يتعمق كل من Joaquin Phoenix و Todd Phillips في تحديات صنع فيلم 'Joker' وتلك النهاية

ما الفيلم الذي يجب رؤيته؟
 
تحذير: تمت مناقشة المفسدين في هذه المقابلة.

تحذير: تمت مناقشة المفسدين في هذه المقابلة.

قبل مهرج تم إطلاق سراحه ، وجلست مع مخرج الفيلم والكاتب المشارك تود فيليبس ونجم جواكين فينيكس لمقابلة مطولة. بينما كان من المقرر أن أتحدث مع كل منهم على حدة ، في اللحظة الأخيرة ، قرروا أنهم يريدون التحدث معي معًا وبعد حوالي عشر ثوانٍ كنت أجلس مقابلهم في غرفة فندق.

خلال المحادثة الهادئة للغاية (من الواضح أن فيليبس وفينيكس استمتعا حقًا بالعمل معًا) ، لم يكن هناك شيء محظور - بما في ذلك المفسدين - وهذا هو السبب الذي جعلني أوقف هذه المقابلة.

كما يمكنك أن تقرأ أدناه ، تحدث الاثنان عن كيفية عثورهما على مظهر جوكر للفيلم ، ومقدار اللقطات والإعدادات التي خططوا لها مسبقًا ، إذا شعروا يومًا بالقيود بسبب الجدول الزمني والميزانية ، وكيف توصلوا إلى فكرة أن البعض يمكن أن يكون الفيلم من خيال آرثر ، إذا كان للفيلم أي بيض عيد الفصح ، الذي أبقى يوميات آرثر بعد التصوير ملفوفة ، إذا كانوا غاضبين من مجموعة الصور ومقاطع الفيديو التي تم نشرها ، فلماذا يمكن أن يكون المصورون بجوار الكاميرا مباشرة عندما ' إعادة التصوير على منصة مترو أنفاق في مدينة نيويورك ، لماذا وافق فينيكس أخيرًا على أن يكون في فيلم 'بطل خارق' بعد أن قال لا في الماضي ، وكيف كان على فيليبس أن يستخدم كل نيته الحسنة في Warner Bros. للحصول على مهرج صنعوا ، وكيف صاغوا أداء فينيكس المذهل ، وتصوير تسلسل موراي فرانكلين ، وكيف كانت كل لقطة لجوكر يسير في ممر Arkham في نهاية الفيلم مختلفة ، وأكثر من ذلك بكثير.

أخيرًا ، شكراً جزيلاً لتود فيليبس وجواكين فينيكس على إعطائي وبالتالي الكثير من الوقت في يوم حافل ، ولمشاركة بعض القصص الرائعة حول صنع مهرج .

تحقق من ما قالوه أدناه.

المصادم: هل يجب أن يكون هذا الفيلم رائعًا لعادات التدخين لديك؟

الصورة عبر Warner Bros.

JOAQUIN PHOENIX: هل تعرف ما الذي حدث يا ستيف؟ أقلعت عن التدخين لمدة ستة أسابيع حتى ذهبت إلى البندقية.

تود فيليبس: هذا صحيح. كنت هناك. وقد ناشدتك ألا ترفع تلك السيجارة وقد فعلت ذلك للتو.

فينيكس: أعرف. أنا أعرف. لقد استغل ذلك. لكنني سأعود ، لا تقلق.

إذن من لديه جريدة آرثر الآن؟

فيليبس: أنا أفعل.

فينيكس: هل أنت كذلك؟

أفلام كوميدية جيدة على أمازون برايم

فيليبس: أجل.

فينيكس: أيها اللعين!

فيليبس: أنا أفعل. أميل إلى الاحتفاظ بدعامة واحدة من كل فيلم وقلت للرجل الداعم ، 'أريد هذه المجلة'. انا أملكه. وهي المجلة الكاملة.

فينيكس: الأصل.

فيليبس: أجل. انت تريده؟ سأعطيك إياه - أعني أنك تستحقه.

فينيكس: لا ، أعني ، هل هذا لأولادي أو شيء من هذا القبيل.

فيليبس: حسنًا ، حسنًا.

فينيكس: ليس لدي أي شيء ، لكن ، كما تعلمون ، إذا فعلت ذلك يومًا ما.

فيليبس: اعتقدت أنني قد عرضته عليك مرة واحدة وقلت 'لا ، لا ، لا بأس'.

فينيكس: أنت تستحقين ذلك.

فيليبس: ستفقده.

فينيكس: آه. حق.

عندما تحدثنا في المرة الماضية ، ذكرت أن القطع الأول كان مثل ساعتين ونصف الساعة.

ما هو المشهد أو المشاهد الأخيرة التي تمت إزالتها قبل قفل الصورة؟

فيليبس: لا أعلم أنه كان مشهدًا كاملاً يا ستيف. أعني الحقيقة هي الديكورات. إذا كان علي التفكير في مشهد كامل تمت إزالته -

أو ماذا كنت ، حسنًا -

فيليبس: لا ، لكن أعني ، لأن الزخارف ليست مثيرة للاهتمام. لكن ... هل تتذكر؟ لأن هناك دائمًا أشياء كانت على السياج ونحبها ... أتذكر ما أعدناه ، وهو الضحك في الشقة الموجودة هناك. كان من الممكن أن يكون ذلك سهلا. لكن --

فينيكس: أحاول أن أتذكر ، لأنه كانت هناك نقطة يمكنك فيها ، مثل ... أربع جروح بعد آخر مرة رأيتها ، وقد تغيرت ، رغم ذلك كثيرًا.

فيليبس: دعني أعود إليك ، يجب أن أفكر في ذلك لثانية.

هل هناك الكثير من المشاهد المحذوفة ، مثل المشاهد الكاملة أو هل قمت بسحب الدهون من المشاهد؟

فيليبس: لا ، هناك الكثير من المشاهد المحذوفة ، نعم ، لكنها لن تكون على قرص DVD. أنا لا أفعل المشاهد المحذوفة -

فينيكس: هناك أعمال محذوفة. (يضحك)

فيليبس: حسنًا ، هناك أعمال محذوفة. إنه يمزح. يتم حذف المشاهد المحذوفة لسبب ما. لدي شيء ضد التخفيضات الممتدة وأنا أكره المشاهد المحذوفة نوعًا ما. الفيلم الموجود هو بالضبط الفيلم الذي نريده أن يكون - أشعر أن كل ما تفعله إضافة المشاهد المحذوفة هو إرباكه.

فهمتك. هل هناك مشهد تتذكره -

فينيكس: يا إلهي ، أحب ذلك كثيرًا.

هل هناك مشهد تتذكره كنت حزينًا على رحيله؟

الصورة عبر Warner Bros.

فيليبس: سؤال جيد.

فينيكس: كان هناك مشهد اعتقدنا أنه أثناء التصوير كان من أفضل المشاهد وأحببنا سلوكه في المشهد ، وكنت دائمًا أحب المشهد حقًا. وأخبرني تود قائلاً ، 'نحن نقطع هذا المشهد.' وفي البداية فكرت ، مثل ، 'انتظر لحظة ، ماذا تقصد بقص هذا المشهد؟' وبعد ذلك بالطبع رأيته ، وكان واضحًا جدًا. يجب أن تذهب.

فيليبس: ماذا كان المشهد؟ أجلس هنا مثل ، 'ما الذي يتحدث عنه؟'

فينيكس: في ها ها ، في بئر السلم.

فيليبس: أوه نعم ، هذا محطم للقلب.

فينيكس: صحيح؟

فيليبس: ربما سأطلق سراحه. انا اتذوق.

فينيكس: لكنها في الواقع لا تعمل. هذا فقط ما هو رائع في الأفلام ، أليس كذلك؟ يمكن أن يكون لديك مشهد رائع ، إنه شيء منطقي ، لكن الفيلم عبارة عن مجموعة من كل هذه المشاهد وعليهم العمل معًا لرواية القصة ، وقد جعل هذا التسلسل بأكمله سلسًا للغاية.

فيليبس: أجل. لكن ربما كان هذا هو المشهد الأخير الذي قطعته عندما قلت للتو هذا السؤال وكنت كذلك ، لا بد لي من التفكير في الأمر. وكان مشهدًا بينه وبين راندال - راندال هو الرجل الذي يقتله بالمقص - وكان مشهدًا معهم على الدرج المؤدي إلى مكاتب Ha-Ha.

نرى بئر السلم لأن هذا هو المكان الذي ترسم فيه اللافتة.

الصورة عبر Warner Bros.

فيليبس: نعم ، بالضبط.

فينيكس: إنه ذلك -

فيليبس: كان هناك مشهد بعد أن يرسم اللافتة -

فينيكس: إنه استمرار للكتابة على اللافتة.

فيليبس: هذا صحيح. لذلك كان هناك مشهد إضافي هناك. هذا هو المشهد الأخير الذي أخرجناه من الفيلم ، للإجابة على سؤالك الأول ، وهذا هو المشهد الذي أراده على الأرجح ، ولكن بعد ذلك عندما شاهده بدونه ، قال ، 'لقد فهمت لماذا أخرجه'.

فينيكس: نعم ، هذا منطقي تمامًا ، ومن ثم أنت على ما يرام معه.

أعتقد أنك ربما أجبت على هذا السؤال ، لكن علي أن أسأل. ما مدى قرب مكياج ومظهر جوكر من شيء آخر؟

فيليبس: سأخبرك بهذا يا رجل. مارك فريدبيرج ، مصمم الإنتاج لدينا ، قدمني مارك إلى رجل يدعى هيو سيكوت .. وهو رسام مفاهيم. قام هيو بالكثير من الرسومات المفاهيمية لمجموعاتنا ولجوكر بشكل عام. واحدة من أولى الأشياء ، من الواضح أن هيو وأنا ظللنا نتحدث عنها كانت نظرة جوكر ، وكنا نتصفح الصور والمراجع وكل ذلك. لذلك جاء ذلك في وقت مبكر جدا. ليس الأمر أننا فعلناها من فراغ ، لقد ناقشناها كثيرًا ، لكنها لم تتغير كثيرًا من تلك النقطة فصاعدًا. نيكي ليدرمان ، هي رئيسة قسم المكياج لدينا ، جاءت نيكي ثم طبقتها على Joaquin ... كما تعلم ، هناك شيء واحد لفعل ذلك على صورة ، رسم توضيحي ، وشيء آخر لتطبيقه على شخص ما. وبعد ذلك تم تعديله أكثر ، فقط ليكون شيئًا يمكنك فعله بالفعل ، لكننا لم نمر بعشرين تكرارًا لما بدا عليه الجوكر. مررنا بـ 20 تكرارًا لأشياء أخرى ، مثل ما كان يرتديه و 20 نوعًا مختلفًا من شكل مجموعة Murray ، ولكن بشكل غريب مع Joker ، استقرنا سريعًا جدًا. أردنا أن تكون مستوحاة من كونه مهرجًا. كما تعلم ، أصيب بعض الناس بالجنون عندما أطلقنا اختبار المكياج قبل عام حول ، 'لماذا لديه أنف أحمر؟ وكل ذلك ، 'من الواضح أنني لم أكن أعرف في ذلك الوقت أن مظهره كان مستوحى من مظهره المهرج ، هل تعرف ما أقوله؟

تماما.

الصورة عبر Warner Bros.

فيليبس: صحيح. لذلك اقتربنا كثيرًا في وقت مبكر ، هذا ما كنت أحاول قوله.

شاهدت الليلة الماضية مرة أخرى ، لقد أدهشني التصوير السينمائي والاختيارات الخاصة بمكان وضع الكاميرا وأحببتها. كم كان previz؟ كم تجده في الوقت الحالي ، وتحدث قليلاً عن التعاون مع التصوير السينمائي وشكل الفيلم.

فيليبس: بشكل عام ، لم نقم بالكثير من الإجراءات السابقة في الماضي. من المضحك أن تطرح الأمر لأننا في هذا الفيلم حاولنا بالفعل التغلب على عرض موراي فرانكلين. غريب كما يبدو. إنه ليس مشهد حركة ، لكنه كان يتعلق بمجموعة كبيرة من هذا القبيل والعديد من الصفحات ، لذلك حاولنا أنا و Larry ، المصور السينمائي ، التغلب على هذا المشهد. لقد استسلمنا في منتصف الطريق ، كان الأمر مرهقًا للغاية. كان الأمر يتعلق فقط بالتوصل إلى خطة تصويب فعالة من حيث الوقت. ثم نود ، 'آه ، دعونا لا نفعل ذلك. دعونا نفعل ذلك بالطريقة التي نفعلها دائمًا '، وهو ما نشعر به عندما نكون هناك. نحجب المشهد ثم نتحدث عن مكان وضع الكاميرات. لذلك ليس هناك ... تحدثنا أنا ولاري عن مواضع الكاميرا في كشافة المواقع والكشافة التقنية ، ثم نبدأ اليوم على الهواء مباشرة ويقرر Joaquin أنه يريد الجلوس على هذا الكرسي وليس ذلك الكرسي ، وهو يغير كل شيء ، وهو رائع وهذا نوع من كيفية صناعة الأفلام. ومن ثم قمت بتغيير خطة الكاميرا الخاصة بك إليها ، هل تعلم؟ ولكن هناك بعض اللقطات في الفيلم ، أشياء مثل على الدرج يمكنني أن أريكم الصور التي التقطتها على جهاز iPhone الخاص بي مثل ، 'أوه ، مثل هذا.' وبعد ذلك يتم عرضه في الفيلم لاحقًا ، أنت تقوم به. لذلك فهو مزيج من الأشياء.

مشهد دخولك إلى باب الخروج في المستشفى. فقط أسأل ، هل تدخل إلى ذلك الباب وتصور هذا الشيء؟ تحدث قليلا عن ذلك.

فينيكس: أجل. فعلت.

فيليبس: أعني أن النص قال ، 'إنه يمشي في باب زجاجي ،' وهكذا فعل ابني ذلك (يضحك).

فينيكس: أجل.

هل هذا مثل تسلسل اللقطات المتعددة الذي يعجبك ، 'تود ، من فضلك احصل عليه في واحد.'

الصورة عبر Warner Bros.

فينيكس: ليس هذا. لا ، هذا كان بخير -

فيليبس: 'لا' تعني 'أن هذا كان متعدد اللقطات وأنت على ما يرام معه.'

فينيكس: صحيح.

فيليبس: كانت هناك بعض الأشياء المادية الأخرى التي واجهها أكثر صعوبة. هذا واحد ، كما أخبرتني. هل قمت ببيعها أكثر بضربها بركبتك؟ لم يكن حقا وجهك -

فينيكس: حسنًا ، لا يمكنك التخلي عن الحيل. أعني ، هيا الآن ، لا يمكننا الكشف عن كل شيء (إيوتر).

فيليبس: لا ، لأنني أعلم أنه عندما أطلقنا النار بهذه الطريقة دخل وجهك إلى الباب ، لكن في اللقطات من الخلف ...

فينيكس: لكني لا أريد أن أفعل ذلك ... أجل ، ربما فعلت خدعة بسيطة في التمثيل.

فيليبس: صحيح.

يحب تود تدمير الأشياء.

فينيكس: لا ، لكن من الواضح أن هذا ما ستفعله.

لم يكن تود ... إنه لا ينظر حتى.

فينيكس: لأنه لا يدفع -

ولا حتى ، كان يتكلم معك.

ما هو تصنيف مكان هادئ

فيليبس: أوه.

بعض الأشياء السريعة.

الصورة عبر Warner Bros.

فينيكس: هذا ما يبدو عليه الأمر عندما نعمل معًا. أنا أشتمه وهو ينظر إلى شخص آخر.

لقد صنعت هذا الشيء يا رفاق ، لا أعرف ما إذا كان دقيقًا ، لنحو 60 مليونًا.

فيليبس: حول.

وهذا مبلغ كبير من المال. ولكن بغض النظر عن مقدار المال الذي لديك ، فلن يكون لديك ما يكفي من المال أبدًا ، ولن يكون لديك وقت كافٍ أبدًا. إذن ، ما الأشياء التي كنت متوترة نوعًا ما لتحقيقها بالوقت والمال قبل بدء التصوير؟

فيليبس: لأكون صريحًا معك ، لقد صنعت عددًا كافيًا من الأفلام حيث أعرف ما إذا حصلت على الرقم الذي أعتقد أنني بحاجة إليه ، لأننا حددناه وقمنا بالتفكير فيه ، لذا بمجرد حصولك على هذه الميزانية ... كنت بحاجة إلى هذا الرقم لجعل الفيلم مريحًا ، وأعتقد أننا صنعنا الفيلم بشكل مريح إلى حد ما. كما تعلم ، كان لدينا وقت -

فينيكس: كان لدينا الوقت. كان هذا هو الشيء الأكبر. أتذكر في وقت مبكر لقاء تود ، وقال إن آخر شيء كان يحاول التدرب عليه مع الاستوديو هو أن يكون لديه المزيد من الأيام ، وكان لديه عدد معين من الأيام شعر أنه ضروري. وفكرت ، 'أعني ، حقًا؟ لسنا بحاجة إلى هذا القدر. وقد صنعت العديد من الأفلام في ستة أسابيع تقريبًا. وكان على حق. لقد استخدمنا كل تلك الأيام تمامًا وكان بإمكاننا فعل المزيد.

فيليبس: أجل. كان بإمكاننا استخدام ثلاثة أسابيع أخرى لأن خواكين وأنا لا يزال بإمكاننا التصوير لأننا أحببناها حقًا وأحببنا تغيير الأشياء والغوص فيها. لكنني عرفت أن أقاتل لعدد معين من الأيام. استخدمنا كل دقيقة من كل يوم ، لكنها انتهت تمامًا عند الحاجة.

فينيكس: أجل. حقًا ، بالنظر إلى الوراء ، أذهب ، 'إنه أمر لا يصدق أنك تعرف ذلك' ، لأنه كان الوقت المناسب للحصول على ما نحتاجه.

إذا كنت تأخذ النهاية على أنها تعني أن آرثر وجوكر اختلقوا قصة الأصل بأكملها ، فهل لديك أي فكرة عما أوقعه في الحبس في المقام الأول؟

الصورة عبر Warner Bros.

فيليبس: لا ، لكني لا أريد أن ألعب لعبة 'إذا قبلنا ذلك'. نريد من الناس تقديم تفسيراتهم الخاصة فيما يتعلق بالنهاية.

أحب أن يكون هناك الكثير من الناس الذين يقولون ، 'أوه ، كل هذا حدث.' والنصف الآخر سيكون مثل ، 'لا ، هذا كل ما في مخيلته.' منذ متى أدركتم يا رفاق أن هذا كان جوهر الفيلم؟

فيليبس: أدركنا أنا وسكوت في كتابته. عندما كنا نكتب السيناريو ، اعتقدت أنا وسكوت سيلفر أن هناك خطًا رفيعًا في هذا الفيلم مع الوهم والواقع ، بأوهامه الخاصة. وهناك شيء ما في شخصية آرثر حيث قد يبالغ في جعل نفسه ضحية في أشياء معينة لتجعلك تريد أن تشعر به. لذا فهو كثير جدًا ، وأنا أعلم أن هذا المصطلح يستخدم كثيرًا ، لكنه راوي غير موثوق به إلى حد كبير. وهو ليس الراوي القياسي غير الموثوق به ، إنه أيضًا جوكر. لذا فهو يشبه الراوي المزدوج الذي لا يُعتمد عليه ، لأنه يمكن أن يكون أيضًا ... قد يكون بعضه أحمقًا بالنسبة له ، أليس كذلك؟ لذا ، نعم ، في وقت مبكر كان جزءًا كبيرًا من السيناريو حيث كنت تقرأه وتذهب ، 'أوه ، حسنًا ، لست متأكدًا حقًا مما يحدث هنا.' بطريقة ممتعة ، أتمنى. ليس بطريقة محبطة.

هل هناك أي بيض عيد الفصح لم يجده الناس بعد؟

فيليبس: أوه ، أنا لست رجل 'بيضة عيد الفصح' ... ولكن هناك بعض الأشياء الممتعة المدفونة في الفيلم بالتأكيد. أنا فقط لا أعرف أنهم 'بيض عيد الفصح'.

فينيكس: كنت أقول للصحافة الأخيرة ، لقد سألوني هذا الشيء عن الساعة 11:11 وقلت ، 'مات بول.' فقال 'ماذا؟' قلت ، 'مات بولس.' إنه مثل ، 'لا أعرف'. والرجل الآخر الذي كان يشبه عمري ، كان مثل ، 'إنها إشارة لفريق البيتلز ، يا صاح.' هؤلاء الأطفال البالغون من العمر 22 عامًا ، لا يعرفون 'مات بول'. أذهب ، 'ترى ما تريد أن تراه ، تسمع ما تريد أن تسمعه'. اعتقد الجميع أنه قال 'مات بولس' إلى الوراء وبراء.

فيليبس: ولكن هذا 11:11 ليس بيضة عيد الفصح بالنسبة لي. كل شيء متعمد.

بالتأكيد.

الصورة عبر Warner Bros.

فيليبس: أليس هذا ما هي بيضة عيد الفصح؟

حسنًا ، ربما تحب بيضة عيد الفصح -

فيليبس: 'بيضة عيد الفصح.' هذا مصطلح مزعج.

فينيكس: أعرف ، إنه أمر مروع.

فيليبس: هذا هو الشيء الآخر. لا أعرف حتى لماذا يطلق عليه 'بيضة عيد الفصح'.

حسنًا ، ستكون بيضة عيد الفصح كما لو كان يسير في الشارع -

فيليبس: أخبرني عنها.

- وهناك صحيفة ، والصحيفة مثل ديلي بلانيت ، مرجعية ، سوبرمان.

فيليبس: صحيح. إذا وجدت أيًا من ذلك في الفيلم ، فقد كان 'قسمًا فنيًا يتسلل شيئًا ما يجعلني مجنونًا إذا علمت به.' (يضحك)

حق. لكن هذه بيضة عيد الفصح.

فيليبس: فهمت. ليس لدينا ذلك. لا اعتقد.

فينيكس: إذن ، بيض عيد الفصح من الأشياء التي يتسلل إليها قسم الفن وتجعل المخرج مجنونًا.

هل فقدت عقلك يا رفاق أثناء التصوير عندما كانت جميع مقاطع الفيديو والصور تنتشر على الإنترنت؟ أو هل كنت تحب نوعًا ما ، 'هذه مجرد علامة على مدى رغبة الأشخاص في مشاهدة هذا الفيلم'؟

فيليبس: أعتقد أنه كان مزيجًا من الاثنين. وأعتقد أيضًا أن هذا لم يمنحني القوة ، لكنني ردت عليه بإصدار اختبارات الماكياج واختبارات الشعر والمكياج. هل تتذكر أول شيء؟

مائة بالمائة. كنت أعلم أنك ستصوّر في اليوم التالي لأن هذه هي الطريقة التي تتقدم بها. أنت تفعل ذلك في اليوم السابق.

فيليبس: هذا صحيح تمامًا. هذا صحيح. فكرت ، 'حسنًا ، جوكر سيكون في الشارع غدًا ، سأطلق هذا اليوم.' لذلك فعلت ذلك لمواجهة بعض هؤلاء المصورين الذين كانوا يتابعوننا. لذلك كان الأمر محبطًا ، ليس لدرجة أنهم يطلقون حتى لقطات ، مجرد وجودهم في الجوار كان محبطًا ، أليس كذلك؟ لي. لا أعرف ما إذا كان هذا يزعجك.

فينيكس: نعم ، لكنها أيضًا -

فيليبس: لكنه أحب ذلك لأنه جعلني مجنونة ، لذلك أعتقد أنك استمتعت قليلاً من ذلك.

الصورة عبر Warner Bros.

فينيكس: نعم ، كل هذا جزء منه. كل شيء تتواصل معه أثناء عملك يصبح جزءًا من الفيلم ، وفي بعض الأحيان تشعر بالإحباط حقًا بسبب الأشياء وتفكر ، 'ما الهدف من هذا الذي يعيق الطريق؟' وأنت تنظر إلى الوراء وتقول ، 'هذا رائع.' أعني أن هناك مشهدًا معينًا -

فيليبس: انظر ، لديه أفضل موقف تجاه الأشياء. هذا ما أحبه فيك. عنجد. لا ، لكني أعلم أنها صادقة.

فينيكس: لكنني صريح.

فيليبس: لا ، أعلم أنه كذلك. أنت على حق.

فينيكس: هذا لأنني كنت أفكر في مشهد ولن أقول أي مشهد لأنه سيأخذ الفضل مني ، لكني كنت أنظر إلى المشهد وكان هناك مثل حرق في عيني؟

فيليبس: أعرف المشهد.

فينيكس: وكنت مثل ، 'مهلاً ، ما هذا اللعنة؟ ماذا كان يحدث في ذلك اليوم؟ وكنت مثل ، 'أوه نعم ، هناك مصورون مصورون سخيفون خلف الكاميرا' ، وكنت أحدق فيه -

فيليبس: نعم ، أعرف بالضبط -

فينيكس: إرسال هذه الأفكار السيئة.

فيليبس: أعرف الأمر.

فينيكس: وهذا حرفياً ما يوجد في الفيلم -

فيليبس: إنها نقطة رائعة.

فينيكس: - ولا أعرف ما الذي كان ليحدث بدونه. أريد أن أصدق أنني ممثل جيد بما يكفي لأفعل ذلك. ولكن في الحقيقة عندما فكرت في الأمر مرة أخرى كنت مثل ، 'أوه تلك ، تلك اللحظة ، تلك اللحظة قرب النهاية -

الصورة عبر Warner Bros.

فيليبس: أحدق فيه ، أعرف -

فينيكس: - قرب النهاية اليمنى من اللقطة ، كان هناك ثلاث ثوانٍ -

فيليبس: أعرف. كنا محبوسين.

فينيكس: - ورأيته وشعرت به. وقلت ، 'يجب أن أرسل له رسالة شكر'.

فيليبس: لأنك تعلم ، ستيف ، في نيويورك ، إنها ليست مثل لوس أنجلوس ، فهم لا يجعلونها صديقة للتصوير. لا يمكنك 'امتلاك' رصيف ، أليس كذلك؟ لذا إذا كانت لدينا كاميرا فيلم تصورك هنا على الرصيف ، يمكن أن يكون المصورون بجوار الكاميرا ، بوصة واحدة. عدسته تلامس عدساتنا تقريبًا ولا يمكننا فعل أي شيء حيال ذلك. انها صادمة.

لا يمكنك طرح ... فقط لديك نوع من الحامل الأمني؟

فيليبس: حسنًا ، يمكننا وضع بعض الأقماع حول الكاميرا ، ولكن يمكن أن يكون بجوار الأقماع مباشرةً ، لكن لا يمكنك منع المرور على الرصيف ، لذا لا تفعل -

فينيكس: لكن انظر بعد ذلك المشهد ، مترو الأنفاق ، النزول من مترو الأنفاق. هذا مشهد اعتقدت أنه يتدخل فيه حقًا. كان من الصعب حقًا العثور على ذلك لأن ذلك كان ، على ما أعتقد ، من المرات الأولى التي كنا نصور فيها جوكر. ولم نكن نعرف -

فيليبس: أعرف ، وكان هذا هو MTA. أعطانا MTA نصف منصة فقط ، ولم يكن بإمكاننا الحصول على النصف الآخر. لذا فإن النصف الآخر من المنصة عبارة عن قطار مباشر مع مسافرين حقيقيين يمرون -

لقد شاهدت الفيديو بالفعل.

فيليبس: نعم ، لقد رأيت ذلك.

لقد رأيت تلك اللقطة حيث أحب ، 'كيف يكون هذا الفيديو هنا بجوار الكاميرا؟' كان من الجنون بالنسبة لي. كان الأمر كما لو كانوا هناك.

فيليبس: أعرف. شيء مذهل. لكنك تعلم ، أحد الأشياء التي يجب عليك القيام بها في الفيلم وتحقيقه مقابل - 60 مليونًا ، وهو مبلغ كبير من المال ، ولكن في عالم الكتاب الهزلي يبدو وكأنه فيلم مستقل - هو تجريده من الفيلم وصنع فيلم على الأرض ، إذا جاز التعبير ، مع عدم وجود طن من CG. لذلك هذا ما ستحصل عليه. انت تعلم ما اقول؟ في فيلم حركة ضخم حقيقي ، فيلم كتاب هزلي ، كان من الممكن أن يتم بناؤه على خشبة المسرح ومترو الأنفاق ذات الشاشة الخضراء في كل مكان وستكون لديك السيطرة.

ولكن هذا هو أحد الأسباب التي تجعل ، بالنسبة لي ، تتألق المواقع الحقيقية في هذا الفيلم ويضيف الكثير من الواقعية والعمق لكل لقطة.

الصورة عبر Warner Bros.

أشعر بالرضا عن الأفلام في كل العصور

فيليبس: بالطبع. أنا موافق.

بروس وتوماس واين موجودان وكذلك ألفريد. هل اقتربت من ذكر أي مراجع أخرى في DC ، أم أنك نوعًا ما ، 'أريد أن أكون محدودًا جدًا بهذا'؟

فيليبس: هناك -

فينيكس: هناك بيضة إمراة رائعة في عيد الفصح ، لكن من المحتمل أنك لم تمسك بها. (ضحك)

كنت أقول أن لديك بعض الإشارات إلى DC Universe.

فيليبس: أجل. حسنًا ، نعم بالطبع. أعني أن لدينا أشياء مثل ، كما تعلمون ، هناك بعض الأشياء ، في الواقع. هناك بيضة عيد الفصح.

هل تمزح معي ؟!

فيليبس: لكني نسيت كيف فعلنا ذلك.

لقد طرحت هذا السؤال حرفيًا ، وأعطيتني القرف لسؤالك هذا السؤال ، والآن تخبرني أن هناك شيئًا ما هناك!

فيليبس: يا رجل ، قد أكون مخطئا. أنا لا أتذكر بصدق الآن. بصدق. لكن على اي حال --

لذلك كان لدي سؤال جيد.

فيليبس: وجهة نظري هي أن هناك الكثير من الهراء. حسنًا ، جوثام هي شيء من العاصمة ، أليس كذلك؟ حق؟ بعض هذه الشبكات والأشياء. ومارثا واين في الفيلم لأنها زوجة توماس واين.

100٪ لكن -

فيليبس: إذن فالأمر ليس فقط ألفريد وبروس وذاك ، ولكن -

لكنها مثل عائلة واين. وما أتساءل عنه هو وجود عالم ضخم للدي سي ، و -

فيليبس: أوه لا ، لا ، مثل ، أشياء أخرى ... لا.

هل اقترب أي شيء آخر من الظهور في الفيلم؟

الصورة عبر Warner Bros.

فيليبس: لا.

فينيكس: (مازحا) ألا تريدين إخبارهم عن شيء أكوامان؟

فيليبس: لا ، لا أريد أن أخبرهم بذلك.

فينيكس: لا؟ تمام. حتى اللعنة كان….

كان هناك الكثير من الشائعات لفترة طويلة عنك (فينيكس) من المحتمل أن تكون في فيلم خارق. هل اقتربت يومًا من أن تكون في فيلم Marvel أو أي شيء آخر مع DC أو أي شيء آخر خارق؟

فينيكس: ما معنى 'اقترب'؟

فيليبس: نعم ، ولكن دعنا نقول أن 'اقترب' هو حديث.

هل أوشكت على تسجيل الدخول إلى شيء آخر ولأي شيء -

فينيكس: لعدة أفلام.

إذن ما الذي منعك من قول نعم بينما قلت نعم لفعل هذا؟

فينيكس: حقا إنه السيناريو والمخرج. هذا دائمًا هو العامل الحاسم في سبب إجابتي لشيء ما. أعتقد أن هناك تعقيدًا لهذه الشخصية. أعتقد أن الموضوعات التي كان تود يحاول استكشافها كانت مثيرة للاهتمام وذات صلة وخطيرة وكان ذلك مثيرًا بالنسبة لي. أعتقد عادةً في معظم الأفلام ، ناهيك عن أفلام الأبطال الخارقين ، أن الدافع لكل من البطل والأشرار واضح جدًا وواضح جدًا. ليس هناك الكثير من المناطق الرمادية. وبالنسبة لي ، هذا لا يعكس ما أراه في عالمنا. لطالما اعتقدت أنه من الممكن صنع فيلم من هذا النوع يبدو أكثر واقعية. ولذا أعتقد أن هذا في النهاية -

فيليبس: ووجدت في تلك المنطقة الرمادية قليلاً ، أحب ذلك ، نعم ، هذا رائع.

فينيكس: نعم ، بالتأكيد ، أليس كذلك؟ كانت المشاعر التي كانت لدي تجاه جوكر عندما قرأت النص معقدة حقًا. لم أكن أعرف كيف أشعر. كنت أرتد ذهابًا وإيابًا بين الشعور بالتعاطف معه وبعد ذلك سأصدم منه. وأنا أحب أن. أعتقد أن هذا يمثل تحديًا. إنه يتحدى الجمهور. وأعتقد أنه في الأفلام الأخرى التي شاهدتها ، كانت دوافع الشخصية واضحة للغاية ، ولم تكن تبدو مثيرة حقًا بالنسبة لي ، سواء كممثل أو كعضو في الجمهور. لم يكن لدي الكثير من الاهتمام به ، وكان هذا الفيلم لديه الكثير ، لقد تحدىني حقًا.

فيليبس: أحسنت القول.

في الواقع ، إنها إجابة رائعة. أنا أحب هذا المفهوم الذي يشبه في الأساس طلقة واحدة. يمكنك فقط أن تفعل ما تريد ، أخبر قصتك. وأعتقد أن التعاون بينكما رائع. أعتقد أنه عندما يشاهد الناس الفيلم ... سوف يخافون ويحبون الفيلم ويطرحون هذا السؤال. هل هناك فرصة أن تتعاونا معًا مرة أخرى في نوع مختلف من اللقطة الواحدة؟ هل هذا يثير اهتمامك على الإطلاق أم أنك تحب ...

الصورة عبر Warner Bros.

فينيكس: نعم ، سنفعل شيئًا بالتأكيد.

فيليبس: سأفعل أي شيء مع Joaquin هذا. إنه ليس فقط أحد أعظم الممثلين ولكنه أيضًا أحد أعظم اللاعبين الذين قابلتهم على الإطلاق. (Joaquin Groans) لا يُسمح لي حقًا بالتحدث عنه بشكل جيد ، أمامه ، أتمنى أن يكون هذا الجزء بمفرده -

فينيكس: توقف.

فيليبس: جيد. دعنا نقول فقط 'سأفعل أي شيء معه في أي وقت.'

فينيكس: على أي حال ، الإجابة على السؤال هي 'نعم'.

لذا فإن العمل معًا هو احتمال حقيقي.

فيليبس: بالتأكيد.

وسؤالي الآخر هو -

فيليبس: قد لا يكون فيلمًا بالرغم من ذلك. قد نفتح متجرًا. محل حلاقة.

فينيكس: توقف. سخيف ... (يضحك)

أعتقد أن الأمر يتطلب الكثير من الأحجار في هذا اليوم وهذا العصر بالنسبة لشركة Warner Bros. لإعطاء الضوء الأخضر لهذا الفيلم ، لأنه لا يفعل ما يفعله الآخرون بكونه المشترك ، وأنتم تصنعون قصة فردية بمفردك. إذن سؤالي هو ، كيف كان العمل مع الاستوديو من حيث وجود أي سطور مثلها ، 'اسمع ، لا يمكنك تجاوز ذلك.' أم أنهم نوعًا ما مثل ، 'اذهب افعلها'؟

فيليبس: أعني أن إقناعهم استغرق وقتًا طويلاً ، لكن علي أن أقول ... لقد اشتكيت منه في الماضي لأنه كان كثيرًا. بالنسبة لمقدار النجاح الذي حققته في الاستوديو ، توقعت أن يكون الأمر أسهل قليلاً ، بصراحة تامة ، لتحقيقه. قال لي منتج مدرسي قديم رائع في يوم من الأيام ، بعد كل شيء دوار من اثر الخمرة أفلام و تاريخ الاستحقاق قال: 'لقد اكتسبت الكثير من حسن النية في هذا الاستوديو ، لكن في هوليوود ، النوايا الحسنة قابلة للتلف. اذهب واستخدمه '. وسأقول أنني استخدمت كل ذلك لصنع هذا. الآن آمل أن أكسب المزيد لأنه يبدو أنه يعمل ، لكنني استخدمت كل أوقية من النوايا الحسنة التي اضطررت إلى حملهم على الموافقة على هذا الفيلم. بمجرد أن قالوا نعم ، سمحوا لنا أن نفعل ما نريد ، ويجب أن أقول ، وصنعنا الفيلم الذي أردنا صنعه. لم تكن هناك قواعد من دي سي ، من وارنر. لم يكن هناك ، 'لا يمكنك قول هذا ، أو لا يمكنك تجاوز هذا الخط.' لقد سمحوا لنا حقًا بصنع هذا الفيلم.

كيف خطرت لك فكرة مشاركة آرثر في البرنامج الحواري وقتل موراي على الهواء مباشرة؟

الصورة عبر Warner Bros.

فيليبس: هل سنضع هذا في مقال؟

ستستمر هذه المقابلة بعد الإفراج.

فيليبس: فهمت.

كيف يمكن أن يتحقق ذلك؟

4 نجوم أفلام الرعب على Netflix

فيليبس: حسنًا ، كنا نحاول التفكير في ... أنا وسكوت ، كان ذلك واضحًا في النص ، لم يكن مرتجلًا ، مثل 'لدي فكرة. اضرب دي نيرو في رأسه وخذ أربعة '. لا ، لقد كان شيئًا أردناه أن يكون له تأثير على التلفزيون. لتغيير ... لإرسال رسالة هناك بطريقة ما ، كما هي. إذا شاهدت الفيلم ، فستشعر وكأنني ... أكره الحديث عن هذه الأشياء ، بصراحة تامة ، لم أتحدث عنها أبدًا. لكنك تشعر أن آرثر سيقتل نفسه على شاشة التلفزيون ، وهذا هو المكان الذي يتجه إليه. ويغير آرثر رأيه في هذه اللحظة. كان سيفعل ذلك ، إذا سألتني ، ثم غير رأيه نوعًا ما. اذن ماذا كان السؤال؟ لماذا فعلنا ذلك؟

أنا فقط أتساءل من أين أتت في عملية البرمجة النصية.

فيليبس: نعم ، إنه فقط ...

فينيكس: أجل ، وأتذكر أننا تحدثنا عن ذلك. إنه أيضًا نوع الشخصية المعين. إنه شخص ما يسعى للحصول على الاعتراف وكل أنواع الشخصيات هذه هي ميول انتحارية ، ومع ذلك يريدون لموتهم أن يعني شيئًا ما. لديه هذا الجزء في دفتر يومياته ، حيث يقول: 'أتمنى أن يكون موتي أكثر منطقية من حياتي'. لذلك نتذكر التحدث في وقت مبكر عن التسلسل الذي يريد فيه شخص ما أن ينتحر ، لكنهم يريدون أكبر جمهور ممكن لأنهم يشعرون في بعض النواحي بأن ذلك سيفي بالشعور الذي يحتاجونه ، هذه الحاجة إلى الاعتراف. وكان ذلك حقًا شديدًا -

فيليبس: أجل. لا نتحدث كثيرًا حقًا عن ماهية أعراض آرثر ، ولا نريد التحدث مثل الأطباء النفسيين. لم أرغب حتى في إخباره بما نعتقد أن آرثر لديه. الشيء الوحيد الذي اتفقنا عليه هو أن آرثر لديه نرجسية شديدة. خارج ذلك ، حالاته العقلية الأخرى أو ما لديك ، نحن لسنا محددين حقًا فيما يعاني منه ، لكنني أفكر فقط في نرجسية ، يريد أن يقتل نفسه ولكنه يريد أن يفعل ذلك أمامه. .. أنت تعرف مثل هذه الفكرة التي يجب أن تعني شيئًا ما.

ما هي أول وجبة تناولتها بعد اللف؟

الصورة عبر Warner Bros.

فينيكس: لا أتذكر.

لأنني كنت أشاهده الليلة الماضية ، مرة أخرى ، بدا الأمر وكأنك كنت بحاجة ماسة لتناول وجبة.

فيليبس: لقد كان جائعًا.

فينيكس: نعم ، لا أتذكر.

أداؤك في الفيلم رائع ومشاهدتي لم أكن متأكدًا مما ستفعله الشخصية. كيف هو الحال في المجموعة؟ لأنه يساعد عادةً في صياغة هذا الأداء والعمل معًا لتحقيق هذا الأداء. لأنها ظاهرة.

فيليبس: شكرًا لك.

وأعتقد أن الناس سيتجهون عالميًا ... أعني أنك سمعت بالفعل أشخاصًا يتحدثون عنها ، لكنني أشعر بالفضول بشأن ما إذا كان يمكنك التحدث قليلاً عن صياغة الأداء وضربه في مكانه وتشكيله ، عندما يكون في منطقة ، إذا صح التعبير.

فينيكس: إن تود مدهش للغاية في اكتشاف شيء ما وسط كل أنواع القيء المختل الذي يحدث في المشهد. أنا فقط أتذكر عدة مرات ، على سبيل المثال مشهد راندال في النهاية. أتذكر أننا كنا نطلق النار وعانيت حقًا مع هذا الخط القائل ، 'سأكون على موراي فرانكلين الليلة'. وكرهت الخط ، وكان الحل هو قطعه فقط. وكان تود رائعًا جدًا لأنه لم يجعلني أشعر بالسوء. لم يجعلني أشعر ، 'لا ، إنه خط رئيسي. عليك أن تقول ذلك. فقط قلها.' لم يعطني قراءة سطر. لقد عاد للتو وقال ، 'حسنًا ، لا تقل ذلك.' ولم أقلها في اللقطة التالية ، ثم عاد ، وكنت أسخر من كاي التي كانت شعرنا -

فيليبس: هي رئيسة قسم الشعر. إنها بريطانية.

فينيكس: إنها إنجليزية ولديها لكنة راقية ولطيفة للغاية ، لكنني كنت أسخر منها ، وأقول إنها (لهجة كوكني الأجش) تحدثت بهذه الطريقة. (عادي) جاء تود وقال: 'يجب أن تقول هذا السطر بتلك اللهجة التي تستخدمها لكاي.' وفقط على الفور -

فينيكس: إنه إنجليزي ، أليس كذلك؟ وهكذا حررتني. لقد خففت كل هذا الوزن من هذا الخط. ولذا فهو مجرد شيء -

فيليبس: أنت ذاهب (لهجة كوكني) 'سأكون في موراي فرانكلين. سأكون على التلفاز الليلة '(العادي) هو الشيء المفضل لدي.

فينيكس: أجل. أعتقد أنه تم تحميله بهذا ، أليس كذلك؟ كنا نتحدث عن الأشياء مقدما. كنا نتحدث عمليا كل ليلة بعد العمل -

فيليبس: نعم ، لقد فعلنا ذلك.

PHOENIX - لساعات ، أرسلنا رسالة نصية ، ثم في النهاية كنا نرسل الكثير من الرسائل النصية حتى نتصل. وكنا نتحدث عن الاحتمالات ، ولم نحدد على وجه التحديد ما الذي سنسعى إليه ، كان لدينا الكثير من الاحتمالات.

فيليبس: نعم ، الكثير من الاحتمالات.

فينيكس: وبعد ذلك كنا ندخل وأحيانًا -

فيليبس: وما كان رائعًا حقًا في Joaquin ، أعلم أنه كان يتحدث جيدًا عني ، لكن ليس كل ممثل ... بعض الممثلين يريدون فقط معرفة كيفية القيام بذلك وأنه سيتم تنظيمه بطريقة ما. هو يحبها مثلي. وحتى عندما نقوم بعمل كوميديا ​​، فهي غير منظمة إلى حد كبير. السجناء يديرون اللجوء. يبدو الأمر وكأنه فيلم طلابي إلى حد ما ، ولا أقصد ذلك بطريقة سيئة. إنه شعور فضفاض للغاية ، هل تعلم؟ لذلك أعتقد أن أسلوبي وأسلوبه متطابقان حقًا. ومرة أخرى ، لا أعرف حتى أن هذا هو أسلوبه. في هذا الفيلم ، هذا ما يحتاجه. ولذا فإن أساليبنا تتوافق حقًا مع هذا.

ما هو اليوم الصعب حقًا الذي تم تحديده لأي سبب من الأسباب؟

فيليبس: كان هناك الكثير.

فينيكس: أي يوم كنت هناك.

فيليبس: لقد كان موجودًا في كل مشهد ، لذلك بشكل أساسي كل يوم.

فينيكس: ربما كان الأمر صعبًا.

فيليبس: أجل.

أعلم أنه سؤال عام ...

الصورة عبر Warner Bros.

فينيكس: أعتقد أنهم كانوا جميعًا صعبًا ولكن بأفضل طريقة ممكنة ، حيث أجبرتك دائمًا على أن تكون في هذا النمط من التحقيق لأننا لم نستقر أبدًا على أي شيء. وكانت مطالب الشخصية أننا لم نكن نعرف الإجابة. لذلك كل يوم ، أعتقد أننا كنا نبحث باستمرار عن ما يمكننا فعله أكثر والذي سيكشف جزءًا مختلفًا من نفسية هذا الشخص وكيف يمكننا استكشاف ذلك من خلال عمله. لكن بالتأكيد التسلسل الذي أعتقد أننا جميعًا اعتقدنا أنه كان يمثل ضغطًا كبيرًا ، كان تسلسل موراي فرانكلين. أولاً ، كان مثل مشهد من تسع صفحات. كان هناك الكثير من الأجزاء المتحركة فيه ، لكنها كانت المرة الأولى التي ألعب فيها جوكر. بخلاف ذلك ، كان لدينا مشهد في مترو الأنفاق حيث مشيت للتو في مترو الأنفاق ورقص نوعًا ما وكان هذا هو الحال. كانت هذه هي المرة الأولى التي سنستمع فيها إليه. ولا أعتقد أننا عرفنا حقًا ما سيكون عليه ذلك بالضبط. ولذا ، أعتقد أن هذا ربما كان محطمًا للأعصاب بهذه الطريقة.

فيليبس: إنه أمر مضحك ، لقد تحدثت عن المشاهد المحذوفة من قبل وكنت أفكر فقط ، بينما لا أحب المشاهد المحذوفة ، لقد قطعنا هذا الشيء الممتع معًا طوال الوقت - لم أعرضه لك بعد - منه يسير على موراي فرانكلين لأنه في كل مرة يذهب فيها الرجل ، كان موراي يقف ويذهب ، 'من فضلك مرحبًا بجوكر' ، وستفتح الستائر ويخرج ويفعل شيئًا مختلفًا في كل مرة. أنت تعرف الشيء في الفيلم ، يدور ويقبل المرأة. لكننا قطعنا هذا الشيء معًا ، 'من فضلك مرحبًا بجوكر ،' ولا أعلم ، لقد فعلنا ذلك 13 مرة ربما ، وكلها مختلفة وهي مضحكة للغاية وهناك الكثير من الأشياء الجيدة. كنت مثل ، 'أوه ، أتساءل لماذا لم أستخدم ذلك؟' الشخص الذي استخدمناه ، وأنا أحبه ، ولكن هناك الكثير من الأشياء الرائعة ... لذلك كان الأمر يتعلق بتجربة مجموعة من الأشياء المختلفة طوال الوقت.

إذا كنت ترغب في المشاركة ، فيجب عليك وضع ذلك على Instagram. بعد خروج الفيلم.

فيليبس: لكن دقيقتان ونصف ، لا أعرف كيف أفعل ذلك.

ربما يمكن أن يربطك Instagram. لقد تحدثت إلى الكثير من الممثلين وقالوا إنهم يشعرون بالراحة أحيانًا في اليوم الأخير من التصوير. كما لو حصلوا عليه قرب النهاية. ما هو اليوم الذي شعرت فيه نوعًا ما ، 'لقد حصلت على هذا'؟ مثل ، 'لدي هذا'؟

فينيكس: أبدًا ، لأنه لم يكن هناك أي شيء يمكن الحصول عليه. لم يكن هناك ... الشخصية غير قابلة للتعريف ولذا لم يكن هناك شيء للحصول عليه. وفي الحقيقة ، آخر شيء أطلقناه أثناء السير في ردهة Arkham ، كل لقطة كانت مختلفة.

الصورة عبر Warner Bros.

فيليبس: هذا صحيح.

فينيكس: في بعض الأحيان لم أكن وحدي ، وأحيانًا كنت وحدي ، وكل لقطة كانت مختلفة.

فيليبس: أنا لا أتجاهلك ، أنا أبحث عن صورة من ذلك اليوم ، لأنها صورتي المفضلة.

فينيكس: من الممتع أن تتمتع بحرية استكشاف الاحتمالات المختلفة ، ولكن في كثير من الأحيان مع شخصية ما ، من الواضح جدًا أنه يجب عليك فقط اللعب في هذه المنطقة بهذه الألوان. لم يكن الجوكر كذلك على الإطلاق. أي إصدار قمنا به ، بينما قد يكون البعض قد عمل بشكل أفضل من البعض الآخر ، يبدو أنهم جميعًا منطقيين بالنسبة له ، ولذا شعرت ... أعتقد في مرحلة ما أننا أدركنا حقًا أن هذه كانت الطريقة الوحيدة للتعامل مع الشخصية. عندما بدأنا في تحديد الأشياء ، فقد امتص الحياة منها. وفجأة أدركنا ، 'لا ، لا يمكننا تحديد ما يحفزه في هذه اللحظة.'

فيليبس: هذا صحيح.

فينيكس: لذلك كان الأمر بمثابة الطريقة الوحيدة للتخلص منه. كان علينا أن نحصل على تلك الطاقة في الغرفة ، وهو أمر مثير ومرعب. للذهاب ، 'ماذا سيحدث بعد ذلك؟'

فيليبس: إنها تجربة غريبة حقًا ، يجب أن أقول.

فينيكس: لقد كان كذلك. لقد كان أغرب شيء فعلته على الإطلاق.

فيليبس: كل شيء غير متوقع.

كنت سأدفع مالًا جيدًا لأكون في هذه المجموعة.

الصورة عبر Warner Bros.

فيليبس: لقد كانت ممتعة. كانت رحلة ، لكن هذه آخر صورة التقطناها في اليوم الأخير. هذا مذهل. أليست جميلة؟ إنها صورتي المفضلة.

انظر الى عينيه.

فيليبس: أعلم ، لأنه كان -

فينيكس: ما هذا؟

فيليبس: هذه الصورة هي المفضلة لدي. أعتقد أنه أغرب -

فينيكس: لا أعرف ما إذا كان لدي ذلك.