`` The Rescuers Down Under '': القصة غير المروية لكيفية تغيير التكملة ديزني للأبد

القصة غير المروية لفيلم رسوم متحركة من إنتاج شركة ديزني.

قبل 30 عاما ، صدر ديزني رجال الانقاذ في الأسفل . تتمة عام 1977 المنقذين ، كان فيلم مغامرة ، خالٍ من هيكل ديزني الموسيقي النموذجي ، تدور أحداثه في المناطق النائية الوعرة وكان من المفترض أن يستمر في الزخم الذي نشأ بحلول عام 1989 الحوريةالصغيرة . مصحوبة بحملة تسويقية قوية نموذجية ومجموعة صحية من المنتجات الاستهلاكية والروابط الترويجية ، توقعت ديزني أن يكون الفيلم نجاحًا كبيرًا في العطلة. ولكن عندما تم عرض الفيلم في دور العرض ، غادر الفيلم بالسرعة نفسها تقريبًا ، وفتح أمام سوق مليء بالتحديات بشكل مدهش وجمهور غير مبال. وسيكون من العار إذا كانت هذه هي نهاية رجال الانقاذ في الأسفل القصة ، لأن الفيلم كان في الواقع شيئًا من ريادة التكنولوجيا ، حيث وضع الأساس لجميع أفلامك المفضلة لعصر النهضة في ديزني التي تلت ذلك. بدون رجال الانقاذ في الأسفل ، فيلم شبه منسي ، لن يكون هناك الجميلة والوحش أو علاء الدين ، تم إنشاء أفلام كلاسيكيات لا تُنسى. التقنيات التي ابتكرها الفيلم ، وفقًا لما ذكره الرئيس التنفيذي ورئيس مجلس الإدارة السابق لشركة ديزني مايكل ايسنر (في مذكراته أعمال جارية ) ، 'أحدثت ثورة تقنية وفنية في الأسلوب القديم الذي تم من خلاله صنع أفلام الرسوم المتحركة منذ ذلك الحين سنو وايت . '



هذه هي القصة غير المروية عن رجال الانقاذ في الأسفل ، الفيلم الذي غيرت ديزني أنيميشن إلى الأبد، يرويها الناس الذين صنعوها.



تحت إدارة جديدة

المنقذين كان اقتباسًا لسلسلة من كتب الأطفال من تأليف مارجري شارب ، وبالدرجة الأولى الرواية الأولى وتكملة لها ، ملكة جمال بيانكا . اتبعت برنارد (التي عبر عنها الأسطوري بوب نيوهارت ) وبيانكا ( إيفا جابور ) ، زوج من الفئران يعملان في منظمة على غرار الأمم المتحدة ويسافران إلى نيو أورلينز لإنقاذ فتاة صغيرة من براثن الشريرة مدام ميدوسا ( جيرالدين بيج ). مليئة بالرسوم المتحركة المعبرة والعروض الدافئة والحيوية ، كانت واحدة من أكثر الميزات نجاحًا فنيًا في مرحلة ما بعد الكآبة- والت ديزني المناظر الطبيعية (توفي عام 1966). ربما الأهم من ذلك ، المنقذين لم يكن ناجحا فنيا فقط. كانت ماليا ناجح جدا. بميزانية قدرها 7.5 مليون دولار ، جلبت ما يقرب من 200 مليون دولار. نجاح المنقذين لن تضيع على إدارة ديزني الجديدة.

في عام 1984 ، مايكل إيسنر و فرانك ويلز تم تركيبها على رأس ما كان يعرف آنذاك باسم Walt Disney Productions بعد فترة مشحونة بشكل خاص للشركة التي تضمنت غزاة الشركات ومحاولات Greenmail التي هددت بشكل أساسي ببيع الشركة لقطع الغيار. جلب آيزنر وويلز بدوره جيفري كاتزنبرج ، الذي عمل مع Eisner في Paramount ، للإشراف على إنتاج الأفلام ، وبعد عام تم تثبيته بيتر شنايدر الذي مع روي ديزني ، مهندس هيكل القوة الجديد الديناميكي للشركة ، سيشرف على قسم الرسوم المتحركة المهمل بشدة.



الصورة عبر ديزني

وكلاء الدرع

'كما تعلم ، إنها النقطة المنخفضة في القانون. المرجل الأسود تم الإفراج عنه للتو. قال لي شنايدر: لقد كانت منطقة كوارث ، بخلاف وجود بعض الأطفال الموهوبين للغاية. لقد كان يقوم بالتكبير من البندقية ، حيث كان يعيش خلال السنوات القليلة الماضية. بسبب فارق التوقيت (وأظن أنها إيطاليا) ، فقد تناول نبيذه بالفعل. 'لطالما شبّهتها بالحديقة المراحة والتربة غنية حقًا ، لكن لا يمكنك رؤيتها بسبب الحشائش الموجودة فوقها.' في أسبوعه الأول في الوظيفة ، الذي طغى عليه بالفعل ، اقترب منه مهندسين اثنين اسمه Lem Davis و ديف الإنجليزية . أخبروه عن مشروع كانوا يعملون عليه يسمى CAPS.

وأوضحوا لشنايدر أن CAPS سيكون إنجازًا كبيرًا للرسوم المتحركة ، مما يسهل على صانعي الأفلام تحقيق لقطات معقدة تتسم بسلاسة الحركة وعمق أفلام الحركة الحية. كما أنها ستحدّث جزءًا رئيسيًا من التكنولوجيا التي ابتكرتها ديزني - الكاميرا متعددة المستويات. جادل كل من CAPS و Davis و Inglish ، بأنه سيوفر ميزاتهم المتحركة بقفزة مماثلة إلى الأمام. قال شنايدر: 'كانت فكرة إحداث ثورة ، وجعلها أرخص ، وجعلها أفضل ، هي القوة الدافعة لها'.



وافق روي ، الذي وصفه شنايدر بأنه 'البطل في كل هذا' ، على أن CAPS هو السبيل للذهاب. قال لشنايدر ، 'حسنًا ، يا إلهي ، رتقها. نحن بحاجة إلى هذا.' كان ذلك عام 1985. كانت أجهزة الكمبيوتر غريبة للغاية لدرجة أنه كان هناك عرض تقديمي كامل لشرحها للسائحين الذين يزورون مركز EPCOT في فلوريدا. لكن روي كان على متن الطائرة. 'بطريقة ما رأى المستقبل. قال شنايدر: 'سواء كان يفهم النظام أم لا ، فمن المحتمل أنه لا يفهم ذلك'. 'لكنه رأى المستقبل. قال ، العالم يتغير ويجب علينا القيام بذلك '. كانت مهمتهم التالية هي بيع الفكرة إلى آيزنر وويلز. بدأ بيتر وروي ، بدورهما ، بمحاولة بيع الفكرة إلى جيفري وفرانك وأنا. التكلفة التقديرية كانت 12 مليون دولار. هذا المبلغ بالكاد يبدو ساحقًا اليوم ، لكنه في ذلك الوقت صدمنا باعتباره استثمارًا كبيرًا جدًا في شركة ناشئة ذات إمكانات ربح غير مؤكدة '، كتب إيسنر في مذكراته. كان فرانك متشككًا بشكل خاص. وقال: 'لسنا شركة بحث وتطوير'. مع ذلك ، استمروا.

أخذ روي ويلز لتناول طعام الغداء. قال شنايدر: 'ذهب روي إلى فرانك ويلز وقال ،' فرانك ، من أوجد لك الوظيفة؟ ' 'حسنًا ، لقد فعلت روي'. 'من وضعك هنا ، فرانك؟' 'حسنًا ، لقد فعلت'. 'ثم اكتب الشيك بمبلغ 10 ملايين دولار.' (في مذكرات آيزنر ، يدعي ذلك هو دفع ويلز للموافقة على CAPS ، مشيرًا إلى حماس روي للمشروع. 'أعتقد أنه علينا أن نأخذ نفسًا عميقًا ونقول نعم' ، يتذكر آيزنر قوله لـ Wells.) مع الضوء الأخضر الرسمي ، التفت ويلز إلى شنايدر. يتذكر شنايدر: 'قال لي فرانك ،' أتعلم ، ستكلف أكثر من تلك العشرة ملايين دولار وستكون رأسك '. 'وقلت ،' حسنًا ، فرانك. 'وكانت تلك بداية نظام CAPS.' تنبيه المفسد: كان فرانك ويلز على حق.

ستبقى سنوات قبل أي شخص رأى ما كان قادرًا عليه CAPS. كان الطعم الأول للتكنولوجيا الجديدة قابلاً للعرض في سبتمبر 1988 ، عندما عالم ديزني السحري عرض لأول مرة على NBC. أحدث نسخة من مختارات ديزني في أوقات الذروة والتي بدأت في عام 1954 مع ديزني لاند والت ديزني ، حيلة متقنة لتوجيه الأشخاص إلى المنتزه الترفيهي القادم في أنهايم (ولجمع الإيرادات التي تشتد الحاجة إليها لبناء المنتزه الترفيهي المذكور) ، فقد كان ، متقطعًا ، عنصرًا أساسيًا في شبكة التلفزيون منذ ذلك الحين. تمت استضافة هذا الإصدار الجديد من قبل Eisner ، وظهر فيه مقدمة تتضمنه أول رسم متحرك على الإطلاق يستخدم عملية CAPS . في منتصف المقدمة تقريبًا ، نشاهد تينكربيل وهي تطير باتجاه فلوريدا. ثم نرى بعد ذلك تحركًا متقنًا للكاميرا يتنقل حول سفينة الفضاء الأرض ، الكرة الجيوديسية اللامعة التي تعمل كرمز لمركز EPCOT. ميكي ماوس متحرك بالكامل على قمة سفينة الفضاء الأرض ، في ' ساحر متدرب 'التزين ؛ يطلق شعاعًا لامعًا من أطراف أصابعه ، والذي يتجسد على شكل آذان الفأرة على برج إيرفيل ، رمز استوديوهات ديزني إم جي إم القادمة في فلوريدا (المقرر افتتاحها في العام التالي).



كل شيء في هذه اللحظة - الألوان القوية ، وحركة الكاميرا ، والتفاعل بين شخصية متحركة تقليدية وكائن يتم إنشاؤه بواسطة الكمبيوتر ، والظلال الغنية - ستصبح السمات المميزة لما يمكن أن تحققه CAPS. أتاحت CAPS لحظات ديناميكية وعاطفية للغاية مثل هذه لتحدث بسلاسة ، دون أي عوائق فنية. بالنظر إليها الآن ، لا تزال مثيرة للإعجاب.

بعد أكثر من عام بقليل ، سيحصل الجمهور على مثال أكثر روعة عن CAPS في اللحظات الختامية من الحوريةالصغيرة . إنها لقطة من الثانية إلى الأخيرة في الفيلم. أطلق الملك تريتون للتو قوس قزح سحريًا. الأمير إريك وأرييل ، على متن سفينته ، يتحركان ببطء نحو الأفق ؛ لقد نفض ميرفولك رؤوسهم من الماء ويلوحون وداعًا لأرييل. عندما تتراجع الكاميرا ، نرى تريتون ينظر إلى الأسفل ويومئ برأسه باستحسان لفلوندر وسيباستيان. الموسيقى (أداء كورالي 'جزء من عالمك') يرتفع . '[المديرون] رون [ كليمنتس ] و يوحنا [ المسكر ] أراد أن يتم إطلاق النار على الانسحاب في نهاية حورية بحر صغيرة والطريقة الوحيدة للحصول عليها هي استخدام نظام CAPS ، 'قال شنايدر. كان رسام الرسوم المتحركة المسؤول عن اللقطة راندي كارترايت ، الذي كان يعمل مع Disney Animation منذ الإصدار الأصلي رجال الانقاذ والذي كان له دور فعال في إعداد CAPS للوقت الذروة (يتذكر أنه عرض Wells على اختبار لـ Tinker Bell وهو يحلق فوق منطقتين طبيعيتين متميزتين و Wells كان معجبًا جدًا لدرجة أنه أكد مازحا أن Cartwright قد خدعته بطريقة ما). قالت كارترايت: 'كنت الوحيد الذي يعرف كل الأجزاء التي تحتاجها لذلك'. 'لقد رسمت جميع الخلايا ورسمت قوس قزح وقمت بإجراء بحث لمعرفة الألوان التي تظهر في قوس قزح للتأكد من أنها صحيحة ورسمت كل شيء.' لا يعني أن اللقطة كانت في احسن الاحوال ، بالضبط. 'عندما تم الانتهاء من ذلك ، أدركت أنني رسمته مقلوبًا. إذا نظرت إلى القليل حورية البحر ، الأحمر في الأسفل ، والأرجواني في الأعلى ، وقوس قزح هو عكس ذلك تمامًا ، 'قال كارترايت. 'ذلك خطئي. لم يلاحظ أحد من قبل ، ولكن نعم ، إنه قوس قزح مقلوب. ' عذرًا.

ال حورية بحر صغيرة كانت اللقطة رائعة ومذهلة. كان من المفترض أيضًا أن يكون شيئًا من إثبات المفهوم. 'هذا المشهد من حورية بحر صغيرة تم تصميمه بالفعل كاختبار لنظام CAPS '، مثل رجال الانقاذ في الأسفل منتج كاثلين جافين ضعه. في الوقت نفسه ، كان الاستوديو على وشك بدء العمل على سلسلة من الرسوم المتحركة القصيرة بناءً على فيلمهم الرائج عام 1988 الذين وضعوا روجر الأرنب . جادل كارترايت وآخرون في الاستوديو بأن هذه السراويل القصيرة ستكون أرضية اختبار مثالية للتكنولوجيا الجديدة ؛ يمكنهم حل مكامن الخلل والتأكد من أن كل جزء من النظام يعمل بشكل صحيح. (في ذلك الوقت كان النظام لا يزال مليئًا بالأخطاء). لكن بيتر شنايدر كانت لديه أفكار أخرى. الحوريةالصغيرة كانت اللقطة جيدة جدًا. 'كان هذا هو الشيء الذي قيل حقًا ، يمكننا عمل فيلم كامل تذكرت كارترايت. وذلك فيلم كامل كنت رجال الانقاذ في الأسفل .

'لماذا تفعل تكملة ل الذي - التي ؟ '

الصورة عبر ديزني

للمساعدة في رجال الانقاذ في الأسفل جند شنايدر توماس شوماخر ، الذي سيصبح أول منتج خارجي يتم إدخاله إلى Disney Animation. عمل شوماخر مع تيم نجل شنايدر وروي في أولمبياد 1984. كان شوماخر وشنايدر يتشاركان معًا في مكتب ضيق. في وقت لاحق ، عمل شوماخر في مسرح الشباب (The Mark Taper Forum) وفي مهرجان الفنون الأولمبية. جريء وحالم ، مع ذوق لا تشوبه شائبة وذوق درامي ، وقع شوماخر في سن 28 على الصفقة التي جلبت Cirque du Soleil إلى أمريكا لأول مرة. حيث رجال الانقاذ في الأسفل لن تكون مسرحية موسيقية ، وبدلاً من ذلك تميل إلى مغامرة حركة كبيرة ، كان من المفترض أن يكون الإنتاج أسهل في التنفيذ. بدا شوماخر وكأنه الاختيار الأمثل - ومثله مثل العديد من عناصر رجال الانقاذ في الأسفل ، سيكون لتوظيفه تأثير عميق على Disney Animation.

بدءا، رجال الانقاذ في الأسفل كان سيتم القيام به مثل ميزات ديزني المتحركة في الماضي ، مع فريق صغير من المخرجين ، المعروفين باسم 'المخرجين المتسلسلين' ، المعينين لأقسام مختلفة من الفيلم. في حين أنه يقلل من عبء العمل ، فإنه غالبًا ما أدى إلى تجربة مفككة ، حيث أصبح الفنانون إقليميين ويعاني السرد من جودة خليط. (لا تنظر أبعد من المرجل الأسود لنرى مدى السوء الذي يمكن أن يحدث.) بدلاً من ذلك ، ركز شنايدر على مايك جبرائيل و هندل بوتوي ، اثنان من رسامي الرسوم المتحركة الشباب الموهوبين بشكل لا يصدق الذين ساهموا في أعمال مذهلة أوليفر وشركاه وأظهر قيادة ذات رؤية حقيقية ، وعمل كمديرين متسلسلين تحت جورج سكريبنر . مفيد أيضًا: لقد عملوا جيدًا معًا.

كان غابرييل من المعجبين بالفيلم الأصلي ('أحببت رؤيتهم يصنعون فيلمًا يمتلك بعض الإتقان الحقيقي وراءه') وكان مفتونًا - إذا كان مرتبكًا إلى حد ما - من احتمالية إخراج متابعة مناسبة. 'تم استدعائي إلى مكتب بيتر شنايدر وسألني عما إذا كنت أرغب في إخراج تكملة له رجال الانقاذ . كان يريد فقط معرفة ما إذا كنت مهتمًا بفعل ذلك ، 'يتذكر جبرائيل. 'قلت لبيتر شنايدر ،' لماذا تفعل تكملة ل الذي - التي ؟ 'وقال ،' لأنه كان الفيلم الأعلى ربحًا في السنوات العشر الماضية ، لهذا السبب. هذا ما سنقوم به ، سواء كنت تريد أن تفعل ذلك أم لا '.' ('إذا نظرت إليهم في ذلك الوقت ، كانوا يقومون بأعمال تكميلية. لم يكن لديهم اختراع حقيقي للجديد. أنا لا أتحدث عن الرسوم المتحركة قال لي شنايدر ، إنني أتحدث عن أعمالهم الحية. 'وبالتالي ، كانت فكرتهم اللامعة ، دعنا نفعل تكملة.')

عندما تحدث غابرييل إلى بوتوي ، كرر حيرته. 'تعليقي الأول كان' من سيرغب في رؤية تكملة لـ رجال الانقاذ قال جبرائيل. 'وقال ،' حسنًا ، هذا ما سنقوم به. 'في النهاية قال غابرييل وبوتوي نعم ، ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى إمكانيات التصميم والإعداد (' في أواخر الثمانينيات ، شهدت الولايات المتحدة افتتانًا قصير الأمد بالأسترالي الثقافة '، حسب قول الحبيب سمبسنز الحلقة) والإمكانية المطلقة لإنشاء ميزة الرسوم المتحركة الخاصة بهم. لكن طرد غابرييل الأولي سيعود بعد الأداء الباهت للفيلم في شباك التذاكر بعد سنوات. 'كان يطاردني لأنه عندما ظهر الفيلم ولم يأت أحد ، فكرت ، ماذا قلت عندما قيل لي لأول مرة إنهم سيقومون بعمل تكملة ؟ كانت تلك الكلمات الأولى التي خرجت من فمي! '

الصورة عبر ديزني

في أواخر الثمانينيات ، لم تكن الرحلات البحثية جزءًا شائعًا من الإنتاج في Disney Animation. في الواقع ، بحلول الوقت رجال الانقاذ في الأسفل حاول الفريق القيام برحلة بحثية لمدة أسبوعين إلى أستراليا ، وكانت آخر رحلة قام بها هي جولة والت الشهيرة للنوايا الحسنة في أمريكا الجنوبية والتي ستؤدي في النهاية إلى تجميع أفلام تحيات أصدقاء و الثلاثة Caballeros . وكانت تلك الرحلة خلال الحرب العالمية الثانية . يتذكر جبرائيل: 'كان علي أن أجادل بيتر شنايدر في هذا الموضوع'. 'لقد قال للتو' لا ، لن تذهب. 'قلت ،' كيف يمكننا صنع فيلم عن أستراليا دون أن نذهب إلى أستراليا؟ 'كانت تكلفة الرحلة 50000 دولار. عاد غابرييل إلى شنايدر وأخبره أنه إذا كانت الشركة لن تدفع ثمنها ، فإن غابرييل سيدفع ثمنها بنفسه. أخيرًا ، جاء شوماخر إلى غابرييل وقال إنه حصل على الضوء الأخضر. كانوا متوجهين إلى أستراليا. تتكون الفرقة من غابرييل ، بوتوي ، فنان القصة الأسطوري جو رانفت (الذي أحضره شوماخر للمشروع) ورسام الرسوم المتحركة الفرنسي بيكسوت هانت . عندما وصلوا إلى أستراليا ، استأجر شوماخر مستكشف موقع اسمه جيف بولز وجالت المجموعة معًا في المناطق النائية واستلهمت ثقافة وشعب البلد. يتذكر شخص ما في الرحلة لحظة مؤثرة عندما علم رانفت ، الذي توفي بشكل مأساوي في حادث سيارة في عام 2005 ، لصبي من السكان الأصليين خدعة سحرية.

اثنان من أكبر استنتاجاتهم من تلك الرحلة البحثية للأسف لم يتمكنا من الوصول إلى الفيلم.

رجال الانقاذ في الأسفل يتعلق ببرنارد وبيانكا بالسفر إلى أستراليا لمساعدة صبي صغير ونسر ذهبي أسطوري ، وكلاهما معرض للخطر من قبل صياد خسيس يدعى بيرسيفال ماكليتش (عبر عنها صوت جورج سي سكوت ). وأثناء رحلتهم ، توصل فريق ديزني إلى إدراك بالغ الأهمية - يجب أن يكون الصبي الصغير من السكان الأصليين. يقول غابرييل أن عرق الشخصية كانت فكرة هانت في البداية ، ولكن سرعان ما تخلف الإنتاج بأكمله. 'كنا نشاهد السكان الأصليين وهناك هؤلاء الأطفال الصغار بشعر أشقر في وسط البلاد. الوجوه الجميلة لهؤلاء الأطفال الصغار ببشرة داكنة وشعر أشقر. قال غابرييل: 'اعتقدنا أن هذه ستكون شخصية رسوم متحركة أصلية حقًا'. قاموا بنقلها إلى Katzenberg وتم إسقاطها بشكل دائري. قال غابرييل إن كاتزنبرغ كان 'لطيفًا' حيال ذلك ، مشيرًا إلى أن جعل الشخصية الأصلية 'سيقلل من شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم.' لكن مسؤول تنفيذي آخر مقرب من المشروع قال إن كاتزنبرج كان أكثر مباشرة ، وصرخ: 'لا أحد يريد أن يرى ذلك الصبي الملون'. أصيب غابرييل وبوتوي بخيبة أمل. قال جبرائيل: 'لقد فقد هويته الفريدة'. وأصبحت نقطة اشتعال للإنتاج ؛ غاري تروسديل و كيرك وايز ، رسامي الرسوم المتحركة الذين سيستمرون في التوجيه الجميلة والوحش و احدب نوتردام ، و أتلانتس: الإمبراطورية المفقودة بالنسبة لديزني ، أخبرني في وقت سابق من هذا العام أنهم 'طُردوا' فعليًا من رجال الانقاذ في الأسفل لأنهم احتجوا على التغيير بصوت عالٍ وتم نقلهم بهدوء إلى مشروع آخر. 'لقد تعرض للضرب قليلاً. إنه لا يبرز. قال جبرائيل. أضاف مسؤول تنفيذي آخر: 'لم يحبنا أحد الخوض في ثقافة السكان الأصليين.'

وبالمثل ، قام كاتزنبرج بإلغاء تسلسل طموح رأى برنارد وبيانكا يحلمان بأسلوب لوحات الكهوف التقليدية للسكان الأصليين. القصة المصورة من قبل الراحل ، عظيم كيلي اسبوري ، الذي توفي في وقت سابق من هذا العام بسبب سرطان البطن ، ظهر برنارد وبيانكا في أسلوب فن الرسم على الكهوف للسكان الأصليين ؛ كانوا على جدار كهف ، يقفزون فوق قطرة من الماء في ذلك سيكون بحجم النهر ، ويتفادون الكائنات النائية المرسومة بنفس الأسلوب. قال غابرييل: 'ستكون لحظة الذروة الكبرى هي أن السكان الأصليين ينفثون هذا الطلاء الأبيض على أيديهم وتترك المساحة السلبية بصمة اليد ، لذلك فإن هذه البصمات سوف تهب وتتناثر ، بينما تطارد الأيدي برنارد ، هذه البصمات تصفع على طول الجدار' ، صناعة بفت مؤثرات صوتية. 'متعة حقيقية، خيال تقريبا مثل. كان من المقرر أن يكون تسلسلًا كبيرًا '. الكلمة الرئيسية هناك كنت .

الصورة عبر ديزني

عرض بوتوي وجابرييل التسلسل لكاتزنبرج وشوماخر. يتذكر غابرييل كاتزنبرج جالسًا هناك ، ووجهه صخري ، مع 'ذلك القميص الهش وذلك الياقة الكبيرة السميكة التي يبلغ طولها بوصة واحدة. 'جيفري كان يعاني كما كنا ننزف كل قطرة دم من جسده. كان يكره كل شيء عنه. قال جبرائيل: 'لقد هز رأسه'. 'كان لديه تلك العيون نصف الجفن تحدق إلينا ولم يعط أي شيء خلال الملعب بالكامل. نهض في النهاية وقال ، 'يا رفاق ، عليك أن تبدأ من جديد. ليس لديك شيء. 'لقد كره ذلك'. مصدوماً ، شوماخر وبوتوي وغابرييل حدقوا في بعضهم البعض بعد الملعب. قال جبرائيل: 'كان الأمر سيئًا للغاية'. 'أوضح كاتزنبرج أن تسلسل الأحلام لن يحدث.' أخبرني أحد المسؤولين التنفيذيين المقربين من الإنتاج أن التسلسل 'كان عرقيًا جدًا وخامًا وجميلًا وهذا هو مكان قلب مايك غابرييل'. وحتى يومنا هذا يبدو جبرائيل مصابًا بالخسارة. 'هذا مؤلم حقًا. كان ذلك سكينًا في قلبي عندما فقدت هذا السكين. حتى الآن ، قال غابرييل ، عندما يرى بوتوي أو شوماخر ، شخص ما سوف يقوم بالنفخ بفت صوت الأيدي التي تطارد برنارد ، تمامًا مثل أداء غابرييل في الملعب الكارثي (وكيف فعل ذلك عندما شرح لي التسلسل) ، وسوف ينهارون جميعًا وهم يضحكون. تمت الإشارة لي أيضًا إلى أنه تم استخدام التسلسل في النهاية للحظة مشابهة جدًا في DreamWorks Animation أمير مصر . هذا الفيلم أشرف عليه بالطبع جيفري كاتزنبرج. على ما يبدو ، استعد أخيرًا للفكرة.

ومع ذلك ، لم تكن جميع التغييرات التي تم إجراؤها أثناء التطوير ضارة بالمشروع. من المعروف أن هناك تسلسلًا تمهيديًا حيث يتواصل النسر العملاق ، المسمى Marahute ، بلا كلام. تدرك ماراهوت حقيقة أن لديها بيضًا وأنها قلقة بشأن حمايتهم من McLeach الشرير. إنه تسلسل جميل للغاية ، مع رسوم متحركة رائعة من قبل العظماء جلين كين ، الذي أخرج في وقت سابق من هذا العام ميزة Netflix الرائعة فوق القمر . لكن الأمر لم يكن دائمًا على هذا النحو - ففي مرحلة ما ، نقل النسر كل هذه المعلومات من خلال الحوار التوضيحي الثرثار.

الصورة عبر ديزني

حريش الإنسان 2 مشهد الأسلاك الشائكة

'إنه أمر مثير للاهتمام ... كنت فنانًا ذو قصة منخفضة في عمود الطوطم وقد مر المشهد تقريبًا بكل فنان قصة في المشروع لأنهم كانوا يحاولون فقط إنجاحه. كان على النسر أن يتحدث فقط للحصول على جميع المعلومات ، حول وفاة الأب وسوف يفقس البيض قريبًا وكل ذلك ، 'فنان القصة المصورة بريندا تشابمان ، الذي سيواصل الفوز بجائزة الأوسكار عن الإخراج شجاع لبيكسار ، أخبرني. 'عندما كنت صغيرا ، شاهدت هذا عالم رائع من ديزني عمل مباشر قصير من تأليف روي ديزني عن صبي صغير من السكان الأصليين والنسر. كان لديهم نسر حقيقي ودار في هذا الاتجاه وذاك ويتواصل بهذه الطريقة. تحدثت إلى غلين كين ، رسام الرسوم المتحركة ، وقلت ، 'هذا ما أفكر فيه. هل تعتقد أنه سينجح؟ كنا نحاول جميعًا معرفة ذلك. بدا الأمر سيئًا جدًا لدرجة أن النسر تحدث عن الأمر برمته. فعلت ذلك وأعطاني غلين بعض الرسومات التخطيطية لما كان يعتقده. لقد صعدت إليها دون أن تتحدث وأحبها المديرون. هكذا سارت الأمور '. من جهته ، قال جبرائيل: 'اتضح أن هذا التسلسل جميل جدًا. كانت بريندا نقية '.

للإلهام ، نظر جبرائيل والفريق إلى ديفيد لين و هوارد هوكس أفلام. 'كنا نحاول فقط الحصول على نفس النطاق. قال غابرييل: 'لقد انهارنا ودرسنا الكثير من أسلوب ديفيد لين السينمائي وطريقته في الحصول على النطاق والحجم ولكن أيضًا بالنظر إلى الشخصية'. في مرحلة ما ، فكروا في صنع الفيلم بحجم 70 ملم. دفعهم Butoy على وجه الخصوص إلى استخدام التنسيق الأكبر ، الذي استخدمته ديزني الجميلة النائمة ومؤخرا المرجل الأسود ، كما فعل كبير فنان التخطيط في رجال الانقاذ في الأسفل . ومن المسلم به أن جبرائيل كان مفتونًا. قال غابرييل: 'عندما تشاهد أفلام ديفيد لين ، فإنك ترغب في الحصول عليها'. لكن العملية كانت ستضيف طبقة أخرى من التعقيد إلى الإنتاج الذي يدفع بالفعل صخرة كبيرة جدًا إلى أعلى التل. بدون 70 مم ، أصبح الفيلم 'أسهل في تأطير' ، وسمح بتركيز أكبر على الشخصيات. عندما ذهبت الفكرة بعيدًا ، لا يتذكر غابرييل أنه كان مفككًا للغاية بشأن ذلك: 'لا أتذكر أنني قاتلت ذلك كثيرًا.' كان لا يزال هناك الكثير من المعارك قادمة.

سيداتي وسادتي ، جورج سي سكوت وسرير الألم F ** king of Pain

الصورة عبر ديزني

يلقي رجال الانقاذ في الأسفل ممتاز بشكل موحد. إلى جانب نيوهارت وجابور (في ما سيصبح دورها الأخير) ، كان هناك كهربائي جون كاندي مثل ويلبر (تولى المنصب جيم جوردان ، الذي لعب دور شقيق ويلبر أورفيل في الفيلم الأول والذي توفي قبل وقت قصير من بدء الإنتاج) ، رفيق طائر القطرس للفئران. تم ارتجال الكثير من حوار كاندي في جلسة التسجيل ، ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى الكيمياء بين كاندي وجو رانفت. قال غابرييل ، بما في ذلك التسلسل الذي يسأل فيه ويلبر ، 'هل يمكنني إحضار أي شيء تشربه؟' إلى الفوضى المطلقة للفئران. 'وضعناه في الفيلم لأن هذا هو بالضبط ما كان عليه. قال جبرائيل: 'لقد أحب جو رانفت'.

ولكن كان من الواضح أن أكبر استفادة من طاقم الفيلم كان جورج سي سكوت باعتباره ماكليتش الشرير. عثر شوماخر على عنوان سكوت وأرسل له صندوقًا مليئًا بالمناديل الورقية الأسترالية ورسومات من الفيلم ، والتي كانت تهدف ظاهريًا إلى استمالة سكوت. لكن الفريق لم يسمع أي رد. على الرغم من أن غابرييل قد صمم الشخصية لتبدو مثل سكوت ، إلا أنهم وظفوا جي دبليو بيلي نجم اكاديمية الشرطة الامتياز ، كنسخة احتياطية. لقد فهم بيلي أنه يتم اختياره في حالة عدم تلقي رد من سكوت مطلقًا ووافق على الخدمة ، بشكل أساسي ، كوثيقة تأمين. بعد أن أوضح أحد المسؤولين التنفيذيين في ديزني أنهم لم يطلبوا منه السرد ('إنه أشبه بالراديو') ، وافق سكوت أخيرًا. ومنذ اليوم الأول كان حفنة.

عندما قيل له أن جلسة التسجيل الأولى كانت في بوربانك ، اشتكى من جودة الهواء في وادي سان فرناندو ، فقط ليخرج من سيارته وهو يدخن سيجارة. كان غابرييل متحمسًا جدًا وتخيل أن أداء McLeach سيكون شبيهًا بشخصيته في ستانلي كوبريك دكتور سترينجلوف . 'عندما يأتي جورج للتسجيل ، يبدأ في عمل كل سطوره الناعمة والهادئة. قلت ، 'جورج هل يمكننا توسيع نطاق ذلك قليلاً؟ قد نحتاج إلى مساحة أكبر قليلاً ، وحجم أكبر قليلاً؟ 'لقد فعل السطر التالي بنفس الطريقة. قلت ، 'هل يمكن أن تفعل جورج ...؟' وجاء مباشرة إلى الزجاج وحدق بي وقال ، 'يمكن لأي شخص أن يقرأها بهذه الطريقة. يمكن لأي شخص أن يفعل ذلك. ما اللعينة التي تجلبني إلى هنا من أجله ؟ ' تذكر جبرائيل. أوضح له غابرييل أن الفيلم سيعرض للأطفال الصغار ، وعائلات بأكملها حقًا ، وأن 'القليل من اللحن يساعد الرسوم المتحركة على العمل بشكل أفضل.' ببطء ، بدأ في إعطاء نسخ غابرييل. 'هل هذا ما تتحدث عنه؟' سأل سكوت غابرييل. 'تعود إلى غرفة التحرير وتبدأ في قطع أغراضه وتدرك أنه محق تمامًا. إنه يضع الكثير من التمثيل الجيد حقًا في قراءات الخط هذه. اعترف جبرائيل. 'في كل جلسة تسجيل يكون أكبر قليلاً وأكبر قليلاً. كنت أشاهد هذا الفيلم وهو كذلك كبير . بحلول الوقت الذي تصل فيه إلى نهاية هذا الفيلم ، يكون في كل مكان. دخل في الأمر ووصل إلى هناك وشاهد اختبارات القلم الرصاص وبدأ يدرك ما الذي يجعل هذا ممتعًا حقًا '.

الصورة عبر ديزني

بحلول جلسة التسجيل الثالثة ، كان غابرييل وسكوت 'ودودين'. في هذه الجلسة (التي رواها شاهدا عيان منفصلان) ، كانوا يسجلون موت ماكليتش ، عندما كان يغرق في النهر. يقرأ سكوت المشهد ويشرع في خلع قميصه. كان يرتدي قميص سفاري وكان تحته قميص أبيض. أخذ مفاتيحه وزجاجة أقراص قلب ضخمة من جيوبه ووضعها على طاولة قريبة. نظر سكوت إلى غابرييل. 'لديك دلو أو شيء من هذا القبيل ، املأه بالماء؟' سأل سكوت. وأشار إلى دلو بلاستيك به فواكه ومشروبات. ألقوا الثلج وملأوه بالماء. وضع الدلو المملوء بالماء على كرسي والتفت إلى الكشك. قال 'سأعطيك اثنين'. 'لقد غمر رأسه في دلو الماء هذا ، ممتلئًا. يواصل غمس رأسه. لقد أحببته من أجل ذلك. كان يعطي بعض السطور المرحة. قال جبرائيل. يمكنك سمع هذا الالتزام أثناء مشاهدة المشهد اليوم.

وبينما كان سكوت رياضة جيدة لما قدر غابرييل أنه '90٪ من جلسات التسجيل' ، كانت جلسة التسجيل الأخيرة ، بكل المقاييس ، كارثة كاملة. في جلسة التسجيل الأخيرة ، تواصل مسؤول تنفيذي في ديزني مع سكوت ، الذي ادعى أنه في كندا. عندما وافق المدير التنفيذي بمرح على الذهاب إلى كندا للحصول على الخطوط ، رضخ سكوت. 'اللعنة عليك الله سوف آتي إلى هناك. سأخرج من فراشي المليء بالألم لأسجل لك '، قال سكوت للمدير التنفيذي ، الذي لا يزال يتعجب بعد 30 عامًا من صياغته - فراشي اللعين من الألم . 'لقد انتهى للتو الفأل 5 [ملاحظة المحرر: لقد كانت بالفعل طارد الأرواح الشريرة الثالث ]. انتهى المطاف بشخص ما في فريق التمثيل بالموت أو شيء من هذا القبيل واضطروا إلى إعادة تصويره جميعًا الفأل 5 [مرة أخرى: لقد كان طارد الأرواح الشريرة الثالث ]. وقال جبرائيل: 'لقد خلع كتفه للتو وكانت ذراعه مكسورة ولم يرغب في الدخول'. بدأ يتنقل بين سطوره ، توقف ، حدّق في جبرائيل وسأل ، 'هل من المفترض أن يكون هذا مضحكًا؟' أجاب جبرائيل: 'نحن نعمل على ذلك'. ثم قرأ سكوت كل سطر مرة واحدة بالضبط. قال جبرائيل: 'انتهى ، ألقى بها وخرج'. لإنهاء خطوط سكوت وإكمال أداء McLeach ، استأجر الإنتاج ممثلًا صوتيًا مخضرمًا (وبحسب جميع الحسابات إجمالي المحترفين) فرانك ويلكر . كانت اللحظة التي يغني فيها McLeach هي اللحظة التي دفعت سكوت إلى سؤال غابرييل عما إذا كان من المفترض أن يكون النص مضحكًا. في الفيلم الأخير ، تم توفير هذا الحوار من قبل ويلكر. وهو مضحك جدا أيضا.

CAPS في العمل

الصورة عبر ديزني

مثلما جند بيتر شنايدر توماس شوماخر للمساعدة رجال الانقاذ في الأسفل ، وصل شوماخر إلى كاثلين جافين. كان جافين قد أنهى للتو العمل أوليفر وشركاه ، حيث شغلت منصب مدير الإنتاج ('لقد عملنا سبعة أيام في الأسبوع ، لا أعرف ، لمدة عام ونصف أو ما شابه' ، قالت). وفي رأسها أكملت مشروعها وكانت مستعدة لمغادرة الشركة. لا يزال - كانت ديزني تحاول اكتشاف طريقة للقيام بهذه الأفلام بشكل أكثر كفاءة وفعالية. وقد تعلم جافين الكثير من صنعه أوليفر وشركاه . 'إنه أمر جذاب أن يكون لديك صدع آخر في القيام بذلك ولدي القدرة ، في رأيي ، على القيام بذلك بشكل صحيح. ليس هذا أوليفر كان مخطئًا ، لكن هل تعرف ما أعنيه؟ ' شرح لي جافين. متأثرة بنبرة شوماخر ، وافقت على الإنتاج رجال الانقاذ في الأسفل . قال جافين: 'كانت وظيفتي هي النظر في كيفية جدولة الفيلم وتنظيمه وأن أكون قادرًا على الوصول إلى النهاية'. قال أحد المديرين التنفيذيين ، 'لن تكون هناك رسوم متحركة من Disney بدون كاثلين جافين.'

ما جعل هذا الهدف أكثر تعقيدًا إلى حد كبير مع تنفيذ نظام CAPS. عند هذه النقطة ، قالت ، كان إجراء الحبر والطلاء القديم غير مقبول. كان عليهم أن يرسلوا الحوريةالصغيرة (الذي كان إنتاجه بينهما أوليفر وشركاه و رجال الانقاذ في الأسفل ) بعيدًا عن الصين للطلاء وكان الطلاء الذي استخدمه الاستوديو على مدى العقود العديدة الماضية شديد السمية. 'إن الشيء العظيم في CAPS الذي أقوله دائمًا هو أن CAPS بدأ كنظام للرسم. لكنه كان أكثر من مجرد نظام للرسم ، إنه نظام كاميرا. حقًا ، لم يكن هذا هو الهدف الأصلي ، كان الأمر كله يتعلق بكيفية رسم الفيلم ، 'قال جافين. 'باستخدام CAPS ، يمكنك تحريك الكاميرا بنفس طريقة تحريك الكاميرا في أفلام الحركة الحية. لقد كان شيئًا تقنيًا ضخمًا ، لكنه كان مساهمة إبداعية في الفيلم '. من شأنه أن يوفر رجال الانقاذ في الأسفل مع ل رائع عامل.

ومع ذلك ، كان نظام CAPS (الذي كان يمثل نظام إنتاج الرسوم المتحركة بالكمبيوتر) مشروعًا صعبًا للجدل والإدارة. ستكون CAPS مملوكة لشخص واحد. كان النظام عبارة عن مزيج من العديد من أنظمة الكمبيوتر المختلفة. قال شنايدر إن الفكرة التي كانت لدى ليم ديفيس هي أنه لن يمتلك أي شخص آخر غيرنا كل القطع. 'أن يكون لديك نظام لا يمتلكه أي شخص آخر سيكون أمرًا بالغ الأهمية'. تحقيقا لهذه الغاية ، تم صنع CAPS من ثلاثة مكونات رئيسية: جزء منها تم بناؤه بواسطة Pixar ، ثم اشتهر ببرامجها وأجهزة الكمبيوتر أكثر من الرسوم المتحركة الفعلية ، وتم استخدام هذا الجزء لمعالجة الصور ؛ جزء آخر كان من Sun Microsystems (شركة كمبيوتر رائدة سيتم بيعها في النهاية إلى Oracle) ، والتي كانت بمثابة 'العمود الفقري للنظام' ؛ والثالث تم تطويره داخليًا بواسطة شركة ديزني ، التي صممت نظام حافلات لنقل كميات هائلة من البيانات ذهابًا وإيابًا. قال شنايدر: 'سواء كان هذا القرار صائبًا أم خاطئًا ، فقد كانت الطريقة التي بنينا بها نظام CAPS'. في مرحلة ما من العملية ستيف جوبز اتصل بشنايدر وصرخ في وجهه ، مدعيا أن Pixar وحدها هي التي ابتكرت CAPS وتستحق كل الاهتمام. قال له شنايدر: 'لا ، أنت لم تفعل ستيف'.

كما أن الحرية التي تمنحها CAPS ناشدت صانعي الأفلام. 'كنت أرغب في زيادة حجم هذه الأفلام وإلقاء نظرة خاصة عليها. عندما سمعت أنه سيكون لدينا نظام CAPS حيث يمكن أن يكون لدينا خط ملون حول الشخصية ، شعرت بسعادة غامرة. لم يكن لدي أي أفكار ثانية. قال غابرييل ، كنت أقفز عليه مثل 'نعم ، فلنقم بذلك!' كان الأمر أشبه بالحصول على كل هذه الألعاب المجانية. دخل غابرييل في دراسة الألوان ، حيث نظر إلى أعمال فناني ديزني الأسطوريين مثل ماري بلير و ايفيند ايرل ، الذين عملوا في مشاريع رائعة التصميم مثل أليس في بلاد العجائب و الجميلة النائمة . عرض غابرييل شوماخر على عدد من الأفكار المتطرفة عندما يتعلق الأمر بالألوان ، حيث أخبر غابرييل المنتج أنه 'فك شفرة' لماذا تبدو أفلام ديزني الكلاسيكية جيدة جدًا. (يتعلق الأمر بالتباين.) عندما وجه نداءه الحماسي إلى Katzenberg حول الكيفية التي ينبغي أن يصمموا بها رجال الانقاذ في الأسفل وافق كاتزنبرج بصراحة. 'قال ،' رائع ، افعلها ، رائع. 'الطريقة الوحيدة التي كان من الممكن القيام بها هي فريق CAPS'.

عضو رئيسي آخر في فريق CAPS كان كارترايت. بينما كان قد انضم إلى الاستوديو على الأصل رجال الانقاذ ، حيث يعمل وسيطًا لـ أولي جونستون (أحد كبار السن التسعة من والت) ، كان لديه اهتمام كبير بأجهزة الكمبيوتر وعمل عليها كـ 'هواية' منذ عام 1981. عندما ترون كان في الإنتاج في ديزني ، كان كارترايت صديقًا لرسامي الرسوم المتحركة في المشروع وكان يتسلل ويلعب مع ترون أجهزة الكمبيوتر بعد ساعات. 'رأيت ما يمكن أن تفعله أجهزة الكمبيوتر الرسومية وفكرت ، يا إلهي ، لقد تعلمت عن هذا قال كارترايت. 'وهكذا خرجت واشتريت جهاز كمبيوتر أتاري 800 وأصبحت مدمنًا على ذلك باعتباره هواية البرمجة واللعب به. ثم في وقت لاحق عندما خرج Macintosh بالترقية إلى ذلك '. ترك كارترايت ديزني أمضى بضع سنوات في الخارج ، بما في ذلك العمل معه جيري ريس ، وهو رسام رسوم متحركة من Disney عمل عليه ترون ، في مشاريع مثل The Brave Little Toaster وتكييف محكوم عليه بالفشل نيمو الصغير . ناقش الزوجان معًا الآثار العملية لتكنولوجيا الكمبيوتر في الرسوم المتحركة التقليدية ؛ حتى أنه كان لديه قائمة 'طرحها للأفكار' تحدد هذه الاحتمالات. عندما عاد إلى ديزني ، سأل راندي 'ما إذا كانت هناك أي وظائف شاغرة على الكمبيوتر ربما أشارك فيها.' كما اتضح ، فعلوا. 'قالوا ،' حسنًا ، لدينا هذا الشيء الجديد CAPS قادمًا ، وإذا كنت تريد المشاركة في ذلك ، فإنهم يبحثون عن فنان للمشاركة فيه. 'ولذا قلت ،' بالتأكيد. ' سيصبح معظم تلك القائمة حقيقة واقعة قريبًا.

الصورة عبر ديزني

منذ البداية ، عرف كارترايت ما يمكنه المساهمة به. 'كنت أعرف مدى تعقيد أجهزة الكمبيوتر ، وكنت أعرف ما يمكن أن يفعله فناني الرسوم المتحركة. وأردت أن أتأكد من أن النظام كان شيئًا يمكن للفنانين التقليديين الدخول فيه وأن يكونوا قادرين على استخدامه بسرعة دون الحاجة إلى تعلم كل لغة الكمبيوتر الجديدة هذه ، 'قال كارترايت. 'لقد جعلتهم يتخلصون من الكثير من مصطلحات الكمبيوتر واستبدلها بلغة ديزني ، وهي مصطلحات ديزني التي نستخدمها لأشياء مثل X sheet و cels وكل هذا النوع من الأشياء ، لأن جميع الفنانين يفهمون ذلك.' عرضت لي كارترايت صورًا للواجهة ، والتي لا تبدو أكثر تعقيدًا من شيء مثل Microsoft Paint.

أشار غافن وكارترايت وآخرون إلى البساطة وسهولة الاستخدام بمثال كارمن دي لا توري ساندرسون . عملت كارمن في الشركة منذ أن كانت في الثامنة عشرة من عمرها. 'كارمن التي قالت إن والت وجدتها في سلة على ضفاف نهر لوس أنجلوس ، كانت تعمل مع الشركة لفترة طويلة' ، قال جافين. 'قالت ،' أريد أن أكون في المحطة الأولى عندما تسير في التصميم الجديد لكل هذه الآلات ، لأنني أريد أن يرى الناس أنه إذا كان بإمكاني القيام بذلك ، يمكن لأي شخص القيام بذلك. إذا كان بإمكاني إجراء هذا التغيير ، فيمكن للجميع. 'لقد احتضنه جميعًا. لم يحاربها أحد ، ولم يحاربها أحد ، لقد احتضنها جميعًا '. قالت كارترايت إنها أصبحت 'خبيرة' في النظام الجديد. 'كان هدفي كله هو تحمل هذا الضغط لأنه في ذلك الوقت لم يلمس أحد جهاز كمبيوتر ، لم يكن أحد يعرف أي شيء عن أجهزة الكمبيوتر على الإطلاق. قال كارترايت: لم تكن هناك أجهزة كمبيوتر منزلية يمتلكها أي شخص. 'شعرت بالرضا التام لأنني صممت كل شيء بطريقة تمكنهم من فهمه واستخدامه بسرعة حقيقية.' ذهبت كارترايت إلى حد تصميم مكاتب محددة لأولئك الذين يستخدمون نظام CAPS الذي تم إنشاؤه بالفعل لأولئك الذين يعملون في المشروع.

لا يعني ذلك أن العملية الجديدة كانت نسيمًا. قال جافين إن الانتكاسات كانت 'مستمرة' وأن 'كل شيء كان بمثابة تجربة'. 'لأنك تصنع الفيلم وتبني النظام في نفس الوقت بالضبط. ليس الأمر كما لو أننا بنينا النظام وقلنا ، 'حسنًا ، الآن دعنا نضع فيلمًا من خلاله.' قال جافين إن النظام كان يُبنى أثناء إنتاج الفيلم. 'لم يكن هناك شيء يخبرك أنه يمكنك بالفعل صنع هذا الفيلم بهذه الطريقة.' سيبدأ كل يوم في الساعة 9 صباحًا مع وضع المبادئ في مسرح في 1401 فلاور ستريت (الآن موطن شركة والت ديزني للتخيل). كانوا ينظرون إلى اللقطات ، ويتحدثون عن العقبات التكنولوجية ، ويناقشون ما يمكن فعله للتخفيف منها. كل يوم تم تحديد مشاكل جديدة. 1401 شارع الزهور كان أيضًا المكان الذي بكت فيه كاثلين جافين.

الصورة عبر ديزني

يتذكر جافين 'المرة الوحيدة التي بكيت فيها طوال العشرين عامًا التي قضيتها في إنتاج أفلام الرسوم المتحركة ، بكيت مرة واحدة ، وكان ذلك في شهر يونيو'. 'كان الفيلم قادمًا في نوفمبر ، وفي يونيو ، كان علينا تغيير الكمبيوتر لأن أجهزة الكمبيوتر التي كانت لدينا لم تكن كبيرة بما يكفي لتصوير الفيلم. لا يوجد خيار ، لكن كان علينا تغيير أجهزة الكمبيوتر. لقد وعدني جميع رجال التكنولوجيا أنه إذا لم ينجح الأمر ، فيمكننا العودة إلى ما كان لدينا '. كان على Gavin وفريق التكنولوجيا التنسيق مع الشركات الثلاث (Disney و Pixar و Sun) وتحديد متى يمكنهم إغلاق الفيلم بشكل فعال لفترة قصيرة من الوقت أثناء تشغيل الأنظمة الجديدة على الإنترنت. 'لقد فعلنا ذلك خلال عطلة نهاية الأسبوع ، مثل يوم الجمعة إلى يوم الاثنين ، وعملنا حرفيًا 24 ساعة في اليوم في فترة الأربعة أيام تلك. بعد ظهر يوم الأحد ، جاءوا وأخبروني أنه لا يعمل. مرة أخرى ، هذا شهر يونيو ، من المفترض أن يعرض الفيلم في نوفمبر. جاؤوا وأخبروني أنه لا يعمل. قلت ، 'حسنًا ، هل يمكننا العودة؟' قالوا ، 'لا ، لا يمكننا العودة.' يوم الأحد تصاعد غافن ، معتقدة أن هناك فرصة لأن الفيلم ببساطة لن ينتهي (كانت أيضًا غاضبة جدًا لدى رجال التكنولوجيا الذين أخبروها أن كل شيء قابل للعكس). بحلول يوم الاثنين ، تم تجنب الأزمة. لقد عادوا. وعليهم إنهاء الفيلم.

هذه ، للأسف ، كانت بعيدة كل البعد عن الأزمة الأخيرة التي سيواجهها الفريق. في مرحلة ما ، تم طرح فكرة أن الفيلم سيكون مزيجًا من لقطات مجمعة من CAPS ومواد متحركة تقليدية. قالت جافين إنها كانت تتعرض لضغوط هائلة لتبني هذا النوع من النهج ، والذي لم يكن له معنى كبير بالنسبة لها. 'رقم واحد ، نفس الأشخاص الذين أعتمد عليهم حقًا ، المدير الفني ، رئيس الخلفيات ، في محاولة لمعرفة كيف سنحصل على كل هذا من خلال CAPS ، من المفترض أن أجذبهم قال جافين: 'لا ، اذهب وافعل هذا الجزء بشكل تقليدي ، لم يكن له معنى بالنسبة لي'. 'أعتقد أيضًا ، بشكل عام ، أنه في اللحظة التي تسمح فيها لنفسك بعدم القيام بشيء ما ، ستذهب الأمور. إذا قلنا ، 'حسنًا ، 10٪ منها ، لن نفعل من خلال CAPS ،' فجأة ، سيكون 50٪ لم نكن نفعله من خلال CAPS. ' في النهاية ، لم تجد جافين أي خطأ في هذه العقلية ، لكنها أيضًا لم تكن على استعداد لتبنيها أيضًا. 'لم يقولوا أي شيء خطأ. كانوا يحاولون توخي الحذر ويقولون ، 'انظر ، يجب أن تكون لدينا خطة احتياطية لأننا لا نملك أدنى فكرة عما إذا كان هذا سينجح.' أعتقد أنه نوع الشيء الذي تشارك فيه جميعًا أم لا قال جافين. يتذكر مسؤول تنفيذي أنه قال للفريق ، 'السبيل الوحيد للخروج هو المضي قدمًا.' في النهاية ، تم التخلي عن خطة النسخ الاحتياطي.

حدثت حالات فواق أخرى عندما أعطى البكسل السيئ عدة متواليات ضبابًا أخضر يشبه كارترايت بالنظر من خلال سياج شبكي. استغرق الأمر وقتًا طويلاً لتحديد المشكلة وتصحيحها لدرجة أنه عندما تم عرض الفيلم في دور العرض ، ظلت هذه اللقطات الضبابية (تم تنظيفها للإصدارات اللاحقة وإصدارات الفيديو المنزلية).

الصورة عبر ديزني

ومع ذلك ، كانت هناك انتصارات أيضًا. يشير معظمهم إلى اللقطة الافتتاحية للفيلم على أنها اللحظة التي اقتنعوا فيها بأن CAPS (و رجال الانقاذ في الأسفل ) في الواقع ستعمل. إنها اللحظة الأولى للفيلم وهي مذهلة. في الوقت الحالي ، تظهر خنفساء صغيرة في المقدمة ؛ نحن نركز على الرف (وهو تأثير تم استخدامه واحتفل به على نطاق واسع في بداية الاسد الملك ) وتبدأ الكاميرا في التكبير عبر حقل من الزهور البرية. الموسيقى من بروس بروتون جنيه أو رطل للوزن. إنها ملحمة بشكل صحيح وقد سلطت ديناميكيتها الضوء على كل ما كان بإمكان CAPS القيام به - القوة والطاقة و سرعة النظام. 'الشيء الذي حاولت استحضاره مع ذلك هو خطر . قال غابرييل: 'نحن نؤسس العلاقة الحميمة من هذا العالم الصغير وتفجيره إلى اتساع المناطق النائية'. لا يزال مذهلاً.

في النهاية ، ارتفعت تكلفة CAPS بشكل كبير ، تمامًا كما كان يخشى المسؤولون التنفيذيون. يعترف شنايدر أن التكلفة تجاوزت 30 مليون دولار ، وتحسر إيزنر في مذكراته على أن 'CAPS لم توفر لنا أي أموال'. في النهاية ، لم يكن الأمر مهمًا ، لأن أفلام الرسوم المتحركة حققت نجاحًا مذهلاً. قال شنايدر: 'أصبحت هذه الأفلام مربحة للغاية من الناحية المالية'. 'إذا نظرت إلى الاسد الملك ، فقط الفيلم والفيديو حققوا أرباحًا بمليار دولار مع الشركة. لذلك في نهاية اليوم ، أتى الاستثمار ثماره '. ومع ذلك ، لم يكن لديهم في ذلك الوقت أي فكرة عن مقدار المال الاسد الملك كل فيلم جديد كان يُنظر إليه على أنه خطوة في الاتجاه الصحيح وليس نجاحًا أكيدًا. ظل التنفيذيون متوترين.

قال لي أحد المديرين التنفيذيين: 'كان الناس قلقين للغاية لدرجة أنها لن تنجح ، لقد تمسّكنا بأن ميكي يفتقر إليها'. 'هذا ميكي القصير' كان الأمير والفقير ، فيلم مدته 25 دقيقة أخرجه سكريبنر وشارك في تأليف فتيات ابن عرس الذين وضعوا روجر الأرنب . ومن المفارقات أنه كان آخر إنتاج من إنتاج شركة ديزني يستخدم طريقة الحبر والطلاء القديمة ، مما أدى إلى تجربة مشاهدة الفيلمين معًا مثل مشاهدة مرور الوقت ، حيث حلت التكنولوجيا الجديدة محل الممارسات المجربة والصحيحة. أكد شنايدر: 'كان هناك دافع حقيقي لتنشيط ميكي وجعله ذا صلة مرة أخرى'. لكن الكتابة كانت على الحائط - كانت ديزني تحاول تكديس السطح لصالحه رجال الانقاذ في الأسفل . إضافة الأمير والفقير قدم المعارض المسرحية رجال الانقاذ في الأسفل تفرد حقيقي. حتى أنه كان هناك قطعة متحركة جديدة مدتها دقيقتان من بطولة الشخصيات القصيرة (بما في ذلك ميكي) التي سبقت العد التنازلي لمدة عشر دقائق وعشر ثوان حتى رجال الانقاذ في الأسفل سوف يبدأ. قال الراوي درولي: 'متسع من الوقت لتمديد ساقيك والعودة بأمان إلى مقاعدك'. وتأكد من زيارة منصة الامتياز.

لكن دون علم ديزني ، كانوا على وشك ارتكاب خطأين فادحين عندما يتعلق الأمر بإصدار الفيلم: لقد بالغوا في تقدير إلمام الجمهور (وولعهم) بالأصل. رجال الانقاذ ، على الرغم من أنهم أعادوا طرح الفيلم في دور العرض في عام 1989 في محاولة لإثارة الاهتمام قبل التكملة. وفي الوقت نفسه ، قللوا تمامًا من إمكانات فيلم صغير من استوديو منافس من شأنه أن يصبح واحدًا من أعلى الأفلام الكوميدية تحقيقًا للأرباح في كل العصور. كما اكتشفوا قريبًا ، لم يكن برنارد وبيانكا مناسبين ماكولي كولكين .

تمثال نصفي في شباك التذاكر وما بعده

على الرغم من كل النكسات الفنية وعقبات سرد القصص ، رجال الانقاذ في الأسفل تم إصداره بالفعل في دور العرض في 17 نوفمبر 1990. تمت مراجعته بحرارة ولكن لم تتم مراجعته بحماسة. مراجعة 'فاتورة العطلة المزدوجة' جانيت ماسلين في نيويورك تايمز قال ذلك الأمير والفقير كان ، في الواقع ، 'أبرز ما في برنامج الرسوم المتحركة من Disney'. اشتكت من ذلك رجال الانقاذ في الأسفل كان 'تافهًا قاتمًا وغير متضمن للأطفال الصغار جدًا' وأعرب عن أسفه لعدم وجود تسلسلات موسيقية. لكنها أشادت بتوجيه غابرييل وبوتوي باعتباره 'مبدعًا بشكل مذهل حتى عندما لا يكون مناسبًا تمامًا لموضوع الفيلم أو للمشاهدين الصغار جدًا الذين يتوقع أن يجتذبهم'. كما اشتكى دليل التلفزيون حول مستوى الظلام في الفيلم وقارن العنف بـ رامبو . تشارلز سليمان و الكتابة لصحيفة لوس أنجلوس تايمز ، كان لطيفًا إلى حد كبير ، قائلاً إن الفيلم 'يتحدى أفلام المغامرات لسبيلبيرج ولوكاس ويؤكد القوة الخاصة للرسوم المتحركة لتقديم التخيلات الباهظة على الشاشة'. لاحقًا في المراجعة المشار إليها سليمان رجال الانقاذ في الأسفل 'فيلم استثنائي'. بشكل واضح إلى حد ما ، لم تلفت ديزني الانتباه إلى الإنجازات التكنولوجية للفيلم ، بل إن القليل من المراجعات تذكر مدى التطور المرئي رجال الانقاذ في الأسفل كان حقا.

إلى صندوق المكتب، رجال الانقاذ في الأسفل كان حاله أسوأ بكثير. وحققت في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية 3.5 مليون دولار فقط. (بالمقارنة ، تتمة رسوم متحركة حديثة من إنتاج شركة ديزني ، المجمدة 2 ، حقق 130.3 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية ، مع إصدارهما حول عيد الشكر.) واحتلت المرتبة الرابعة ، بعد وحدي بالمنزل و روكي ف ، و لعب الأطفال 2 . وحدي بالمنزل سيصبح سحق الموسم ، و 'جاء من العدم' ، بحسب جبرائيل. الجمهور المقصود رجال الانقاذ في الأسفل كان يتجه بدلا من ذلك إلى وحدي بالمنزل .

صباح ذلك السبت ، بينما كان 44 مليون رجال الانقاذ في الأسفل تم توزيع الألعاب في وجبات ماكدونالدز السعيدة في جميع أنحاء البلاد ، دعا كاتزنبرج غابرييل في المنزل. 'مرحبًا مايك ، لن ينجح الأمر. انها لن يحدث. قال كاتزنبرغ لغابرييل: المضي قدمًا ، لقد انتهى الأمر. 'كلهم ذاهبون وحدي بالمنزل . ستربح 4.5 مليون دولار وستنخفض فقط من هناك '. وتابع كاتزنبرج: 'صدقني ، ثق بي. عد إلى العمل ، فكر في الفكرة التالية. أعلم أن لديك المزيد من الأفكار. عد مع واحد آخر '. كان جبرائيل مفرغًا تمامًا. 'لقد أنهيت المكالمة وكنت في حالة صدمة. سنوات من حياتك ولا شيء؟ لا حفلة ولا بالونات؟ ' قال جبرائيل. 'ذهبت إلى غرفة الضيوف الاحتياطية في منزلنا وجلست على الأريكة وأنا مصاب بألم في المعدة. كان مثل ، هذا لا يمكن أن يكون ، هذا لا يمكن أن يكون . ولكنه كان.' كان Garbriel يتواصل مع الناس ، ويشجعهم على مشاهدة فيلمه. بدلاً من ذلك ، سيخبرونه فقط كم استمتعوا وحدي بالمنزل . 'لم أتمكن حتى من جعل أقاربي يشاهدون فيلمي الخاص ،' غابرييل جامد.

الصورة عبر فوكس

بحلول نهاية عطلة نهاية الأسبوع ، كان كاتزنبرج قد سحب جميع الإعلانات المطبوعة والتلفزيونية والإذاعية للفيلم. اتصل شوماخر بكاتزنبرج في الساعة 7 مساءً في المنزل يوم السبت ، وشعر أنه سيخذل الفريق بأكمله. قال كاتزنبيرج لشوماخر: 'الفيلم لا يعمل ، لا يمكننا إنفاق الأموال ضده'. وبينما كان على الهاتف مع أحد أقوى المديرين التنفيذيين في الصناعة ، بدأ توماس شوماخر في البكاء. في مذكراته ، وصف إيسنر الفيلم بأنه 'الزلة الفنية المهمة الوحيدة التي ارتكبناها خلال السنوات العديدة الأولى في الرسوم المتحركة.' ومع ذلك ، لم يكن ذلك مجرد زلة ، بل كان خطأ تقديرًا أكثر.

كان موقف Katzenberg تجاه كل من شارك في الفيلم هو أنهم سينتقلون ببساطة إلى مشروع آخر. كان الفيلم جيدًا وكانت التكنولوجيا مذهلة ؛ سيأخذون كل ما تعلموه ويقومون بأشياء أكبر وأفضل وأكثر نجاحًا - تجاريًا و بشكل خلاق. قال غابرييل: 'كان جيفري لطيفًا حقًا في قوله إنه لابتكار فكرة أخرى'. 'لم يكن هناك شعور ، حسنًا ، ليس لديك ما يتطلبه الأمر يا طفل . ' وتلقى غابرييل حديثًا حماسيًا غير متوقع من أسطورة كوميديا ​​حقيقية. قال غابرييل: 'كتب بوب نيوهارت لي ملاحظة مكتوبة بخط اليد قال فيها إنه فخور بالفيلم ، لا تقلق بشأن شباك التذاكر ، هذا الفيلم لن يذهب إلى أي مكان'. 'لقد كانت أحلى ملاحظة. كان يعني لي الكثير واحتفظت به. عندما لا يعمل فيلمك بشكل جيد ، كما تعتقد ، لا أحد يريد أن يكون صديقك . لكن نيوهارت كان هناك '. يؤكد غافن أنه ربما جنى ربحًا ، بعد كل ما قيل وفعل.

عطلة نهاية الأسبوع بعد رجال الانقاذ في الأسفل كان ظهوره الكارثي لأول مرة ، وكان مايك غابرييل موطنًا لعيد الشكر. منذ حفل الإصدار ، الذي أقيم بشكل محبط في ساحة انتظار استوديو الرسوم المتحركة ، بدأ يفكر ، لماذا لم يعتقد الناس أن هذا فيلم ديزني يستحق الذهاب إليه؟ 'اعتقدت أنني يجب أن أحصل على بعض الأغاني هناك في المرة القادمة وأعتقد أنني أريد شيئًا يصرخ بجودة ديزني مثل بينوكيو . قال جبرائيل: 'عنوان يريد الجميع رؤيته'. (قال آيزنر في مذكراته ذلك رجال الانقاذ في الأسفل يفتقر إلى 'موسيقى رائعة وموضوع مركزي وقصة عاطفية قوية.')

كان غابرييل في منزل عم زوجته وعمه لقضاء عطلة نهاية الأسبوع وبدأ بمسح رف الكتب. 'أنا أنظر إلى خزانة الكتب هذه وأرى بوكاهونتاس . قلت ، 'واو ، هذا كل شيء'. لقد كانت صاعقة من البرق تضربني. والت ديزني بوكاهونتاس ! ' الفيلم بأكمله ، صدر في نهاية المطاف في عام 1995 ، وميض أمام عيني غابرييل. قال غابرييل: 'إنها ثقافة لا أطيق الانتظار للدخول فيها والروحانية وهم يرون الحياة في كل مخلوق ونبات وكوكب الأرض بطريقة مختلفة'. 'إنها تضع حياتها على المحك لإنقاذ الرجل. الأمير أنقذ من قبل الأميرة. وهي الأميرة ، إنها ابنة الزعيم! فكرت على الفور في 1000 شيء يجعل هذه فكرة رائعة '. ركض إلى المطبخ ونصبه على عائلته بعد ثوانٍ قليلة ؛ لقد أحبوه جميعًا. عندما عرضه في Gong Show في ديزني ، وهي جلسة مخططة تدور حول الأفكار السيئة بسرعة 'تندلع' الأفكار السيئة ، أظهر غابرييل ملصقًا سخر منه على عجل مع Tiger Lily من بيتر بان والكلمات 'والت ديزني بوكاهونتاس ' للأعلى. اكتسبت سمعته السيئة لكونه أسرع فيلم مضاء باللون الأخضر من Gong Show. قال غابرييل: 'لقد مر الأمر بسهولة كما حدث في عشاء الديك الرومي الذي أقامه عمي'.

الصورة عبر ديزني

من الواضح أن التكنولوجيا التي رجال الانقاذ في الأسفل رائدة مهدت الطريق لتسلسلات مثل مشهد قاعة الرقص في الجميلة والوحش وتدافع الحيوانات البرية في الاسد الملك (جنبًا إلى جنب مع تركيز الحامل المألوف من تسلسل الفتح). لخص كارترايت الأفلام التي وقفت على أكتاف رجال الانقاذ في الأسفل مثل الاسد الملك : 'القيمة الفنية لـ الأسد الملك لقطات أفضل بكثير من رجال الانقاذ الى اسفل . رجال الانقاذ كانت تجربة فنية مثيرة للاهتمام ، لكنها لم تكن فنية تمامًا '. سيل ، بعد 30 عامًا ، لم يكن لدى معظم المشاركين في المشروع سوى ذكريات جميلة (في الغالب). غافن ، الذي ذهب للعمل في كل شيء كابوس قبل عيد الميلاد ل ديناصور ، يعتبرها 'أحد المعالم البارزة في مسيرتي'. كان كارترايت أحد الأشخاص الذين حصلوا على جائزة الأوسكار لنظام CAPS (تم منحه أيضًا موسوعة غينيس للأرقام القياسية لأول ميزة رقمية كاملة) ويقول إن نجاح الأفلام في عصر النهضة في ديزني يرجع جزئيًا إلى تقدموا على رجال الانقاذ في الأسفل . 'مظهر تلك الصور ، التي تتميز بالثراء والخطوط الملونة والدرجات اللونية والظل والظلال وجميع العناصر المتحركة المختلفة لم يكن من الممكن أن يتم بهذه الطريقة بدون النظام. وقال كارترايت: 'أعتقد أن جزءًا من جاذبية هذه الأفلام هو مظهرها ، ومدى جمالها'. 'أنا فخور بأن الأمر نجح وأنهم تمكنوا بالفعل من استخدامه للتأثير.' توقفت كارترايت عن إنتاج الصفحة الرئيسية على المدى ، أحد آخر أفلام ديزني التقليدية ذات الرسوم المتحركة ، وقد صُدم عندما رأوا أنهم ما زالوا يستخدمون نفس نظام CAPS الذي ساعد في تطويره. لا تزال هناك محطة CAPS وحيدة في استوديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة ، كما هي معروفة الآن. فقط في حالة.

سيظل شوماخر شخصية مؤثرة بشكل كبير في ديزني ، حيث شغل في النهاية منصب رئيس والت ديزني للرسوم المتحركة ومجموعة والت ديزني المسرحية. لا يزال رئيس المجموعة المسرحية ، حيث أشرف على انتقال العديد من كلاسيكيات ديزني المحبوبة للرسوم المتحركة إلى المسرح. ومع ذلك ، للأسف ، لم يكن هناك مسرحية رجال الانقاذ في الأسفل التكيف. ربما ذات يوم.

وضع بيتر شنايدر مشاركته في رجال الانقاذ في الأسفل (وأفلام ديزني المستقبلية) في منظورها الصحيح أثناء احتساء نبيذه. 'يمكنني التحدث فقط عن حقيقة أن دوري في الرسوم المتحركة كان لتمكين الفنانين من الوصول إلى القمر. للوصول إلى النجوم ، والذهاب إلى أبعد مما اعتقدوا أنهم قادرون على الذهاب إليه ، 'قال شنايدر. 'وأود أن أقول إن الدليل على ذلك هو أنهم صنعوا هذه السنوات الـ 15 غير العادية من الأفلام ، والتي غيرت هوليوود بشكل جذري.'

وبعد سنوات ، واجه جبرائيل عدوه اللدود في الأماكن الأكثر احتمالا. 'ذات مرة كنت في طابور أمن المطار ومن يقف ورائي؟ ماكولي كولكين. يتذكر جبرائيل ذلك منذ حوالي 2-3 سنوات. 'الكثير من الماء تحت الجسر ولكني كنت أفكر مليًا ، كيف يمكنني أن أقول أي شيء؟ انها قصه مضحكه نوعا ما. لكني فقط اعتقدت ، لا توجد طريقة يمكنني من خلالها التطرق إلى هذا دون أن يفكر في أنني سأخرج مسدسًا وأطلق النار عليه . لذلك لم أقل شيئًا. لكنني أردت أن أقول له ، 'لقد كنت جزءًا من واحدة من أسوأ عطلات نهاية الأسبوع في حياتي كلها.' بالتأكيد ، كانت عطلة نهاية أسبوع سيئة. لكن إرث رجال الانقاذ في الأسفل لا يزال قوياً ، بفضل العمل الدؤوب الدؤوب لبعض الفنانين والفنيين الموهوبين ، الذين فتحوا أرضية جديدة وغيروا الصناعة إلى الأبد.

ما هو اليوم الأسبوع الماضي الهواء الليلة

لمزيد من الغوص العميق في ديزني ، تحقق من أعمالنا حول صنع أتلانتس: الإمبراطورية المفقودة و قليلا الدجاج .