'Moana': 15 شيئًا يجب معرفتها عن ملحمة الرسوم المتحركة القوية ثقافيًا من Disney

ما الفيلم الذي يجب رؤيته؟
 
قضينا يومًا في استوديوهات ديزني للرسوم المتحركة وحصلنا على بعض التفاصيل حول مغامرتهم المستوحاة من بولينيزيا.

مع أحدث ميزة متحركة لها ، موانا ، ديزني ترسم مسارًا لمنطقة جديدة. تتمحور حول لغز تاريخي عظيم ، موانا يتعمق في ثقافة جزر المحيط الهادئ من خلال السرد المتخيل لبطلة العنوان. قبل 3000 عام ، كان سكان جزر المحيط الهادئ أعظم الملاحين الذين شهدهم العالم على الإطلاق ، وشقوا طريقهم عبر المحيط الهادئ دون مساعدة من أي أدوات بحرية ، وشقوا طريقهم من الغرب إلى الشرق في واحدة من أعظم مآثر الاستكشاف في التاريخ.

ولكن ذات يوم توقفت الرحلة دون أي تفسير ، ولمدة ألف عام توقفت الثقافة بأكملها عن الهجرة. ثم ، بعد أجيال ، ومرة ​​أخرى دون تفسير ، ذهبوا إلى البحار مرة أخرى. بدأوا في استكشاف المزيد ، حيث سكنوا جزر المحيط الهادئ الشرقية على طول الطريق. لا أحد يعرف لماذا توقفت الرحلة. لا أحد يعرف لماذا بدأ مرة أخرى ، ولكن من خلال خيال المخرجين رون كليمنتس و جون ماسكير (علاء الدين ، حورية البحر الصغيرة) برزت أسطورة سينمائية جديدة موانا . تتمحور حول المستكشف الشاب الفخري (التي عبر عنها الوافد الجديد Auliʻi Cravalho ) - ابنة رئيس جزيرتها (والحاكم في التدريب) - الذي يشكل تحالفًا غير متوقع مع demigod Maui العظيم (التي عبر عنها دواين جونسون ) ، واكتشاف مصيرها كمستكشف عظيم وإحياء الروح المتنقلة لثقافتها.

مرة أخرى في يوليو ، زرت استوديوهات والت ديزني لإلقاء نظرة من وراء الكواليس على العملية الشاملة والمفصلة بشكل لا يصدق وراء صنع موانا. أتيحت لنا الفرصة للتحدث مع فريق القصة وقسم الرسوم المتحركة ومصممي الإنتاج والأزياء ، من بين آخرين. تحقق من أبرز ما تعلمته أدناه.

  • الصورة عبر ديزني

    قام فريق الإنتاج برحلات بحثية متعددة إلى جزر المحيط الهادئ. (أعلم ، إنها مهمة صعبة ، لكن يجب على شخص ما القيام بذلك.) قام الفريق برحلته الأولى في أكتوبر 2011 ، حيث قام بزيارة فيجي وساموا وتاهيتي وموريا ، وبما أن تلك الرحلة حدثت في وقت مبكر من التطوير ، فقد كانت هائلة مؤثرة على صانعي الأفلام والقصة. الزيارة الثانية كانت في مارس 2014 ، مع التركيز على الموسيقى إلى جانب القصة. زار الفريق مهرجان جزر المحيط الهادئ للموسيقى في نيوزيلندا. أوضح المدير التنفيذي الأول في شركة ديزني للتنمية: 'يأتي الناس في جميع أنحاء جزر المحيط الهادئ إلى أي جزيرة تستضيفها ويشاركون رقصاتهم التقليدية وأزيائهم وطعامهم'. جيسيكا جوليوس . إنه مهرجان كبير يمتد لعدة أيام ، وهو استثنائي. كان هذا محورًا كبيرًا لتلك الرحلة بالإضافة إلى البحث في القصة والتطوير البصري أيضًا. قام فريق Moana برحلة أخرى في أواخر عام 2014 مع التركيز على التطوير البصري.
  • خلال زياراتهم ، أسسوا ما يسمونه ثقة Oceanic Story الخاصة بهم ، والتي تتكون من فريق من الأشخاص الذين التقوا بهم في رحلتهم. إنهم أكاديميون وعلماء آثار وعلماء أنثروبولوجيا ولغويون ومؤرخون. ولكن أيضا سادة الوشم والملاحين والصيادين والشيوخ والفنانين. لقد التقينا بأكبر عدد ممكن من الأشخاص وكنا محظوظين حقًا للتعلم منهم '. لقد شاركوا معنا معرفتهم وقصصهم معنا. لقد كان حقًا شرفًا للقائهم والتعلم منهم. وقد غيرت صناع الأفلام لدينا بشكل جذري.
  • نسقت ديزني بشكل وثيق مع الصناديق المحيطية من مختلف جزر جنوب المحيط الهادئ لضمان احترام موانا للثقافة البولينيزية القديمة. فنان القصة ديفيد ديريك أوضح ذلك ، 'تم تعيين هذا في بولينيزيا القديمة ، لذلك كان لدينا ثقة أوشيانيك من جميع الجزر المختلفة للمساعدة في التحقق من الحقائق. لإبقائنا في المسار الصحيح. للتأكد من أننا يمكن أن نفعل كل ما في وسعنا لتكريم واحترام الثقافة.
  • انتهز ديريك فرصة العمل في فيلم عن الثقافة البولينيزية لأنه أراد تكريم تراثه في ساموا. لقد عمل في الصناعة لمدة عشر سنوات ، لكن هذه هي المرة الأولى التي يعمل فيها مع ديزني ، وقرر ترك مشروع آخر لصالح موانا لأنه أراد أن يكون جزءًا من فيلم يحترم الثقافة البولينيزية. أوضح ديريك ، 'تركت على الفور ما كنت أفعله في مكان مختلف وجئت إلى هنا' لأنه كان شخصيًا للغاية بالنسبة لي. بولينيزيا عالم تم تصويره بشكل خاطئ في وسائل الإعلام. وذهبنا إلى أبعد مدى. بالإضافة إلى الرحلات البحثية التي أجراها الفريق الإبداعي ، قام ديريك برحلة بحثية خاصة به مع عائلته واحتفظ بقبر أحد الأسلاف لإلهامه طوال العملية.
  • لم يصنع HeiHei صديق Moana تقريبًا الفيلم. الدجاجة الحمقاء (التي عبر عنها آلان توديك ) في البداية كشخصية ذكورية ذات موقف كبير ، لكنه لم يكن يعمل. قال ديريك: `` لقد كان نوعًا ما مثل مراقب الرئيس ، وكان دائمًا على مقربة من موانا ، يراقبها. على الرغم من أن الشخصية كانت في الفيلم من المسودات الأولى ، بما في ذلك تجسيدات متعددة للقصة على طول الطريق ، فقد كان '99.9٪' على قطعة القطع حتى كاتب السيناريو ديف بيمينتيل مرض ، وترك فريق القصة مع 48 ساعة لإنقاذ باي باي. محظوظًا للدجاج ، حوّل الفريق شخصيته إلى صديق دواجن غبي الذي وصل إلى المرحلة النهائية - تغيير في الشخصية أتاح للكتاب فرصة لجعله تعقيدًا في القصة لموانا بدلاً من مجرد رفيقها. احتفل الفريق بإنقاذ Hei Hei بغداء دجاج مقلي. عنجد.
  • يعمل فريق القصة دائمًا على التأكد من أن الأغاني تعمل كحركة سردية بدلاً من مجرد فواصل موسيقية. قال كاتب السيناريو: 'أحد الأشياء التي نحاول دائمًا القيام بها هو جعل الأغاني تدفع الشخصيات والقصة إلى الأمام' جاريد بوش . 'لا نريد التوقف مؤقتًا عن الفيلم ... ونتيجة لذلك ، نتغلب جميعًا على القصة كما لو كانت لحظات الأغنية تلك عبارة عن حوار.'
  • قال ذلك ، عندما تلقوا الأغاني أو متى لين مانويل ميراندا سوف ترسل كلمات الأغاني ، كانت لا تزال عملية تعاونية للغاية. كانوا يتنقلون ذهابًا وإيابًا كل أسبوع مع اجتماعات نصف أسبوعية. كان لين يرتدي سكايب بملابسه هاملتون يرتدي مع بضع دقائق قبل أن يضطر إلى الوصول إلى المسرح. أوضح بيمنتل ، 'كانت هناك أوقات كانت الأغنية تحل فيها محل قصتنا. سيكون من الرائع جدًا أن تكون كلمات الأغاني والرسالة التي سيضعها لين في موسيقاه رائعة جدًا لدرجة أنه سيتعين علينا في الواقع تغيير قصتنا قليلاً للتركيز على ما كان يفعله. لذا كانت العلاقة مذهلة للغاية.
  • الصورة عبر ديزني

    مصمم إنتاج إيان جودينج واجه عقبة صغيرة عندما كان يبحث عن شكل الحياة النباتية البولينيزية قبل 2000 عام. كما اتضح ، أحب الناس تحريك النباتات ، لذا فإن الطريقة التي حلنا بها هذه المشكلة كانت الذهاب إلى مكان كان أقل بكثير من السفر - Teti'aroa في السابق - إنه نوع من مثل منتجع زوجات الرؤساء قبل 2000 سنة. لذلك لم يذهب الكثير من الناس إلى هناك في ذلك الوقت. واليوم لم يتم السفر بشكل جيد أيضًا.
  • كان فريق الإنتاج مفتونًا بتقنيات الملاحة الأسطورية لسكان جزر المحيط الهادئ ، والتي سمحت لهم بالسفر في أكبر محيط على الكوكب قبل فترة طويلة من اختراع الأدوات البحرية الحديثة. أوضح جودينج ، بوضع الأمر في السياق ، 'حتى الفايكنج لم يفعلوا أي شيء في ذلك الوقت بخلاف معانقة الساحل'. وأوضح أحد أساليبهم ، 'إحدى التقنيات التي وجدوها رائعة بشكل خاص كانت استخدام السحب. اتضح أن السحب هي مؤشر جيد حقًا لما يوجد تحتها ، من حيث الألوان. إذا نظرت إلى الأفق ورأيت غيومًا ذات قيعان رمادية ورمادية ورمادية ورمادية ورمادية ، ثم لديك قسم به قيعان فيروزية ، فأنت تعلم على الفور أن هناك بحيرة هناك وتعكس ذلك اللون الفيروزي اللامع بجنون فوق الغيوم. لذلك سيتجهون إلى تلك السحب الفيروزية ويجدون الأرض في النهاية.
  • لإنشاء جزيرة مونتونوي الأصلية الخيالية لموانا ، استوحى فريق الإنتاج الإلهام من كل ما تعلموه في رحلاتهم الاستكشافية ، وخاصة الاستشارة التي استمرت ساعتين حول كيفية بناء القرية قبل 2000 عام. 'هناك الممر ، وهو كسر في الشعاب المرجانية ، مهم جدًا للمرور بالقارب. وكان ذلك ناتجًا عن قطع القليل من المياه العذبة للشعاب المرجانية. قال آندي هاركنيس ، المدير الفني للبيئات والألوان ، 'هناك نقطة ، أي نوع من الإشارة إلى مدخل القرية ، هناك المكان ، وهو القرية. النهر ، الذي هو مصدر حياتهم ، مياههم العذبة. والذروة ، التي كانت رائعة حقًا لأنها بالنسبة لهم عنصر معماري تقريبًا. إنه ناتج عن التآكل. لكن إذا كنت رئيسًا آخر ، وأتيت ، ورأيت هذا ، فأنت تعلم أن هناك قرية هناك ، فأنت تعلم أن هناك شخصًا مهمًا للغاية يعيش هناك. لنمذجة الجزيرة ، نحت هاركنيس جزرًا مصغرة وأخذت من الطين قبل تصوير تلك النماذج ورسمها في برنامج فوتوشوب.
  • الصورة عبر ديزني

    استقر فريق التصميم على مخطط ألوان مشدد لعالم Moana بدلاً من الاهتمام الصارم بالألوان الواقعية. 'هناك اللون الذي نراه في الصور التي نلتقطها ، وهناك اللون الذي نراه عندما نكون هناك بالفعل ، ثم هناك اللون الذي تتذكره عندما كنت في هذا المكان.' أوضح هاركنيس ، 'إذا كنت قد زرت هاواي أو في أي مكان في جنوب المحيط الهادئ ، أو حقًا في أي مكان ، فستعود بذكريات عن ذلك المكان. هذا ما أردنا فعله في هذا الفيلم بالألوان. لذلك تم تصعيدها. كل شيء أكثر تشبعًا ، مدفوعًا. وأضاف أدولف لوزينسكي ، مدير التصوير السينمائي والإضاءة ، 'غالبًا ما لا يمثل ما تراه في الصورة جيدًا ما تراه حقًا ، وفوق ذلك ، لا يمثل الذاكرة جيدًا على الإطلاق. لذلك أردنا حقًا طابع اللون. إنه جزء كبير ومهم من القصة. أوضح Lusinksy أيضًا أنهم يستخدمون ألوانًا مختلفة في الماء كأداة 'مسرحية' للمساعدة في توجيه عين المشاهد.
  • حتى أنهم بذلوا العناية الواجبة في تصميم العالم السفلي - وهو مكان من الواضح أنه لا يمكن أن يعتمد على مواقع عملية. قال جودينج ، 'تحدثنا إلى الجميع هناك ، أو تحدثت مع أي شخص يمكنني التحدث إليه ، لسؤالهم عن انطباعهم عما سيكون عليه العالم السفلي. والشيء الوحيد الذي بدا متسقًا نوعًا ما هو أنها كانت حديقة جميلة. لكن كل التفاصيل تختلف من جزيرة إلى أخرى ومن فرد إلى آخر. ما فعلته هو - هذا المشهد يحدث بالفعل تحت سطح البحر ، على الرغم من الهواء - فكرت ، حسنًا ، ماذا لو استخدمنا أشياء تنمو تحت سطح البحر ولكنها تشبه نوعًا ما النباتات التي تجدها في الحديقة؟ مثل ، تبدو الديدان الأنبوبية نوعًا ما مثل أشجار جوز الهند وما إلى ذلك. تبدو بعض الشعاب المرجانية نوعًا ما مثل الشجيرات. تبدو الشعاب المرجانية الناعمة مثل أشجار أزهار الكرز والأشياء. لعبنا بالميزان وجعلناها تبدو أشبه بأشجار فوق الماء.
  • حافظ Oceanic Trust على دقة Moana الثقافية لدرجة أنه يجب إعادة إنشاء مشهد جماعي كامل لأنه ، على الرغم من أن الأزياء كانت دقيقة ، فقد تم استخدامها في سياق خاطئ. تذكر Gooding ، 'كان هناك تسلسل كامل أكملناه واعتقدنا أننا فعلنا حقًا حقًا في الأزياء وأظهرناها لبعض الأشخاص في الثقة في القصة وانتهى بنا الأمر إلى إعادة صياغة مئات من أزياء الجماهير حرفيًا لأنهم قالوا ،' أوه ، لن تذهب مطلقًا على متن قارب يرتدي مثل هذا. الأزياء أصلية ولكن في المكان الخطأ والوقت الخطأ.
  • الصورة عبر ديزني

    نظرًا لأن الماء والمحيط يلعبان دورًا هائلاً في سرد ​​موانا ، كبيئة وشخصية ، فإن الفيلم له قدر غير عادي من التأثيرات. أشار المشرف الفني هانك دريسكيل إلى مدى اتساع نطاق التأثيرات ، 'هذا الفيلم عبارة عن 80 بالمائة من لقطات التأثيرات. فقط لوضع ذلك في السياق ، عملت أنا وكايل [أودرمات] عليها بيج هيرو ستة قبل هذا. كان هذا فيلمًا كبيرًا من أفلام الأبطال الخارقين مع الكثير من التأثيرات. كان ذلك 46 بالمائة. يحتوي هذا الفيلم على الكثير من التأثيرات فيه ، لكنها ليست أشياء كبيرة ومتفجرة. هناك الكثير من التأثيرات المنتشرة ، مثل القارب على الماء '.
  • واجه قسم الرسوم المتحركة أيضًا تحديًا ممتعًا وفريدًا مع الإصدار ثنائي الأبعاد من Maui ، الملقب بـ 'Mini-Maui'. يعيش Mini Maui المضمن في المشابك المحفورة لوشم ماوي المعقد ، وهو صوت صامت ولكن صريح للغاية من Jiminy Cricket-eque يبقي ماوي في خط ، ويتم تقديمه في رسوم متحركة ثنائية الأبعاد عبر إطار Maui ثلاثي الأبعاد. اريك غولدبرغ ، الذي عمل كرسام رسوم متحركة رئيسي في شركة Genie in علاء الدين وشاركت في إنشاء عام 1995 بوكاهونتاس ، أوضح ، 'إنه في الواقع يتمتع بشخصية وعلاقة مع ماوي الكبير. إنه ، في المقام الأول ، أكبر مشجع ومؤيد لماوي. إنه غرور ماوي المتغير. يمكن أن يكون متبجحًا وواثقًا أيضًا ، ولكن أكثر من أي شيء آخر فهو ضميره '. عمل Golberg جنبًا إلى جنب مع قسم الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد للحفاظ على توافق Mini-Maui مع حركات إطار Maui الرياضي.

Moana يصل إلى دور العرض في 23 نوفمبر.

الصورة عبر ديزني