن Lois لم تعد تعرف من هو Superman حقًا ، ولكن لو تم استخدام هذه النهاية في النسخة المسرحية ، لكانت قد غيرت بشكل أساسي ما كانت تدور حوله هذه السلسلة (وفي جميع الاحتمالات ، غيرت Superman mythos بشكل عام ، بالنظر إلى كيفية عمل هذه الأفلام أثرت على المجلات الهزلية ). لو كان سوبرمان قد طار حول العالم مرة ثانية في عام 1980 ، لكان هذا يعني أن امتياز سوبرمان ، في جوهره ، كان يدور حول كائن إلهي يمكن أن يعود بالزمن إلى الوراء لمجرد نزوة - بدلاً من أن يكون هذا قرارًا لمرة واحدة يتخذه في سوبرمان: الفيلم أثناء المصارعة مع تعليمات Jor-El حول عدم التدخل في تاريخ البشرية.

في حين أنه يبدو من الغريب أن يختار دونر نفس النهاية بالضبط في كلا الفيلمين ، إلا أن هذا كان في الواقع نتيجة لإنتاجهم رأسا على عقب. في الأصل ، كان من المفترض أن ينتهي التتمة بهذه الطريقة فقط ، ولكن بدأ التصوير دون نهاية للفيلم الأول في الاعتبار. بدلة براندو الأصلية مزعوم قرر التنفيذيون في شركة وارنر ببساطة استخدام تسلسل السفر عبر الزمن لإغلاق الفيلم الأول بدلاً من ذلك ، تاركين دونر ليخرج بنهاية منقحة للفيلم الثاني ؛ سيؤكد دونر هذا في النهاية في مقابلة في عام 2016.

دونر إعادة دمج نتائج السفر عبر الزمن في غرابة أخرى. في نهاية النسخة المسرحية ، يعود كلارك إلى مطعم حيث ، في وقت سابق من الفيلم ، قام راعي وقح ومقاتل بمضايقة لويس والاعتداء عليه جسديًا ، مما أدى إلى نزيف كلارك لأول مرة ، لأنه تخلى عن سلطاته. مع استعادة قدراته ، يعلم كلارك هذا المستفيد درسًا عن طريق تحريكه عبر المنضدة في المشاهد الختامية. الغريب ، أن هذه النسخة من النهاية لا تزال سليمة في Donner Cut ، على الرغم من أن سوبرمان قد عاد إلى الوراء ومحو أحداث الأيام القليلة الماضية. والنتيجة هي أن كلارك يظهر بشكل أساسي للتنمر على رجل لم يرتكب أي خطأ بعد!

لو بقي دونر لإكمال التكملة كما هو مخطط لها ، لكانت نسخته ، على الأرجح ، لم تتضمن استنتاجًا ثانيًا للسفر عبر الزمن ، وبالتالي كان مشهد العشاء الختامي هذا سيستمر في المنطق ، كما حدث في نسخة ليستر. لذلك ، سمحت إعادة تجميع دونر في عام 2006 له باستعادة رؤية سوبرمان الثاني كان ذلك غير مقيد حتى من واقع صنع كلا الفيلمين متتاليين والتنازلات فيهما ، وبالتالي ينتهي به الأمر في بعض الأحيان إلى قطع الاتصال.

ومع ذلك ، فإن ما قد يبدو خطأً أو تخطيطًا سيئًا يأخذ معنى جديدًا في ضوء أفكار دونر الخاصة بالحبكة الفرعية. في عام 2001 ، بعد أن رفض في البداية دونر كت ، تحدث بمرارة عن أن ليستر أخذ الفضل في مشهد العشاء - الذي لم يصوره دونر فحسب ، بل ظهر فيه بشكل رائع. قال: 'كانت هناك مقابلة ، والمخرج الذي أنهى الصورة تحدث عن مدى أهمية هذا المشهد بالنسبة له كمخرج'. 'أردت أن أقول ،' أنت ابن العاهرة ، لم تفعل هذا المشهد. ليس فقط أنك لم تصنع هذا المشهد ، أنا فيه! 'قد لا يكون المردود سليمًا من الناحية الفنية ، ولكن قرار الحفاظ على هذه الحبكة الفرعية على حالها يبدو وكأنه بيان شخصي.

في حين أنه قد لا يكون دونر هو من بدأ عملية الترميم - أو حتى Thau في هذا الصدد ؛ ربما كانت كتابة رسائل المعجبين هي المحفز الأكبر - سوبرمان الثاني: ريتشارد دونر كت لا تزال واحدة من قصص النجاح النادرة في هوليوود حيث تمكن المخرج المطرود من العودة إلى القبو وإعادة تجميع رؤيته بعد عقود ، للأفضل أو للأسوأ. سواء كانت أفضل نسخة من الفيلم أم لا ، فمن المحتمل أن تكون دائمًا موضع نقاش ، ولكن من المنطقي أيضًا أن النقاش نفسه أصبح الآن جزءًا لا يتجزأ من تقاليد سوبرمان السينمائية.

بين قص دونر ، القص المسرحي ، إصدارات تلفزيونية مختلفة بما في ذلك استعادة القطع الدولي ، وأكثر من اثني عشر هجين مروحة التحرير التي تنتقي وتختار مجموعة اللقطات المثالية لكل منشئ محتوى ، سوبرمان الثاني لا يزال شيئًا من الحوت الأبيض بين عشاق سوبرمان المتفانين ، والذين يبدو أن النسخة المثالية من الفيلم موجودة فقط في خيالهم. الآن ، مع كل هذه اللقطات الموجودة في العالم ، ومع الجماهير الذين لديهم القدرة على إعادة تجميعها كما يحلو لهم ، اقتربوا من بعض 'الكمال' الشخصي سوبرمان الثاني يشعر أنه ممكن أكثر بكثير مما كان عليه في عام 1980 ، عندما أصبحت مشاهدة رجل يطير حقيقة واقعة.

ثم مرة أخرى ، الكمال مطاردة قد لا تنتهي أبدًا عندما يتعلق الأمر بالسينما ، بغض النظر عن عدد التغييرات في الفيلم التي أعيد تحريرها و # إطلاقها إلى الوجود. في نهاية اليوم ، كانت لا تزال مسرحية سوبرمان الثاني ، بكل عيوبها وسحرها الواضح ، التي أحبها الجمهور لأول مرة ، والتي استمرت في ترسيخ رجل الغد باعتباره عنصرًا متوهجًا من الثقافة الشعبية. بالنسبة لجميع المؤثرات الخيالية والخاصة للمسلسل ، يمكن للحظات قليلة أن تتطابق مع الجودة البشرية ابتسامة كريستوفر ريف ، على نفس القدر من الجدية والحيوية ، حيث أنه ينقذ لويس من سقوط مصعد في النسخة المسرحية ، قبل أن يقول ساخرًا: 'أعتقد أن هذا هو طابقك'.

سلسلة أفلام Star Trek الجديدة