كيف تضع 'المتابعة' أساس فيلموجرافيا كريستوفر نولان

ما الفيلم الذي يجب رؤيته؟
 
'كل شخص لديه صندوق.'

المفسدين في المستقبل التالية .

كريستوفر نولان يمكن القول إنه أنجح مخرج يعمل اليوم. لا يمكن لأي مدير آخر أن يطلب ويحصل على ميزانية ضخمة لقيادة أعمدة الدعم التي لا تستند إلى خصائص موجودة مسبقًا. في هذه المرحلة من حياته المهنية ، كان إصرار نولان على أفكاره الأصلية جزءًا من سبب قدرته على خلق مثل هذه الرؤى الواسعة من الحجم والاستيراد. لقد جعل نولان نفسه العلامة التجارية ، والعلامة التجارية في مكان ما على غرار 'أنا أصنع ميزات رائجة بميل فكري'. بالطبع ، يسعى صانعو الأفلام الآخرون أيضًا إلى إدخال مواضيع وأفكار مدروسة في ميزاتهم ، لكن نولان يضع هذه الأفكار في طليعة أفلامه. صانع أفلام مهووس بالوقت والأكاذيب التي نقولها لأنفسنا من أجل العيش ، جعل نولان أفلامه مسلية بما يكفي كأسلوب شعبوي مع الاحتفاظ بأجواء فكرية رائعة.

الجانب الأكثر بروزًا في ميزة ظهور نولان لأول مرة ، التالية ، هو أنه يحتفظ بالموضوعات نفسها التي عاد إليها نولان مرارًا وتكرارًا طوال فيلمه السينمائي. هذا مشجع بشكل غريب لأنه حتى مع تضخم ميزانيات أفلامه بفضل نجاح نجاحات مثل فارس الظلام و نشأه يبدو نولان مذهولاً عند تقاطع الوقت والهوية. يسعى إلى إزالة ارتباط جمهوره بالتسلسل الزمني التقليدي لإظهار مخاوف شخصياته ونقاط ضعفها بشكل أفضل. بالنسبة إلى نولان ، الوقت عبارة عن تركيبة اصطناعية يمكن أن تنحاز إلى إرادته لإلقاء الضوء بشكل أفضل على قصة رجل محطم (دائمًا رجل) ، والذي ، من خلال انكساره ، إما أن يستسلم لنفسه أو يجد نوعًا من القبول يسمح له بالمثابرة.

صدر في عام 1998 ، التالية هو فيلم مستقل حقيقي ، وقد قام نولان ببنائه عن قصد مع العلم أنه لن يكون لديه ميزانية للعمل بها. القصة تتبع الشاب ( جيريمي ثيوبالد ) ، كاتب يكافح يقضي أيامه في متابعة الغرباء ليرى إلى أين ستقودهم حياتهم. استراق النظر سرعان ما ارتد عليه عندما واجه كوب ( أليكس هاو ) ، المجرم الذي يأخذ الشاب تحت جناحه. كوب أيضًا متلصص من نوع ما ، يقلب عمدًا حياة ضحاياه من خلال (لإعادة صياغة روحه الملتوية) ، 'إظهار ما لديهم من خلال أخذها بعيدًا'. الشاب مفتون بتعاليم كوب ، خاصة عندما قادوه إلى الشقراء ( لوسي راسل ) ، امرأة قاتلة ألقت القبض على زعيم الجريمة ( ديك برادسيل ).

بعد إعداد الفيلم بجهاز تأطير يتضمن The Young Man و The Policeman ( جون نولان ) ، التالية يقفز بين ثلاث فترات يكون فيها The Young Man في بداية رحلته ، وفترة زمنية أخرى يحاول فيها محاكاة انفصال Cobb وتحكمه اللطيفين ، وثالثة حيث يدرك أنه كان كذلك وأنه يكافح من أجل فهم كونه مبتذلًا . على الرغم من تقديم الفيلم بصريًا بنفس تناسق الأبيض والأسود ، فإن نولان يجعل من السهل علينا التمييز بين الفترات الزمنية بناءً على مظهر الشاب.

الصورة عبر المعيار

هذا الاهتمام بالتفاصيل يمتد طوال الوقت التالية وهذا هو سبب نجاح الفيلم بشكل مدهش حتى لو كان أول فيلم روائي طويل. يوضح نولان في مسار التعليق الخاص به أنه كان يعلم أنه لن يكون لديه الكثير من المال ، لذا فإن كل قرار في سيناريو وتوجيهه كان مبنيًا على كيفية عدم إظهار سلاسل عدم امتلاك الكثير من المال أبدًا. على سبيل المثال ، يستخدم نولان الأبيض والأسود ليس فقط لأنه أرخص ، ولكن لأنه كان يعلم أنه سيكون محدودًا في كيفية إضاءة المشاهد. عندما تضيء بالألوان ، فإن هذا يغير الطريقة التي يلتقط بها الفيلم الصورة ، وبما أنه كان يعتمد بشكل كبير على الضوء الطبيعي ، فإن الأبيض والأسود يمنحه صورة أكثر تحكمًا.

اللعب مع الوقت هو خدعة رائعة لإبقاء القصة حية ، ولكن على عكس تذكار و نشأه و واقع بين النجوم ، أو دونكيرك و التالية لا يتعلق الأمر بالوقت حقًا بقدر ما يتعلق بكذبة مريحة (فكرة يعود نولان إليها تذكار و هيبة و فارس الظلام و نشأه، و دونكيرك ). الالتواء الرائع والمبهج المليء بالحيوية التالية هو أن بطل الرواية كاتب لا يدرك أنه يتم إخباره بقصة. يعمل الفيلم تقريبًا كبيان مهمة من نوع ما ضد التلصص الطائش. حتى في بداية القصة عندما يتابع The Young Man الأشخاص ، فإنه يهتم أكثر بقواعد المتابعة بدلاً من النتائج. عذره هو أنه من أجل كتابته ، لكنه لم يكتب أي شيء أبدًا. بدلاً من ذلك ، سرعان ما يصبح بيدق في لعبة كوب.

على الرغم من أن Cobb هو 'الشرير' في الفيلم ، يمكنك أن ترى إعجاب نولان بالشخصية. إنه ليس فقط مثقفًا ويرتدي ملابس أنيقة ، ولكنه أيضًا مبدع. بينما يتخيل The Young Man حول الإبداع ، فإن Cobb (الشخصية الوحيدة التي تحمل اسمًا حتى لو كانت اسمًا مستعارًا) تقوم بذلك بالفعل من خلال كونها لاعبًا نشطًا في حياته وحياة الآخرين. إنه يسعد بسرور روايات جديدة ، سواء كان ذلك يجعل الزوجين يعتقدان أن الزوج غير مخلص للقصة الكبيرة حيث يمكنه تثبيت الشكوك وإلقاء اللوم في النهاية على الشاب. لرؤية كوب تختفي وسط الحشد في نهاية التالية بينما يسقط الشاب ، هناك عنصر من الظلام ، ولكنه أيضًا انتصار شرير. كوب لا يمكن المساس به لأنه يوجه القصة بدلاً من أن يخضع لأهوائها.

الصورة عبر المعيار

يظهر ابتهاج السيطرة هذا من جديد باستمرار من خلال أفلام نولان ، وأي فقدان للسيطرة أو خطأ في السيطرة هو علامة على الضعف. نادرًا ما تقوم شخصية في فيلم من أفلام نولان بتسليم نفسها ببساطة إلى عدم القدرة على التنبؤ ، وإذا كان هناك أي شيء ، فإنها تقاوم الفوضى بنشاط. حتى شخصية مثل The Joker ، الذي يصف نفسه بأنه 'عميل الفوضى' هو مخطط دقيق يتقدم بخطوتين دائمًا على أبطالنا. لن تستمر حتى عام 2017 دونكيرك حيث البقاء كعمل من أعمال التحدي يكسر حدود السيطرة. مع تقدم نولان في السن ، دفع نفسه ببطء لتعلم حب الاستغناء عنه (كما رأينا في واقع بين النجوم )، ولكن في التالية ، هذا هو سقوط الشاب. يعتقد أنه مسيطر من خلال اتباعه ، لكنه لم يكن لديه أي سيطرة على الإطلاق لأنه ، بحكم التعريف ، تابع وليس قائد.

بالنسبة لنولان ، فإن رسم أفكاره بوضوح من فيلمه الأول أمر رائع. يمكن للمرء أن يجادل في أنه استغرق وقتًا طويلاً لتجاوز هذه الأفكار ، لكنني سأعارض أنها توفر الأساس الذي تقوم عليه بقية أفلامه السينمائية. نعم ، هناك نقاط مؤامرة مثل 'الزوجات المتوفات' التي يجب التخلص منها ، لكنني لا أشعر أبدًا أنني أشاهد فيلم Nolan نفسه حتى لو كانوا يستخدمون الوقت والهوية والتحكم بطرق مختلفة. لن ارتبك التالية مع هيبة حتى ظنوا أنهم يلعبون بأرض موضوعية مماثلة. من الواضح أن جزءًا من هذا هو كيفية نمو نولان كمخرج أفلام والميزانيات الأكبر التي يجب عليه اللعب بها ، لكن لا يبدو أبدًا أنه يرسم نفس الصورة على لوحات أكبر. بدلاً من ذلك ، المفاهيم هي نقطة انطلاق نولان وهو يبني من هناك. سيعود نولان إلى نوع نوير ويستمر في استكشاف الوقت والهوية والتحكم من خلال ميزته التالية ، والتي ستكون بمثابة عمل المخرج المذهل.

غدا: تذكار